Смоктуновский, Иннокентий Михайлович

Запрос «Смоктуновский» перенаправляется сюда; см. также другие значения.

Иннокентий Смоктуновский
1970-е годы (фото Бориса Кауфмана)
Имя при рождении	Иннокентий Михайлович Смоктунович
Дата рождения	28 марта 1925(1925-03-28)
Место рождения	Татьяновка, Боготольская волость, Томский уезд, Томская губерния, РСФСР, СССР
Дата смерти	3 августа 1994(1994-08-03) (69 лет)
Место смерти	Посёлок санатория имени Герцена, Одинцовский район, Московская область, Россия
Гражданство	СССР →  Россия
Профессия	актёр, чтец
Годы активности	1946—1994
Театр	Большой драматический театр, Малый театр, МХАТ, МХТ им. А. П. Чехова
Награды	Воинское звание: гвардии сержант

Инноке́нтий Миха́йлович Смоктуно́вский (при рождении Смоктуно́вич; 28 марта 1925, Татьяновка, Боготольская волость, Томский уезд, Томская губерния, СССР — 3 августа 1994, Посёлок санатория имени Герцена, Одинцовский район, Московская область, Россия) — советский и российский актёр театра и кино, мастер художественного слова (чтец). Герой Социалистического Труда (1990), народный артист СССР (1974), лауреат Ленинской премии (1965) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1971), кавалер трёх орденов Ленина (1975, 1985, 1990). Участник Великой Отечественной войны.

Образы, созданные Смоктуновским на сцене — князь Мышкин в Большом драматическом театре, царь Фёдор Иоаннович в Малом, чеховский Иванов и Порфирий Головлёв во МХАТе — вошли в «золотой фонд» русского театрального искусства.

Его называли первым интеллектуальным актёром советского кинематографа; лучшие свои роли он сыграл в фильмах «Солдаты», «Девять дней одного года», «Гамлет», «Чайковский», «Дамский портной» и в лирической комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля».

Биография

Иннокентий Смоктуновский родился в деревне Татьяновка (ныне Шегарский район Томской области) в семье Михаила Петровича Смоктуновича (1899—1942) и Анны Акимовны Махнёвой (1902—1985). Был вторым из шестерых детей.

Существует версия, что Смоктуновичи (польск. Smoktunowicz) происходят из древнего рода волынских шляхтичей, сосланных в Сибирь за участие в восстании 1863 года. Однако, по свидетельству самого актёра, его прадед не был ни дворянином, ни поляком, и сам он по крови белорус. В одном из интервью рассказывал о своём прадеде Николае Смоктуновиче (белор. Смактуновіч): «Он служил егерем в Беловежской пуще и в 1861 году убил зубра. Кто-то „настучал“, и его сослали в Сибирь — вместе со всей семьёй».

В 1929—1930-х годах отец и дед были раскулачены и подверглись репрессиям. Дед по матери, купец Аким Степанович Махнёв, держал магазин. Он был раскулачен, арестован окротделом ОГПУ СССР в 1930 году, осуждён за «контрреволюционную повстанческую деятельность» (т. н. «58‑я статья») на 10 лет исправительно-трудовых лагерей и расстрелян в мае того же года. Был реабилитирован только в 1999 году. Отец актёра был мельником. Его также раскулачили, осудили на год лишения свободы и три года высылки за «эксплуатацию рабочей силы» и продажу хлеба по завышенной цене. Дядя актёра, Григорий Петрович Смоктунович, был расстрелян в 1937 году по «делу о создании кадетско-монархистской организации».

Томский краевед Виктор Нилов, занимавшийся исследованием жизни актёра, уверен, что по этой причине тот сменил фамилию во время войны. «С таким фактом в биографии он не попал бы ни в один московский театр, не сыграл бы ни Ленина, ни Гамлета и не попал бы в кино…». Сам же актёр говорил, что сменил фамилию из-за её неблагозвучности.

Детство

Кеша Смоктунович (слева) с братом Володей и тётей Надеждой Петровной Чернышенко

В 1929 году из-за голода семья покинула деревню. Не желая идти в колхоз и спасаясь от репрессий, родители переехали сначала в Томск, затем в Красноярск, где жила родная сестра отца, Надежда Петровна. В голодном 1932 году, не имея собственных детей, она взяла к себе на воспитание Иннокентия и его брата Владимира. Семья так голодала, что брат вскоре умер, а Иннокентий вынужден был воровать на рынке, чтобы выжить. Отец, одарённый незаурядной физической силой, работал грузчиком в красноярском порту. С началом войны он был призван в армию, воевал в составе 637-го стрелкового полка и в августе 1942 года пропал без вести; как выяснилось позже, погиб.

В 14 лет Смоктуновский впервые попал в театр. Много лет спустя он рассказывал о первом увиденном спектакле в Красноярском драматическом театре им. А. С. Пушкина: «Сейчас уже я понимаю, что это было просто дурно по вкусу, но тогда вышел потрясённый… Должно быть, я был очень добрым зрителем или во мне уже тогда заговорило нутро: попал домой». Ещё раньше, в шестом классе, он начал заниматься в школьном драмкружке, которым руководил актёр Синицын. Однако после первого же публичного показа «Предложения» по Чехову, в котором он играл роль Ломова, был изгнан из кружка.

Война

Когда отец ушёл на фронт, Смоктуновскому пришлось кормить семью. Он окончил фельдшерско-акушерское училище, затем перешёл на курсы киномехаников, по окончании которых в 1942 году работал в размещённой в Красноярске воинской части и госпитале при ней. В том же году поступил статистом в Красноярский драматический театр; много лет спустя актёр признался в одном из своих интервью, что научился подделывать театральные билеты: покупать билеты каждый день не было никакой возможности, а жить без театра он уже не мог.

Гвардии сержант Иннокентий Смоктунович

В январе 1943 года был призван в армию и направлен в Киевское пехотное училище, находившееся в то время в Ачинске. В августе того же года в срочном порядке был отправлен без присвоения офицерского звания рядовым на фронт, на пополнение 75-й гвардейской стрелковой дивизии.

В должности связного штаба 212-го гвардейского полка этой дивизии участвовал в боях на Курской дуге, форсировании Днепра, операции по освобождению Киева. За то, что под огнём противника через Днепр доставлял боевые донесения в штаб 75-й дивизии, был награждён первой медалью «За отвагу». Но эту медаль ему вручили лишь спустя 49 лет, на сцене Художественного театра им. А. П. Чехова, после спектакля «Кабала святош» по Булгакову.

В декабре 1943 года под Киевом попал в плен, месяц провёл в лагерях для военнопленных в Житомире, Шепетовке, Бердичеве. 7 января 1944 года бежал из плена. В течение месяца его укрывала в своём доме украинская семья. «Может быть, именно здесь, — напишет позже Раиса Беньяш, — где с риском для собственной жизни люди вернули жизнь обессилевшему солдату, впервые узнал Смоктуновский реальную цену человечности». Связь с членами этой семьи он поддерживал до конца жизни. В том же доме познакомился с заместителем командира партизанского отряда Каменец-Подольского соединения, в который и вступил в феврале 1944 года.

В мае партизанский отряд объединился с 318-м гвардейским стрелковым полком 102-й гвардейской стрелковой дивизии. В звании младшего сержанта командовал отделением роты автоматчиков, принимал участие в освобождении Варшавы. В боях при прорыве обороны противника в районе деревни Лорцен 14 января 1945 года его отделение одним из первых ворвалось в траншеи противника, уничтожив при этом около двадцати немцев. За это он был повторно награждён медалью «За отвагу». Войну закончил в немецком городе Гревесмюлен.

Театр. До Мышкина

Демобилизовавшись в октябре 1945 года, вернулся в Красноярск. Не имея ни ясной цели, ни поддержки, поначалу он намеревался поступить в Лесотехнический институт, но старый приятель по школьному драмкружку сообщил, что местный театр организовал студию: «Будем вести лёгкую, приятную, весёлую, беззаботную жизнь». Через тридцать лет, в зените славы, актёр скажет: «Было в моей жизни много всякого: и плохого и прекрасного. Одного только не было и, наверное, никогда не будет — лёгкости и беззаботности».

Хотя он бежал из немецкого плена, сам факт пребывания в плену отозвался в послевоенные годы: как «неблагонадёжный», он получил «минус 39» — запрет на проживание в 39 крупнейших городах. После недолгой учёбы в студии при Красноярском драматическом театре им. А. С. Пушкина (1945—1946), «не глотнув даже азбучных истин актёрской профессии», он набирался опыта в тех краях, дальше которых не ссылали. В 1946—1951 годах выступал на сцене 2-го Заполярного театра драмы в Норильске, в котором служили преимущественно заключённые Норильлага, в том числе Георгий Жжёнов. Именно здесь, в Норильске, в разгар «борьбы с космополитизмом», по требованию директора театра ему пришлось изменить фамилию. Всё это впоследствии повлияло на его решение подписать Письмо 25 деятелей культуры и науки Леониду Брежневу против реабилитации Сталина. Весной 1951 года он заболел цингой. Стало понятно, что на севере больше оставаться нельзя.

В 1952 году актёр попал в Грозный, где играл в Русском драматическом театре им. М. Ю. Лермонтова, затем в Махачкалу, где служил в Дагестанском русском драматическом театре им. М. Горького, в 1953—1954 годах жил в Сталинграде и выступал на сцене местного Краевого драматического театра им. М. Горького. За эти годы ему довелось сыграть Белогубова в «Доходном месте» Александра Островского и даже Хлестакова, дважды — в Махачкале и в Сталинграде. Римма Маркова, видевшая его Хлестакова, много лет спустя говорила: «Жаль, что позже Смоктуновский практически не играл комедийные роли, он мог делать это блистательно».

В Москве

Мечтая о театре более высокого уровня, в начале 1955 года актёр, по совету Риммы и Леонида Марковых, отправился в Москву, показывался едва ли не во всех столичных театрах, но ни один не заинтересовал. «Он был не нужен, — писал Анатолий Смелянский, — и по справедливости: „ментальность“ артиста была на редкость не подходящей для репертуара той поры. Ему некого было играть. Высокий, худой, с прозрачными голубыми глазами и светлыми, чуть вьющимися волосами, с каким-то завораживающе-странным голосом, которым он как бы не управлял, испуганной, осторожной „тюремной“ пластикой… Артист с такими данными был безнадёжен для тех пьес, что определяли репертуар».

В конце концов он был принят на внештатную работу (с оплатой за выход) в Театр им. Ленинского комсомола, но и там ролей практически не имел и через несколько месяцев перешёл в Театр-студию киноактёра. Снимался на киностудии «Мосфильм» в массовках, в 1956 году сыграл первые небольшие роли в фильмах «Убийство на улице Данте» и «Как он лгал её мужу». Наконец, он был замечен режиссёром Александром Ивановым, пригласившим никому не известного актёра на крупную роль Фарбера в фильме «Солдаты» по повести Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда».

По свидетельству самого актёра, покидая Сталинград, он сказал коллегам: «Если обо мне не услышите через пять лет, буду заниматься другим делом». Главную роль своей жизни, круто изменившую его судьбу, он получил благодаря счастливому стечению обстоятельств. В 1957 году Георгий Товстоногов пригласил из Таллинна режиссёра Вениамина Ланге для постановки «Идиота» в Большом драматическом театре. На роль князя Мышкина был назначен Пантелеймон Крымов, но он пропустил первую же репетицию и был уволен. Другого актёра на эту роль в труппе БДТ не нашлось, и Ланге вернулся в Таллинн. Некоторое время спустя назначенный на роль Рогожина Евгений Лебедев порекомендовал Товстоногову Смоктуновского, с которым вместе снимался в фильме «Шторм»; увидев актёра в роли Фарбера, Товстоногов пригласил его в БДТ и теперь уже сам взялся за постановку спектакля.

После Мышкина

См. также: Идиот (спектакль БДТ)

В роли князя Мышкина (БДТ, 1957)

Работа над ролью шла крайне тяжело: «Такого мучения в работе, такой трудности, — говорил актёр, — я и предположить не мог». Но после премьеры «Идиота», состоявшейся 31 декабря 1957 года, он «проснулся знаменитым»; смотреть спектакль с необыкновенным князем Мышкиным люди приезжали со всех концов Советского Союза. Как отмечала Алёна Варламова, после знаменитых статей Белинского о Павле Мочалове в роли Гамлета трудно было вспомнить другой случай, когда бы критика зафиксировала и проанализировала едва ли не каждый момент существования актёра на сцене. Инна Соловьёва и Вера Шитова описали простой проход Мышкина-Смоктуновского из одной кулисы в другую перед закрытым занавесом, ставший одной из вершин роли: «Высокий и слабый, сутулый и непередаваемо изящный, с какими-то слишком лёгкими руками, с походкой, щемяще робкой и одновременно щемяще решительной, князь Мышкин шёл в иноземном своём платье, в толстых башмаках, с узелком, завязанным в клетчатый платок. Беззащитный, детски приветливый, строгий, вступал он в эту петербургскую жизнь, корыстную и горячечную, нёс сюда ясный и беспомощный свет своей души». Этот Мышкин был для советского театра совершенно новым героем, востребованным «оттепелью».

По свидетельствам очевидцев, актёр с первого же появления на сцене убеждал зрителей в том, что Мышкин Достоевского «такой и другим быть не может». Впоследствии и театральные критики, и режиссёры, и коллеги-актёры называли спектакль Товстоногова самым сильным театральным потрясением в своей жизни. «Это был прорыв, взрыв, переход в новое качество не только ленинградского театра, но и всей нашей сцены», — писал об «Идиоте» десятилетия спустя Смелянский. Сам же актёр об этом спектакле говорил: «Я сыграл его двести раз, и если бы мне пришлось сыграть его ещё столько же, я бы и сам остался больным человеком».

После премьеры «Идиота» актёр проснулся не просто знаменитым, но «гением». Его начали приглашать в кино лучшие режиссёры Советского Союза; именно его хотел видеть в роли Андрея Болконского Сергей Бондарчук. Между тем, на сцене БДТ ему приходилось играть Дзержинского в погодинских «Кремлёвских курантах» и Сергея Серёгина в «Иркутской истории» Алексея Арбузова, схематично воспроизводившей конфликт «Идиота». Партнёр по сцене Павел Луспекаев отметил тогда же, что играть Смоктуновский может и должен только в классике. Серёгина, по мнению критика, он сыграл «бледно и неинтересно», и причиной неудачи стало интуитивное неприятие среднего уровня, выше которого ни его герой, ни сама пьеса не поднимались. «Он стал бояться следующей роли, — писала завлит БДТ Дина Шварц, — У него появились собственные проблемы, не знакомые никому в театре… Никто не хотел задумываться — а не сыграет ли Смоктуновский следующую роль хуже, чем Мышкина».

Уход из БДТ

Актёр стал искать роли, более соответствовавшие его возможностям, на стороне — в кинематографе, что в итоге привело к конфликту с художественным руководителем театра. Так, из-за съёмок он на три недели опоздал к началу репетиций «Горя от ума» Грибоедова, где должен был играть Чацкого. В конце 1960 года актёр покинул БДТ, всего лишь пять раз отыграв «Иркутскую историю». Впоследствии его попытки вернуться в театр, чтобы сыграть долгожданную роль Чацкого, не увенчались успехом: Товстоногов не прощал измен.

Евгений Лебедев, на протяжении десятилетий связанный с Товстоноговым и дружбой, и родством, свидетельствовал: «Георгий Александрович очень переживал уход Смоктуновского, но у нас был принцип — кто уходил из театра, тот уже не возвращался». Лишь в 1966 году при возобновлении спектакля «Идиот» специально для гастролей по Англии и Франции он был ненадолго приглашён в БДТ. Его голос, записанный на фонограмму, звучал в качестве текста от автора в спектаклях Товстоногова «Поднятая целина» (1964) и «Ревизор» (1972), однако на сцену актёр не выходил вплоть до 1973 года. Между театром и кинематографом он выбрал последнее, хотя, как выяснилось очень скоро, без театра жить не мог.

В 1960—1971 годах Смоктуновский являлся актёром киностудии «Ленфильм». В этот период он сыграл целый ряд киноролей, принёсших ему всесоюзную славу, а в дальнейшем и признание за рубежом, в том числе Илья Куликов в фильме Михаила Ромма «Девять дней одного года», Гамлет в одноимённом фильме Григория Козинцева, Юрий Деточкин в комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля» и Пётр Ильич Чайковский в фильме Игоря Таланкина (сценарий был написан специально под Смоктуновского). В 1971 году за роль Порфирия Петровича в фильме Льва Кулиджанова «Преступление и наказание» актёр был удостоен Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых. Его Гамлет была отмечен Британской киноакадемией: он был номинирован на престижную премию BAFTA за лучшую мужскую роль.

Как отмечала Елена Горфункель, из-за занятости в других фильмах и из-за болезни глаз, заставившей актёра на два года покинуть кинематограф, остались несыгранными многие роли. Помимо Андрея Болконского, это и Каренин, и Хлудов в «Беге» Александра Алова и Владимира Наумова, и Борис Годунов, и Гойя у Конрада Вольфа, и Сирано де Бержерак … Для каких-то ролей время было безнадёжно упущено. Так Кулиджанов, готовясь к съёмкам «Преступления и наказания», предложил актёру на выбор Свидригайлова или Порфирия Петровича. Поскольку Свидригайлов виделся ему повторением пройденного, актёр выбрал второе и вскоре сильно пожалел: «Как ни бились мы… выискивая контрастные ритмы, которые так легко предлагал Достоевский в этом образе, увы, выявить их я не смог». Играть человека, чья самобытность заключалась в «переливчатости», оказалось неожиданно тяжело, и актёр в процессе съёмок не раз говорил в сердцах: «Вот надо было мне дать сыграть Раскольникова — там бы я знал, что делать».

Малый театр и МХАТ

Возвращение на сцену. «Царь Фёдор Иоаннович»

В 1971 году актёр был приглашён в Малый театр специально на роль царя Фёдора в трагедии Алексея Толстого, ставшую одной из самых выдающихся его работ. Об этой роли, коронной для русских трагиков, актёр мечтал давно. Он предлагал поставить «Царя Фёдора» Товстоногову, а в конце 60-х Владлен Давыдов пытался возобновить «Царя Фёдора» во МХАТе ради Смоктуновского, но произошедшая в 1970 году смена художественного руководства заставила отложить вопрос на неопределённое время. Борис Равенских, художественный руководитель Малого театра, взялся за постановку трагедии по просьбе своего любимого актёра Виталия Доронина, но, узнав из прессы, что Смоктуновский мечтает об этой роли, позвал его.

Великий актёр — это актёр, само пребывание которого на сцене становится фактом искусства... Его поведение отмечено особой притягательной грацией. Она свидетельствует о неповторимости, исключительности его художественной природы. Поэтому точно он сегодня играет или нет, в ударе или не в настроении — не столь важно. Всё равно от него глаз отвести невозможно. Как от Смоктуновского.

— Адольф Шапиро

В Фёдоре Смоктуновского не было ни «жалкого скудоумия», о котором писал Карамзин, ни «нравственного бессилия», в котором Толстой видел трагическую вину своего героя, в нём не было ничего от «блаженного», и даже слова о подаренных цесарём шести обезьянах, обычно служившие подтверждением его слабоумия, у него неожиданно наполнялись иронически-драматическим смыслом. Трагедия Фёдора-Смоктуновского, с редкой естественностью сочетавшего в себе простодушие и исключительность, была, по словам Борис Тулинцева, трагедией «чистого разума», который в спектакле Равенских подвергался жестокому испытанию действительностью — и терпел поражение. «Смоктуновский, — писала Марина Рахманова, — играет… со всей проникновенностью, с пугающей почти достоверностью постижения самого естества „последнего в роде“, обречённого царя. Иначе говоря, трагедию личности, но столь глубокой и необыденной, что перед душевным сокровищем его героя мелкими кажутся и проницательный ум Годунова, и недальновидная, хотя и искренняя прямота Ивана Шуйского».

Этот единственный спектакль актёр играл до лета 1976 года, когда по приглашению Олега Ефремова перешёл во МХАТ им. М. Горького.

С Ефремовым во МХАТе

На новой сцене актёр дебютировал в самом конце 1976 года в главной роли в чеховском «Иванове». Своими впечатлениями от этого дебюта Анатолий Эфрос поделился в книге «Профессия: режиссёр»: «Смоктуновский играет „Иванова“ необычайно глубоко. Собственно, на него только и смотришь в этом мхатовском спектакле. Он больше молчит, а говорят другие, но это значения не имеет, ибо, вот уж действительно, его молчание — золото… Он так слышит каждую фразу партнёра, так видит каждый его жест. Его лицо незаметно меняется от каждой чужой фразы или жеста. Иногда в зале и сам начинаешь почти физически ощущать, что на сцене чувствует этот Иванов». При этом актёр «в слове» понравился режиссёру меньше: он как будто объяснял словами своё молчание, и слова оказывались беднее.

Здесь, как некогда в БДТ, ему приходилось играть и роли, «сшитые не по его росту»: он был задействован в «Кремлёвских курантах» Николая Погодина и в «Так победим!» Михаила Шатрова. Однако их «искупали» другие, более серьёзные роли, такие как Порфирий Головлёв, Дорн в «Чайке», Войницкий и Серебряков в «Дяде Ване» Чехова. После раскола МХАТа в 1987 году актёр остался в театре, получившем название МХАТ им. А. П. Чехова. Смоктуновский и Ефремов, составившие яркий дуэт ещё в фильме «Берегись автомобиля», в последние годы играли вместе в «Кабале святош» Булгакова (Ефремов — Мольер, Смоктуновский — Людовик XIV) и «Возможной встрече» Пауля Барца (Смоктуновский — Бах, Ефремов — Гендель).

О его роли в жизни Ефремова и театра рассказывал Анатолий Смелянский: «Уход Смоктуновского был одним из тех ударов, от которых не восстановиться. Он занимал совершенно особое место в Художественном театре: пока он был рядом, было ощущение порядка, какой-то актёрской иерархии, если хотите. Все понимали своё место и положение, потому как была точка отсчёта. Играя со Смоктуновским в последний раз в спектакле „Возможная встреча“ Пауля Барца… руководитель МХАТ, казалось мне, испытывал простую радость, которая так редко посещает его в последние годы. …Жизнь Художественного театра изменилась с уходом Иннокентия Смоктуновского, искусство Ефремова изменилось. Надо было строить театр, но уже без Смоктуновского. Долг и крест остались, а радость, кажется, совсем ушла».

В кино и на телевидении

Всегда узнаваемый голос актёра звучал за кадром во многих игровых и документальных фильмах, в том числе в «Зеркале» Андрея Тарковского, где он озвучил роль главного героя, на протяжении всего фильма остающегося за кадром. Он дублировал Чарли Чаплина в фильмах «Огни рампы» и «Король в Нью-Йорке», много работал на радио и телевидении как актёр и как чтец. Его театральный репертуар дополнили роли, сыгранные в телевизионных спектаклях «Зима тревоги нашей» Розы Сироты, «Вишнёвый сад» Леонида Хейфеца, «Цезарь и Клеопатра» Александра Белинского и других.

Могила И. Смоктуновского на Новодевичьем кладбище Москвы

В 1965 году на вопрос, что он предпочитает — театр или кинематограф, актёр отвечал: «И то, и другое дорого моему сердцу, но вот вынести двойную нагрузку оно не в состоянии». В шестидесятых годах он выбрал кино, в семидесятых — театр. После возвращения на сцену он по-прежнему много снимался у самых именитых советских режиссёров, включая Сергея Герасимова и Сергея Бондарчука, при этом чаще в небольших, а порою и в необязательных ролях. Но и среди эпизодических ролей были такие запоминающиеся, как Плюшкин в «Мёртвых душах» и Моисей Моисеевич в «Степи».

Кинематографисты не забывали об актёре даже на рубеже веков, когда в России выходило совсем мало фильмов, однако сниматься в этот тяжёлый для всех российских актёров период приходилось главным образом ради заработка. Самой значительной ролью последних лет стал Исаак в фильме Леонида Горовца «Дамский портной», отмеченный в 1990 году «Никой» за лучшую мужскую роль. Известность получила и роль криминального авторитета Гиля в фильме Виктора Сергеева «Гений», «человека с явно пошатнувшейся психикой», по определению самого актёра. Последней киноролью стал полковник Фрилей в фильме «Вино из одуванчиков», но озвучить её он не успел.

Много работал на радио, принимал участие в озвучивании мультфильмов и дублировании иностранных фильмов.

Иннокентий Смоктуновский умер 3 августа 1994 года на 70-м году жизни, находясь в подмосковном Посёлке санатория имени Герцена, где лечился после инфаркта. В России в то время такое прощание ещё не было принято, многих оно поразило, другие же приняли как должное то, что уникального актёра и провожают не так, как всех. «В этот последний день, — написала Наталья Барабаш, — у Иннокентия Михайловича всё было как всегда». Церемония прощания прошла 6 августа в МХАТе им. Чехова, а после отпевания в церкви Воскресения Словущего на улице Неждановой актёр был похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 10).

Семья

Впервые женился в 1950 году на актрисе Римме Александровне Быковой (1926—2008). Молодожёны служили в Дагестанском русском драматическом театре им. М. Горького в Махачкале. Через два года актрисе предложили работу в Сталинградском краевом драматическом театре им. М. Горького, куда она перебралась вместе с супругом. Однако отношения с главным режиссёром Фирсом Шишигиным у актёра не сложились, а вскоре у супругов разладились отношения, и они развелись.

Недолгое и бесплодное в творческом отношении пребывание актёра в Театре им. Ленинского комсомола сыграло решающую роль в его частной жизни: здесь в 1955 году он познакомился с работавшей в пошивочном цехе художницей по костюмам Суламифью Михайловной (Шламитой Хаймовной) Кушнир, урождённой Хацкелевич (1925, Иерусалим — 2016, Москва), дочерью известной писательницы на идише Ширы Горшман; отчимом её с 1930 года был художник Мендл Горшман (1902—1972). «Человек высокой организованности, и внутренней, и художнической, — говорил о Суламифи Михайловне актёр Ленкома Всеволод Ларионов, — она его воспитала и стала на всю жизнь и женой, и матерью». В марте 1956 года у них родилась дочь, названная Надеждой, но в сентябре того же года она умерла.

Родившийся в 1957 году сын Филипп — переводчик научно-фантастической литературы. Дочь Мария (родилась в 1965 году) стала балериной, работает в Музее МХАТа. Внучка — Анастасия Смоктуновская (род. 1982), актриса Московского драматического театра п/р Армена Джигарханяна.

Творчество

Оценки критиков и режиссёров

В 1959 году Наум Берковский в статье, посвящённой товстоноговскому «Идиоту», назвал Иннокентия Смоктуновского актёром интеллектуального стиля, умеющим объединить жест, мимику и позу с «игрой души». Он отметил, что этот сценический стиль имеет свою традицию, воплощённую в таких именах, как Павел Орленев (первый исполнитель роли Фёдора Иоанновича), Александр Моисси и Михаил Чехов. Однако поспешил оговориться: «Со стороны критики было бы нескромностью самовольно приравнивать молодого актёра к прославленным именам прошлого… У Смоктуновского всё впереди, он сам докажет, какое место ему надлежит занимать в театре».

На театральной сцене и в кинематографе актёру довелось играть роли самые разные: князя Мышкина и Иудушку Головлёва, Гамлета, Юрия Деточкина. Объединяла же их прежде всего ярко выраженная интровертность. По поводу фильма «Солдаты», в котором актёр впервые обратил на себя внимание, Инна Соловьёва и Вера Шитова писали в 1966 году:

В обстоятельствах войны, где отдельность вроде бы и невозможна и странна, герой Смоктуновского… обладал какой-то органической особностью, отдельностью своего существования. Это и стало определительным для всех без исключения ролей, сыгранных актёром: не поддающаяся простым объяснениям, но удивительно видная отдельность его героев. Герои Смоктуновского всегда общительны, всегда очень контактны, самая их интонация всегда… ищет отзыва. И при всём том люди, которых он сыграл, притягивают и тревожат нас сокровенной цельностью своего внутреннего ядра… И если зритель на вопрос, чем ему нравится Смоктуновский, отвечает, как правило: «своим обаянием», — ответ этот и верен и неверен. Обаяние Смоктуновского не в актёрском шарме, которого у него почти нет, а вот в этом, таком редкостном даже для современного экрана обаянии сложного, обаянии отдельного, которое оказывается всякий раз сложным и неисчерпаемым… В этом разгадка того удивительного на первый взгляд обстоятельства, что вершинами его ролей становятся подчас молчаливые проходы или минуты кажущегося бездействия

Он привлекает тем, что в нём горит какой-то внутренний свет, я иначе это не могу назвать. Он поражает меня загадочностью своего творческого процесса — его нельзя объяснить. С ним нельзя работать, как с другими актёрами, его нельзя подчинить логикой, ему надо дать жить…

— Г. Козинцев

Такой молчаливый проход запомнился критикам, в частности, в фильме «Девять дней одного года» — когда Илья Куликов один появлялся в опустевшем туннеле, и зрители не видели его лица, не слышали голоса, но в его походке было всё.

Гамлет, сыгранный актёром в фильме Григория Козинцева, — меланхоличный, рефлексирующий, утончённый и вместе с тем для самого актёра он был прежде всего борцом — «за человеческое в человеке». Критики упрекали актёра в том, что для его Гамлета не существует «быть или не быть?», и сам актёр говорил, что не считает знаменитый монолог (в фильме он сокращён) кульминацией роли, как не считает и самого Гамлета человеком колеблющимся и сомневающимся; герой Шекспира виделся ему и сильным, и решительным, наделённым «огромной душевной волей и умственной энергией», его трагедия была трагедией знания, а не сомнения, и путеводными для него стали слова Белинского: Гамлет — это ты, это мы, это я, это все. Гамлету Смоктуновского, отмечал критик, хватило бы и воли, и решимости сразу отомстить за отца, и медлит он потому, что мысль его — не только о Клавдии. «Если можно максимально приблизить к нам шекспировского героя, — писала Майя Туровская, — Смоктуновский делает это».

Роль, бывшая до него «коронной» у многих прославленных актёров, включая Лоренса Оливье и Михаила Чехова, принесла актёру широкое международное признание, была высоко оценена и зрителями, и критиками, и даже коллегами-актёрами, однако сам актёр остался не удовлетворён как своей работой, так и режиссёрской трактовкой трагедии. Он вообще редко бывал доволен собой; по свидетельству Беллы Езерской, в конце жизни из двухсот ролей, сыгранных в театре и кино, актёр только десять считал совершенно удавшимися: «Даже „Царя Фёдора Иоанновича“, которого критика отнесла к числу его шедевров, он не считает удачей».

В 1960-х годах актёра нередко упрекали в том, что во всех своих ролях он так или иначе повторяет князя Мышкина. Раиса Беньяш уже тогда считала это величайшим заблуждением: «Лирическую взволнованность, органическую интеллигентность, интеллектуальную тонкость, обострённость нравственных задач, повышенную чуткость в восприятии окружающего — всё, что составляет неотъемлемую принадлежность творческой личности Смоктуновского, многие принимают за личное достояние князя Мышкина». В действительности Смоктуновский, будучи актёром характерным, как никто другой, умел оставаться самим собой в самых разных ролях; в 58 лет впервые получив предложение сыграть персонаж «ярко негативной сущности» — Иудушку Головлёва, «выродка», который душит всё живое вокруг себя, убивает пустословием, Смоктуновский поначалу воспринял это предложение как оскорбление; но, предположив, что в каждом есть хоть капля такого Иудушки, он нашёл эту каплю и в себе, — и Порфирий Головлёв стал одной из лучших его ролей; по свидетельству Смелянского, «оторопь брала от того, в какие тайники заглянул артист».

С Олегом Ефремовым в фильме «Берегись автомобиля» (1966)

Смоктуновский, — писала Беньяш ещё задолго до чеховского Иванова и Головлёва, — актёр истинного и тончайшего перевоплощения. Изменчивость, разность его героев, включая и внешний их облик, достигается не гримом, а сложным переключением ритмов, способов общения с людьми, точным попаданием на эмоциональную волну данного, именно и только данного человека. А как результат этого попадания, меняются внутренние, душевные приспособления. Меняется даже весь строй существования, движение мысли, пластика, всегда точная и необыкновенно разнообразная… Даже одно и то же человеческое качество преображается у актёра неузнаваемо, возникая в разных людях

Судя по тому, какие роли нередко предлагали Смоктуновскому в кино, режиссёрам казалось, что этот актёр может всё, в том числе и вытянуть на себе откровенно слабый фильм; на самом деле, и это не раз отмечали критики, он намного сильнее, чем заурядные актёры, нуждался в качественной драматургии; его высшие достижения связаны преимущественно с классическим репертуаром, в современном ему порою остро недоставало объёмности характера; особенно в кино, где неповторимость личности, по словам актёра, часто пытаются подменить «внешней эффектностью, неожиданными ракурсами».

Памятник Юрию Деточкину в Самаре

Фильм «Ночной гость» представлен Соловьёвой и Шитовой как «Идиот», написанный не Достоевским, а Ганей Иволгиным — в полном соответствии с тем, как он в романе толкует цели и мотивы Мышкина: и бессребреничество, и чуткость к ближнему у героя Смоктуновского — Пал Палыча — превращались в изощрённые способы вымогательства. Отмеченный критиками «дар отдельности» в топорно-поучительном фильме Владимира Шределя, словно в насмешку над актёром, был использован для доказательства того, что сложных людей на самом деле не бывает и любую сложность можно разложить на несколько простых и подленьких составляющих. И хотя актёр, как отмечал Борис Тулинцев, укрупнил персонаж, придав ему едва ли не мистический смысл, преодолеть ущербность сценария ему не удалось.

Вместе с тем в кино «визитной карточкой» актёра, в неменьшей степени, чем Гамлет, стал Юрий Деточкин в лирической комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля», где он вновь продемонстрировал мастерство погружения в образ, ещё раз сыграв Гамлета, но уже не как Смоктуновский, а как посредственный актёр самодеятельного театра. После его отказа из-за занятости и усталости Рязанов пробовал на эту роль многих прекрасных актёров, но кому-то, как Леониду Куравлёву, при всей достоверности и правдивости, не хватало странности, «этакого лёгкого сдвига мозгов», кто-то, как Олег Ефремов, мастерски изображал Деточкина, но не был им и оттого производил впечатление «волка в овечьей шкуре». Всё сошлось в актёре, включая природную странность: «Он пришёл на экран сам, как личность, — писал Рязанов. — Его своеобразная человеческая индивидуальность дала тот эффект остранения характера Деточкина, какого я мог только желать. Этого невозможно было добиться никакими актёрскими ужимками, приёмами, уловками».

И при жизни, и после смерти актёра награждали самыми высокими эпитетами, какие только можно было найти в русском языке, он был не только «гением», но и «первым, первейшим артистом России», — Олег Ефремов, который не смог говорить на панихиде, даже после ухода отказывался называть его «великим»: «великих» было много, Смоктуновский для Ефремова был один.

Театральные работы

Норильский Заполярный театр драмы и музыкальной комедии

• 1946 — «Чужой ребёнок» В. В. Шкваркина — Костя
• 1946 — «Машенька» А. Н. Афиногенова — Виктор Туманский
• 1947 — «Старые друзья» Л. А. Малюгина — Семён Горин
• 1947 — «Последние» М. Горького — Пётр
• 1947 — «Дети Ванюшина» С. А. Найдёнова — Алексей
• 1948 — «Разлом» Б. А. Лавренёва — Полевой
• 1948 — «Вас вызывает Таймыр» А. А. Галича и К. Ф. Исаева — Гришко
• 1949 — «Доходное место» А. Н. Островского — Мыкин
• 1949 — «Моцарт и Сальери» А. С. Пушкина — Моцарт
• 1950 — «Поздняя любовь» А. Н. Островского — Дормидонт
• 1951 — «Шутники» А. Н. Островского — Недоносков
• «Любовь Яровая» К. А. Тренёва — Иван Колосов
• «Заговор обречённых» Н. Е. Вирты — монах Яков

Дагестанский русский драматический театр им. М. Горького

• 1952 — «Семья» И. Ф. Попова — Александр Ульянов
• 1952 — «Свадьба с приданым» Н. М. Дьяконова — Муравьёв
• 1952 — «Её друзья» В. С. Розова — Виктор
• 1952 — «Ревизор» Н. В. Гоголя — Хлестаков

Сталинградский областной театр имени М. Горького

• 1953 — «Ревизор» Н. В. Гоголя — Хлестаков
• 1953 — «Великий государь» В. А. Соловьёва — Магнус
• 1953 — «Укрощение строптивой» У. Шекспира — Бионделло
• 1954 — «Снежная королева» Е. Л. Шварца — Сказочник
• 1954 — «Доходное место» А. Н. Островского — Белогубов

Театр-студия киноактёра

• 1955 — «У опасной черты» В. А. Любимовой — Неуспевающий
• 1955 — «Анджело» В. Гюго — Апафесто
• 1955 — «Как он лгал её мужу» Б. Шоу — Генри
• 1955 — «Машенька» А. Н. Афиногенова — Виктор Туманский
• 1955 — «Последние» М. Горького — Пётр

Большой драматический театр имени Горького

• 1957 — «Идиот» по Ф. М. Достоевскому; постановка Г. А. Товстоногова — князь Мышкин
• 1957 — «Кремлёвские куранты» Н. Ф. Погодина; постановка В. Я. Софронова и И. П. Владимирова — Дзержинский (ввод)
• 1960 — «Иркутская история» А. Н. Арбузова; постановка Г. А. Товстоногова — Сергей Серёгин

Малый театр

• 1973 — «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого; постановка Б. И. Равенских — царь Фёдор

МХАТ и МХТ имени Чехова

• 1976 — «Иванов» А. П. Чехова; постановка О. Н. Ефремова — Иванов
• 1977 — «Обратная связь» А. И. Гельмана; постановка О. Н. Ефремова — Сакулин
• 1979 — «Кремлёвские куранты» Н. Ф. Погодина — Часовщик
• 1980 — «Чайка» А. П. Чехова; постановка О. Н. Ефремова — Дорн
• 1983 — «Так победим!» М. Шатрова; постановка О. Н. Ефремова — Соратник Ленина и Профессор (с 1988 года)
• 1984 — «Господа Головлёвы» по М. Е. Салтыкову-Щедрину; постановка Л. А. Додина — Порфирий Головлёв
• 1985 — «Дядя Ваня» А. П. Чехова; постановка О. Н. Ефремова — Серебряков и Войницкий (с 1988 года)
• 1986 — «Тамада» А. М. Галина; постановка К. М. Гинкаса — Реваз
• 1988 — «Кабала святош» М. А. Булгакова; постановка А. Я. Шапиро — король Людовик XIV
• 1990 — «Вишнёвый сад» А. П. Чехова; постановка О. Н. Ефремова — Гаев / Фирс
• 1990 — «Эквус» П. Шеффера — Мартин Дайзер
• 1992 — «Возможная встреча» П. Барца; постановка В. В. Долгачёва — И. С. Бах

Антреприза Н. Шлезингера (США)

• 1992 — «Из жизни дождевых червей» П. У. Энквиста; постановка И. Смоктуновского и В. Ланского — Андерсен

Работы на телевидении

• 1957 — «Дорогой бессмертия» В. Брагина (телеспектакль); постановка А. Чигинского и Г. Товстоногова — Юлиус Фучик
• 1963 — «Зима тревоги нашей», по Д. Стейнбеку (телеспектакль); постановка Р. Сироты — Итен Аллен Хоули
• 1971 — «Маленькие трагедии» по А. С. Пушкину; постановка Л. Вивьена, А. Даусона, Л. Пчёлкина — Моцарт
• 1976 — «Вишнёвый сад» по А. П. Чехову (телеспектакль); постановка Л. Хейфеца — Гаев
• 1979 — «Цезарь и Клеопатра» Б. Шоу (телеспектакль); постановка А. Белинского — Юлий Цезарь
• 1981 — «Иванов» по пьесе А. П. Чехова (телеспектакль); режиссёры О. Ефремов, С. Десницкий, В. Храмов — Иванов Николай Алексеевич
• 1982 — Этот фантастический мир. Выпуск 7 по рассказам О. Лукьянова «Принцип неопределенности» и А. Порджеса «Ценный товар» (телеспектакль); режиссёр В. Спиридонов — капитан
• 1983 — Три карты (фильм-балет) по мотивам повести А. Пушкина «Пиковая дама» (телеспектакль); режиссёры Б. Барановский, В. Бунин
• 1987 — «Идиот» по Ф. М. Достоевскому (телеспектакль); режиссёры Б. Эйфман, Ф. Слидовкер
• 1988 — «Кабала святош» по М. А. Булгакову (телеспектакль); постановка А. Я. Шапиро — король Людовик XIV
• 1992 — «Возможная встреча» по П. Барцу (телеспектакль); режиссёры В. Долгачёва, С. Сатыренко — Иоганн Себастьян Бах
• 1995 — «Мечтательница» по Ф. М. Достоевскому (телеспектакль); постановка М. Дубровиной — Карл Фёдорович Мейер
• 1998 — «Дядя Ваня. Сцены из деревенской жизни» по А. П. Чехову (телеспектакль); постановка О. Ефремова — Войницкий

Грампластинки

• 1991 — Серия Библия для самых маленьких. 11 пластинок. Читает Иннокентий Смоктуновский. В изложении Пенни Франк; Перевод с английского М. Дэль, Н. Жердевой
• 1990 — Шедевры мировой поэзии. Из библейской поэзии Книга Иова. Псалмы (перевод с древнееврейского С.Аверинцева). Читают: Иннокентий Смоктуновский, Сергей Аверинцев

Работы на радио

Герои фильма «Гамлет» — Анастасия Вертинская (Офелия) и Иннокентий Смоктуновский на почтовой марке СССР 1966 года

На радио как чтец записал главы из романа И. А. Гончарова «Обломов», из «Идиота» Ф. М. Достоевского и «Дон Кихота» М. Сервантеса, отрывки из «Евгения Онегина» и «Бориса Годунова» А. С. Пушкина; полностью записал сказки А. С. Пушкина и его повести «Капитанская дочка» и «Метель», повесть А. П. Чехова «Чёрный монах», сказки Г. Х. Андерсена, рассказы И. С. Тургенева, Г. Мопассана, К. Паустовского, Акутагавы и Г. Бёлля, а также стихотворения Ф. Шиллера, Р. Рильке, Б. Пастернака, А. Т. Твардовского.

Как актёр сыграл в радиоспектаклях:

• 1981 — «Портрет Дориана Грея» О. Уайльда — лорд Генри
• 1982 — «Старая любовь» А. Мишарина — Цаплин
• 1987 — «Дон Кихот» Н. Александровича — Дон Кихот
• 1989 — «Мусоргский» — Ведущий
• 1990 — «Бесплодные усилия любви» У. Шекспира — Натаниель
• 1991 — «Эскориал» М. де Гельдерода — Король
• 1993 — «Средство от курения» (по рассказу С. Кинга «Корпорация «Бросайте курить»») — Морисон
• 1994 — «Первая любовь Ходжи Насреддина» Т. Зульфикарова — Толгат-Бек

Фильмография

Год		Название	Роль
1956	ф	Убийство на улице Данте	молодой нацист
1956	кор	Как он лгал её мужу	Генри
1956	ф	Солдаты	Фарбер
1957	ф	Рядом с нами	Андрей Королёв
1957	ф	Шторм	Муромцев
1958	ф	День первый	В. А. Антонов-Овсеенко
1958	тф	Ночной гость	Пал Палыч
1959	ф	Неотправленное письмо	Сабинин
1960	ф	До будущей весны	Алексей Ручьёв
1961	ф	Високосный год	Геннадий Куприянов
1961	ф	Девять дней одного года	Илья Куликов
1962	тф	Моцарт и Сальери	Моцарт
1963	ф	Если позовёт товарищ	Шаталов
1964	ф	Гамлет	Гамлет
1965	ф	На одной планете	В. И. Ленин
1966	ф	Берегись автомобиля	Юрий Деточкин
1966	ф	Первый посетитель	В. И. Ленин
1968	тф	Первая любовь	Пётр Васильевич
1968	ф	Степень риска	Александр Кириллов
1968	ф	Живой труп	Иван Петрович («Гений»)
1969	ф	Преступление и наказание	Порфирий Петрович
1969	ф	Чайковский	Пётр Ильич Чайковский
1970	ф	Дядя Ваня	Иван Петрович Войницкий
1971	ф	Ехали в трамвае Ильф и Петров	пассажир
1972	кор	Ночь на размышление	Интеллигент / Антипод
1972	ф	Укрощение огня	К. Э. Циолковский
1973	ф	Москва — Кассиопея	И. О. О. (исполняющий особые обязанности)
1973	ф	Исполнение желаний	Дмитрий Бауэр
1974	ф	Дочки-матери	Вадим Антонович
1974	ф	Романс о влюблённых	трубач
1974	ф	Отроки во Вселенной	И. О. О. (исполняющий особые обязанности)
1974	ф	Анна и Командор	Вадим Петрович, драматург
1974	ф	Выбор цели	Франклин Делано Рузвельт
1975	кор	В горах моё сердце	мистер Козак
1975	ф	Звезда пленительного счастья	Иван Богданович Цейдлер
1975	ф	Они сражались за Родину	хирург
1975	ф	Доверие	Бобриков, губернатор Финляндии
1976	тф	Фантазия	Дмитрий Санин
1976	тф	Дни хирурга Мишкина	Пахом Григорьевич
1977	тф	Легенда о Тиле	Карл V
1977	ф	Принцесса на горошине	Король-отец
1977	ф	Степь	Моисей Моисеевич
1977	ф	В четверг и больше никогда	Иван Модестович, отчим Сергея
1977	ф	Враги	Захар Бардин
1978	ф	Бархатный сезон	комиссар
1979	ф	Барьер (Болгария)	Антоний Манев
1979	ф	Москва слезам не верит	Смоктуновский (камео)
1979	тф	Маленькие трагедии	Сальери («Моцарт и Сальери») / Барон («Скупой рыцарь»)
1981	ф	Рождённые бурей	старый граф
1981	кор	Шутка?	Гросс
1982	тф	Вновь я посетил...	читает стихи А. С. Пушкина
1982	тф	Кража	Энтони Старкуэтер
1982	тф	Пиковая дама	Чекалинский
1983	ф	Двое под одним зонтом	Тиль
1983	ф	Поздняя любовь	Герасим Порфирьевич Маргаритов
1983	мф	Пробуждение	генерал Гиппиус
1983	ф	Уникум	Сан Саныч
1984	тф	Мёртвые души	Плюшкин
1985	тф	Дети солнца	Протасов
1985	ф	Странная история доктора Джекила и мистера Хайда	доктор Джекил
1985	ф	Русь изначальная	император Юстиниан
1986	ф	Последняя дорога	барон Геккерн
1986	тф	Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Двадцатый век начинается	лорд Томас Бэллинджер, премьер-министр Великобритании
1986	ф	Очи чёрные	Модест Петрович, городской голова
1987	ф	Без солнца	барон
1987	тф	Гардемарины, вперёд!	кардинал де Флёри
1987	ф	Загадочный наследник	Василий Григорьевич Ерихонов
1987	ф	На исходе ночи	Зайферт
1987	ф	Первая встреча, последняя встреча	полковник контрразведки
1988	ф	Запретная зона	Артём Григорьевич Каланчёв
1988	ф	Чёрный коридор	Николай Иванович Ечевин, учитель истории
1989	тф	Сердце не камень	Потап Потапыч Каркунов
1989	ф	Мать	губернатор
1990	ф	Ловушка для одинокого мужчины	папаша Мерлуш
1990	ф	Дамский портной	Исаак, дамский портной
1991	ф	Дина	Бардов
1991	ф	Гений	«Принц», криминальный авторитет
1991	тф	Дело	Муромцев
1991	тф	Дело Сухово-Кобылина	Пётр Константинович Муромский
1991	ф	Линия смерти	Луковецкий
1991	ф	Осада Венеции (Италия)	инквизитор
1991	тф	Иван Фёдоров, или Откровение Иоанна Первопечатника	царь Иван Грозный
1992	ф	Золото (Италия)	дон Диего
1993	ф	Убийца	следователь
1993	ф	Хочу в Америку	писатель
1994	ф	Белый праздник	Валентин Грэг, профессор
1994	ф	Заколдованные	дегустатор
1994	ф	Посвящение в любовь	Иван Бунин
1994	ф	Поездка на восток	Миколай
1995	ф	Вино из одуванчиков	полковник Фрилей (роль озвучил С. Безруков)
2000	ф	Воспоминания о Шерлоке Холмсе	лорд Томас Бэллинджер, премьер-министр Великобритании
2001	ф	Часы без стрелок	Валентин

Озвучивание

• 1952 — Огни рампы — Кальверо (роль Ч. Чаплина)
• 1955 — Дай руку, жизнь моя — Моцарт (роль О. Вернера)
• 1957 — Король в Нью-Йорке — король Шадов (роль Ч. Чаплина)
• 1959 — Токтогул
• 1960 — Ребята с Канонерского — Михаил (роль Л. Борисова)
• 1961 — Спасибо за весну — Жан Межмал (роль Э. Павулса)
• 1962 — После свадьбы — закадровый текст
• 1965 — Последний месяц осени — текст от автора
• 1966 — Маленький принц — лётчик (роль О. Коберидзе)
• 1966 — Поэма двух сердец — Лохари (роль Т. Реджаметова)
• 1966 — Сибирью пленённые (документальный) — читает текст
• 1970 — Алгебра революции (научно-популярный) — текст за кадром
• 1971 — Памяти Достоевского (документальный) — читает текст
• 1972 — Ревизор. Сцены из спектакля (фильм-спектакль) — голос за кадром
• 1972 — Тревожная хроника (документальный) — текст за кадром
• 1974 — Зеркало — текст от автора
• 1974 — Цапля и журавль (мультипликационный) — текст от автора
• 1975 — Русский народный театр — читает текст
• 1976 — Когда уходят снега (короткометражный) — текст от автора
• 1976 — Двадцать дней без войны — Вячеслав (роль Н. Гринько)
• 1977 — Я боюсь — судья Канчедда (роль Э. Юзефсона)
• 1977 — Старый дом (мультипликационный) — читает сказку Х. К. Андерсена
• 1977 — Я к вам лечу воспоминаньем… (мультипликационный) — читает стихи и прозу А. С. Пушкина
• 1978 — Осенние колокола — читает сказку А. С. Пушкина
• 1979 — Про щенка (мультипликационный) — щенок
• 1980 — Болдинское притяжение — текст за кадром
• 1980 — Рождение идеи. Циолковский (документальный) — закадровый текст
• 1980 — И с вами снова я… (мультипликационный) — озвучивание
• 1981 — Опасный возраст — Наркис Михайлович Родимцев (роль Ю. Будрайтиса)
• 1981 — Корни травы — читает текст
• 1981 — Крепыш — читает текст (голос Крепыша)
• 1981 — Говорящие руки Траванкора (мультипликационный) — закадровый текст
• 1981 — Сто радостей, или Книга великих открытий — текст от автора
• 1981 — Халиф-аист (мультипликационный) — халиф
• 1982 — Рерих (документальный) — читает текст
• 1983 — Путь в вечность — читает стихи корейской классической поэзии в переводе А. А. Ахматовой
• 1983 — Болдинская бессонница — авторский текст и стихи А. С. Пушкина
• 1984 — Поездка в Индию — профессор Годбоул (роль А. Гиннесса)
• 1984 — Седой Урал (документальный) — закадровый текст
• 1985 — На охоте — Корнелиус (Джон Гилгуд)
• 1985 — Сестра моя Люся — текст от автора
• 1986 — Академик Лаврентьев (документальный) — закадровый текст
• 1986 — Геракл у Адмета (мультипликационный) — старик
• 1987 — Любимое моё время (мультипликационный)
• 1989 — Асаф Мессерер (документальный) — закадровый текст
• 1989 — Возвращение Ходжи Насреддина — Ходжа Насреддин и Тимур Тамерлан (роли Р. Чхиквадзе и Г. Гомбосурэна)
• 1989 — Под небом голубым… — Соболев-старший (роль Ю. Будрайтиса)
• 1989 — Село Степанчиково и его обитатели (телеспектакль) — текст от автора
• 1990 — Грибная охота (документальный) — закадровый текст
• 1990 — Другая драма — Борис Пастернак (роль А. Смирнова)
• 1991 — Виват, гардемарины! — король Пруссии Фридрих (роль П. Буткевича)
• 1991 — На Илыче осеннем — закадровый текст
• 1991 — Монстр: Портрет Сталина кровью (документальный) — читает текст
• 1993 — рекламные ролики из серии «Всемирная история, Банк Империал» — «Пётр I», «Тамерлан»
• 1993 — Время Мераба — закадровый текст
• 1993 — Истоки (короткометражный) — закадровый текст
• 1994 — Посвящение в любовь — текст от автора

Участие в фильмах

• 1967 — Евгений Урбанский (документальный)
• 1971 — Где б ни был я (документальный)
• 1974 — Мир Николая Симонова (документальный)
• 1981 — Последний сад (документальный) — читает отрывки из произведений А. Чехова
• 1985 — Михаил Ромм: Исповедь кинорежиссёра (документальный)
• 1990 — Играют и поют лауреаты 9-го Международного конкурса имени П. И. Чайковского (документальный)

Архивные кадры

• 1987—2013 — Биография (США, документальный)
• 2005 — Григорий Козинцев (из документального цикла «Острова»)
• 2006 — Иннокентий Смоктуновский (из цикла передач телеканала ДТВ «Как уходили кумиры») (документальный)
• 2007 — Берегись автомобиля (из документального цикла «Фильм про фильм»)
• 2008 — Иннокентий Смоктуновский против князя Мышкина (документальный)
• 2008 — Сергей Урусевский (из документального цикла «Острова»)
• 2010 — Татьяна Лаврова. Недолюбила, недожила… (телепрограмма «Кумиры» с Валентиной Пимановой) (документальный)

Награды и звания

• Герой Социалистического Труда (1990) — «за выдающиеся заслуги в развитии советского театрального искусства»
• Заслуженный артист РСФСР (1964)
• Народный артист РСФСР (1969)
• Народный артист СССР (1974)
• Заслуженный деятель искусств Словакии (1970)
• Ленинская премия (1965) — за исполнение главной роли в фильме «Гамлет»
• Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1971) — за роль Порфирия Петровича в фильме «Преступление и наказание»
• Три ордена Ленина (1975, 1985, 1990)
• Орден Отечественной войны I степени (1985)
• Орден Дружбы народов
• Две медали «За отвагу» (1943, 1945)
• Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «Двадцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»
• Медаль «Тридцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»
• Медаль «Сорок лет Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»
• Медаль «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»
• Медаль «За освобождение Варшавы»
• Медаль «За взятие Берлина»
• Медаль «50 лет Вооружённых Сил СССР»
• Медаль «60 лет Вооружённых Сил СССР»
• Медаль «70 лет Вооружённых Сил СССР»
• Медаль «Ветеран труда»
• ВКФ в Ленинграде (Диплом СК СССР за главную роль в фильме «Гамлет», 1964)
• МКФ в Венеции (Приз «Золотая доска» журнала «Синема Нуво» за лучшую мужскую роль в фильме «Гамлет», 1964))
• МКФ в Панаме (Приз «Серебряное блюдо» за лучшее исполнение мужской роли в фильме «Гамлет», 1965)
• МКФ в Картахене (Приз за лучшее исполнение мужской роли в фильме «Берегись автомобиля», 1969)
• МКФ в Сан-Себастьяне (Приз Серебряная раковина лучшему актёру — за главную роль в фильме «Чайковский», 1970)
• Фестиваль советских фильмов в Сорренто (Приз, фильм «Дядя Ваня», 1972)
• Премия «Ника» в номинации «Лучшая мужская роль» — за фильм «Дамский портной» (1991)
• Премия «Ника» в номинации «Приз за вклад в киноискусство» (1993)
• МКФ авторского фильма в Сан-Ремо (Приз за лучшую мужскую роль в фильме «Дамский портной», 1991)
• Международный фестиваль актёров кино «Созвездие», учреждённый Гильдией актёров кино России(Приз «За выдающийся вклад в профессию», 1993)
• Лучший иностранный актёр года (Англия, 1965)
• Лучший актёр года по опросу журнала «Советский экран» (1964, 1966, 1970).

Библиография

Книги Смоктуновского

• Смоктуновский И. М. Время добрых надежд / Вступит. статья А. Свободина. — М.: Искусство, 1979. — 240 с.
• Смоктуновский И. М. Быть! / Предисловие А. Кима. — М.: Алгоритм, 1998. — 336 с. — ISBN 5-88878-021-9.
• Смоктуновский И. М. Покой нам только снится // О войне и товарищах. Сборник воспоминаний. — Красноград: АО, 1996. — С. 148—158. — 298 с. — 950 экз.

Книги о Смоктуновском

• Беньяш Р. М. Иннокентий Смоктуновский // Без грима и в гриме: Театральные портреты. — Л.: Искусство, 1966. — С. 71—112.
• Соловьёва И., Шитова В. Иннокентий Смоктуновский // Актёры советского кино: Вып. 2. — М.: Искусство, 1966. — С. 222—237.
• Свободин А. Иннокентий Смоктуновский. — М.: Союз кинематографистов СССР, Бюро пропаганды советского киноискусства, 1977. — 24 с.
• Мишарин А. Тайна явного [Иннокентий Смоктуновский] // Мой любимый актёр: Писатели, режиссёры, публицисты об актёрах кино / Сост. Л. И. Касьянова. — М.: Искусство, 1988. — С. 23—38.
• Демидова А. С. «А скажите, Иннокентий Михайлович…»: Разговор с Иннокентием Смоктуновским. — М.: Киноцентр, 1989.
• Горфункель Е. И. Смоктуновский. — М.: Искусство, 1990. — 238 с. — ISBN 5-210-00180-6.
• Горфункель Е. И. Гений Смоктуновского. — М. Навона, 2015, — 512 с. — ISBN 978-5-91798-030-0.
• Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли / Автор-составитель Дубровский В. Я. / Под ред. Б. М. Поюровского. — М.: Искусство, 2002. — 383 с. — ISBN 5-210-01434-7.
• Егошина О. Актёрские тетради Иннокентия Смоктуновского. — М.: ОГИ (Объединённое гуманитарное издательство), 2004. — 192 с. — ISBN 5-94282-127-5.
• Смелянский А. М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века. — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1999. — 351 с. — ISBN 5-87334-038-2.

Статьи о Смоктуновском

(скрытый блок)

• Аннинский Л. Возмужание таланта // М.: «Московская кинонеделя», 1965, 20 октября.
• Аннинский Л. Гамлета играет Смоктуновский // «Московский комсомолец», 1963, 20 октября.
• Аннинский Л. Зеркало экрана. Глава «Круг спора» М.: 1977, с. 75—113 (Смоктуновский в фильме М. Ромма «Девять дней одного года»).
• Аросева Ольга. Театральный роман: действующие лица и исполнители // «Российская газета» — 1999. — 2 июля — с. 31 (глава «Гамлет Смоктуновскому не нравился»).
• Артист божьей милостью // «Российские вести», 1994, — 6 августа с. 3 (некролог).
• Бабаева М. Человек неисчерпаем // «Телевидение и радиовещание», 1987 № 7 с. 18—22.
• Бакушинская Ольга. Очень личное // «Комсомольская правда», 1985. — 28 марта, с. 8.
• Балашова Н. Труд и душа // М.: «Московская правда», 1985, 28 марта.
• Барабаш Н. Смерть тех из нас всех прежде любит, кто понарошку умирал…// «Комсомольская правда», 1994, 9 августа с. 9.
• Баталов А. Актёрский подвиг. // М.: «Книжное обозрение», 1984, № 34 24 августа.
• Баталов А. Вехи таланта. Жизнь в искусстве // М.: «Комсомольская правда», 1964, 3 апреля.
• Баталов А. Иннокентий Смоктуновский // М.: «Культура и жизнь», 1968 г. № 3 с. 28 — 30.
• Баталов А. Сибирский Гамлет // В кн. А. Баталов. Судьба и ремесло. М.: Искусство, 1989 г. с. 58 — 65.
• Баталов А. Сибирский Гамлет // М.: «Вечерняя Москва», 1995 г, — 2 марта, с. 4.
• Баталов А., Кваснецкая М. Формула таланта. Партнёры // В кн. А. Баталов, М. Кваснецкая, Диалоги в антракте. М.: Искусство, 1975 г. — с. 103—115.
• Батчан Александр. Умер последний из русских Гамлетов (некролог) // М.: «Коммерсантъ-дейли», 1994 г. — 6 августа (№ 146) с. 16.
• Бейлин А. Индивидуальность актёра. // Л., «Звезда», журнал, 1962 г. — № 12.
• Белянчев А. Король французский воевал в пехоте. // М.: «Культура», 1992. — № 7, 15 февраля, с. 1.
• Беньяш Р. Иннокентий Смоктуновский. Творческий портрет // М.: «Москва», 1965. — № 4, 208—219.
• Беньяш Р. Человек, которому есть что сказать… // М.: «Неделя» (приложение к газете «Известия»), 1964, 2 мая.
• Беньяш Р. Чему служит талант // «Нева», 1962 г., № 7, с. 203—208.
• Берковский Наум. Смерть Гамлета // М.: «Московские Новости», 1994. — № 32 (7—14 августа), с. 20.
• Борисова Н. Вешние воды // «Телевидение и радиовещание», 1976. — № 3, с. 45—47.
• Вакк Э. Он человек был… // «Культура», — 1994, 17 декабря с. 12.
• Варшавский Яков. Несыгранная роль (Смоктуновский в роли В. И. Ленина) // М.: «Экран и сцена», 1990. — № 16, 19 апреля, с. 1, 8—9.
• Васюхин Владимир. Невероятная история (в том числе Смоктуновский в фильме «Берегись автомобиля» // «Premiere», 1997. — № 5 ноябрь, с. 92 — 93.
• Вельшер Борис. В роли Ленина // «Советский фильм», 1965. — № 35, 2 сентября.
• Верник Вадим. Иннокентий Смоктуновский // М.: «Спутник кинозрителя», 1988. — № 1, с. 10—11.
• Верник Эмиль. Театр в тапочках (записала Галина Чернянская) // М.: «Литературная газета». — 1999. — № 39 (29 сентября — 5 октября), с. 13.
• Вертинская Анастасия. Офелия о Гамлете // «Московский комсомолец», 17 марта 1963 г.
• Виленкин Борис. Быть, только быть // В кн. Б. Виленкин. Встречи за кадром. М.: Искусство, 1971. — с. 84—91.
• Виленкин Борис. Деточкин умер. И все мы чувствуем себя покинутыми детдомовцами // М.: «Комсомольская правда», 1994. — 5 августа. — с. 3.
• Виленкин Борис. Королева без короны // М.: «Экран», 1991. — № 15, с. 22.
• Вихорков В., Тарасова А. 1966, «Берегись автомобиля» // «Киномеханик. Новые фильмы», 2001. — № 9, с. 44—45.
• Вольфсон И. В глубь характера (Смоктуновский в роли В. И. Ленина в фильме «На одной планете» // «Советский экран», 1965. — № 14, с. 14.
• Вольфсон И. В роли Ленина — Смоктуновский. М.: «Спутник кинофестиваля», 1965. — № 6, с. 4—5.
• Высторобец Анатолий. Урочный час артиста // «Российская газета», 1994 — 6 августа. — с. 7.
• Ганелина И. Иннокентий Смоктуновский: человек неоднозначен // М. «Литературная Россия», 1974, 26 июля.
• Ганелина И. Как друг (фильм «Дочки — матери») // М. «Советская Россия», 1974. — 15 августа.
• Гельман Александр. Без них мы были бы другими // М. «Московские новости», 1994, — № 32 (7—14 августа), с. 5.
• Герасимова Г. Книга о Смоктуновском // «Культура», 1993, — 18 декабря, с. 10.
• Гереб Анна. Дело «Чонтвари» // «Экран и сцена», 1993. — № 49 (9 — 16 декабря), с. 10.
• Гереб Анна. Дело «Чонтвари» // «Экран и сцена», 1995 — № 50-51 (спецвыпуск). 21—28 декабря, с. 13.
• Гереб Анна. Невеста для князя Мышкина // «Культура», — 1994, — 31 декабря, с. 8.
• Горфункель Е. И. Время гения // Gala Биография, — 2008, № 11 (ноябрь), с. 57—72.
• Горфункель Елена. Он был гений // «Вечерний Петербург», — 1995. — 27 марта. — с. 7.
• Горфункель Елена. Памяти Иннокентия Смоктуновского // «Петербург театральный». — 1995, № 7. с. 90—92.
• Гращенкова О. Що люблю, в що вірю…// Новини кіноэкрана, 1982
• Громов П. «Поэтическая мысль» Достоевского на сцене (об исполнении роли Мышкина в инсценировке Г. Товстоногова на сцене БДТ им М. Горького) в кн. «Герой и время» Л. 1961 с. 350—384.
• Гудкова Виолетта. Игра — полнее интервью // М., «Смена», 1973, 18 апреля.
• Гудкова Виолетта. Как же играть? // М., «Советская Россия», 1973, 13 апреля.
• Давыдов Владлен. Иннокентий Смоктуновский и «Царь Фёдор Иоаннович» // «Театральная жизнь» — 1995. — № 4, — с. 22—23.
• Дебют Иннокентия Смоктуновского в кинокомедии («Берегись автомобиля»)// «Смена», 1966, 15 апреля.
• Демидова Алла. Костер на поляне. Штрихи к портрету Иннокентия Смоктуновского // «Искусство кино», 1985, № 5, с. 110—120.
• Демидова Алла. Рамка для слона. Штрихи к портрету Иннокентия Смоктуновского // «Театр», 1986, № 10, с. 109—119.
• Демидова Алла. Что есть таланты? В кн. Экран, 89. М., Искусство, 1989. с. 53—57.
• Демидова Алла. Чудо, которое не повторится: Слово прощания с И. М. Смоктуновским // «Литературная газета», 1994 г., 10 августа, с. 3.
• Дмитриева Алена. Незакрытая книга // «Экран и сцена», 1993, — № 48, (2-9 декабря), с. 3.
• До свидания! // «Домовой» — 1994. — № 12 (16) с. 186—187.
• Достоинство культуры — это достоинство человека // «Экран и сцена», — 1993. — 7—14 октября (№ 39-40), с. 3.
• Дроздова Светлана. «Вы можете расстроить меня, но играть на мне нельзя» // М., «Московские новости», 1985, — № 23, 9 июня, с. 11.
• Дружбинский В. Очепятки или тридцать лет и три года // «Экран», 1995, № 9, с. 31—34.
• Евстигнеев Евгений. Обязан оставаться молодым. // М., «Известия» (московский вечерний выпуск), 1985. 26 марта, с. 3.
• Его последняя роль // «Культура». — 1994, — 17 декабря, с. 1.
• Егошина Ольга. Дорн (об исполнении роли в спектакле МХАТ по пьесе Чехова «Чайка») // «Экран и сцена», 2001 — февраль № 6 с. 6 — 7.
• Егошина Ольга. Иудушка Головлев // «Экран и сцена», 2001 — февраль, март № 8, 9, 10 с. 14—15.
• Егошина Ольга. Смоктуновский в работе над ролью Иванова // «Театр», — 2000. — № 3, с. 68—75.
• Егошина Ольга. Царь Фёдор Иоаннович // «Экран и сцена», 2001 — январь № 3 с. 8—9.
• Езерская Белла. Когда опускается занавес //М., «Театральная жизнь», 1992, № 8, с. 12—13.
• Ефимов Э. М. Замысел — фильм — зритель. М. Искусство, 1987, с. 194—196.
• Ефремов Олег. Биография и легенда. // М., «Театральная жизнь», 1985, № 8, с. 16.
• Ефремов Олег. Иннокентий Михайлович Смоктуновский // В кн. Ефремов О. «Все непросто…» М.: Артист. Режиссёр. Театр. — 1992 г. — с. 192—196.
• Ефремов Олег.]Обаяние подлинности. О творчестве И. М. Смоктуновского // «Советская культура», 1975, 21 марта; то же в кн. Шаги. Вып. 2 М. 1976 с. 69—71.
• Жизнь с господином де Мольером // «Экран и сцена». — 1993, № 52 (30 декабря — 6 января) — с. 16.
• Забозлаева Т. Я. — Гамлет. В кн. «И. Горбачев, Е. Леонов…» Л. 1981 с. 38—59.
• Закржевская Людвига. Знакомый и неожиданный // М., «Советский экран», 1975, № 6, с. 6—7 (заметки о новых ролях Иннокентия Смоктуновского).
• Зингерман Борис. Человек в меняющемся мире // «Театр», — 2000, № 3, октябрь, с. 144—160, в том числе об актёре И. С.: с. 152—153.
• Золотов А. И. Смоктуновский без Смоктуновского. Памяти актёра // «Свободная мысль», 1995 № 4 с. 99—103.
• Зоркая Н. Свой фильм // «Искусство кино», 1966, № 9, с. 14—21. [О художественном фильме «Берегись автомобиля»…].
• «Иннокентий Смоктуновский» // «Советский фильм» (журн.) 1977, № 12, с. 22 [Иннокентий Смоктуновский в фильме «Заповедник» («В четверг и больше никогда»), реж. А. Эфрос, «Мосфильм»].
• «Иннокентий Смоктуновский». // Р., «Кино», 1988, № 4, с. 31 (информация о нар. арт. СССР И. Смоктуновском).
• «Иннокентий Смоктуновский» // Premiere/ — 1999, — лето. — с. 87 — 88. Цв. фото, фильмография.
• Иннокентий Смоктуновский в роли Ленина в фильме «Первый посетитель» // «Вечерний Новосибирск», 1966, 16 мая с. 3.
• "Иннокентий Смоктуновский: Жизнь и роли: Документальная повесть о жизни артиста, рассказанная им самим, его друзьями и коллегами / авт. — сост. В. Дубровский. Под ред. Б. Поюровского. М.: Аст-пресс-книга, 2002. — 400 с., илл. (Выдающиеся мастера).
• «Иннокентий Михайлович Смоктуновский» // «Российская газета» — 1994. — 6 авг. — с. 7. (некролог).
• Исаева К., Актёры и роли в фильме «Преступление и наказание». В кн. Исаева К. Актёр в фильме. М.: «Знание», 1971, с. 21—40.
• Исаева К. Порфирий Петрович — Иннокентий Смоктуновский. В кн. К. Исаева Роль. Актёр. Режиссёр, М.: Искусство, 1975, с. 76—99.
• Исмаилова Нинель, «Нельзя победить роль, не отправляя в нокаут собственное сердце» // «Известия», — 1994, — 5 авг., — с. 8.
• Кальтбаум Артур. Иннокентий Смоктуновский. В кн. Артур Кальтбаум. Звезды и фильмы. Варшава, 1966, с. 122—125, фильмография.
• Караулов Андрей. Актёр Смоктуновский. В кн. Андрей Караулов, Подробности, М.: 1994. — 278—280.
• Караулов Андрей. Ворованный воздух // «Столица». — 1995. — № 4 — с. 91—96.
• Караулов Андрей. Молодой Смоктуновский // «Обозреватель». — 1995. — № 8 — с. 68 — 77, ч/б фото.
• Караулов Андрей. Иннокентий Смоктуновский: из наблюдений над творчеством // «Театр», 1979, № 1, с. 10—12.
• Караулов Андрей. Мир Смоктуновского: [к 60-летию со дня рождения народного артиста СССР] // «Огонек», 185, № 4, с. 30—31.
• Караулов Андрей. Одухотворённая фантазия: штрихи к портрету И. Смоктуновского // «Советская Россия», 1982, 1 мая с. 4.
• Караулов Андрей. Он играл непостижимо. Памяти И. М. Смоктуновского // «Новое время», 1994 № 32 с. 42—45.
• Капралов Г. Бог, дьявол и актёры // «Россия». — 1994. — 17—23 авг. (№ 31) с. 12.
• Караганов Александр. Иннокентий Смоктуновский. В кн. Кино России. Актёрская энциклопедия. Вып. 1. М.: Материк, 2002. — с. 130—132.
• Карпинская Светлана. «Я всегда была девушка с характером» / беседовала Ирина Зайчик // «Караван истории» — 2001. — ноябрь. В том числе об актёре И. М. Смоктуновском — с. 262—263.
• Кваснецкая Маргарита. Время Человека // «Экран и сцена». — 1994, — № 33 — 34 (22 — 29 сент.) с. 6. В том числе о киноактёре И. М. С., о передаче «Последний поклон»).
• Кваснецкая Маргарита. Русский Гамлет // «Новое время», 2000 № 23 с. 40—42.
• Ким А. Падать и лететь ввысь. Этюд о И. Смоктуновском // «Сельская молодёжь», 1977 № 2 с. 44—49.
• «К ним едут лучшие» //М.: «Экран и сцена», 1991, № 14, 4 апреля, с.2.
• Кожухова Г., Рыжова В. Исповедь сердца (творческий портрет И. Смоктуновского) // «Театральная жизнь», 1965, № 14, с. 13—15.
• Колбовский Александр. Белое на белом: последняя роль Смоктуновского // «Общая газета», — 1995, № 2, 12 — 18 янв. — с. 11. [Актёр И. Смоктуновский в фильме «Белый праздник» (реж. В. Наумов).].
• Коренева Елена. Чувства и впечатления // «Искусство кино», — 2000, — № 8, с. 142—157. в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 154—157 (глава «Иннокентий — невинный»).
• «Корона — советским актёрам» / «Советская культура», М., 1965, 19 янв. (об актёре И. Смоктуновском)
• Корсунцева Татьяна. Солдатская медаль короля // М.: «Экран и сцена», — 1992 № 7, с. 1.
• Котенко Святослав. Отгадка постоянства. В сб. «Панорама — 5», М.: Молодая гвардия, 1972, вып. 5. с. 99—110. [И. Смоктуновский в фильме «преступление и наказание»].
• Котенко Святослав. Понимание, третья ступень // Л., «Аврора», 1971, № 6, с. 57—60.
• Краюшкин В. Гамлет с берегов Енисея // «Водный транспорт», М., 1964, 2 июля.
• Крохин Юрий. Слово актёра. Памяти И. Смоктуновского // М.: «Экран и сцена», — 1994. — № 30 — 31 (8—15 сент.), с. 16.
• Крохин Юрий. Смоктуновский у микрофона // М.: «Московские новости», 1994. — № 32 (7—19 авг.), с. 20.
• Крылова Наталья. Простота сложности (по материалам беседы с нар. арт. СССР И. Смоктуновским) //М.: «Правда», 1985, 17 марта, с. 3.
• Кузнецов С. Пистолет Смоктуновского. // М.: «Культура», 1992, 11 янв., с. 6.
• Куксо Леонид. Анфас и профиль // М.: «Культура». — 1993, 6 ноя. — с. 12 (шарж).
• Куксо Леонид, Брайнин Борис. Роли исполняют… М., ВБПК, 1987, с. 37, (дружеский шарж и эпиграмма).
• Куприянова Елена. Великий актёр на грязных подмостках жизни // «Известия», — 1994 — 17 дек., с. 8. (актёр И. Смоктуновский в фильме В. Наумова «Белый праздник»).
• Лаврова Татаьяна. На сцене и в кадре Смоктуновский. К 60-летию // «Труд», 1985, 17 марта.
• Лапина Наталья. Прикосновение // М., «Советский фильм», 1985, № 9, ч. 14—15.
• «Лауреатам Ленинской премии посвящается. Иннокентий Михайлович Смоктуновский — новые фильмы», 1970, янв. 10 442, с. 49.
• Лебедев А. легко ли быть кинозвездой. // М.: «Известия», 1989, 22 марта, с. 3.
• Левин М. В творческом поиске // М.: «Советская культура», — 1966, 3 декабря (И. Смоктуновский в роли В. И. Ленина).
• Левшина И. … И комедийный. // «Советский экран» № 10, 1967. с. 10—11, то же в Л.: «Вечерний Ленинград», 1967, 20 мая. (актёр И. Смоктуновский в фильме «Берегись автомобиля»).
• Логиновская И. Иннокентий Смоктуновский: нота человечности // М.: «Советская культура», 1989, № 114, 22 сент. (беседа с И. М. Смоктуновским).
• Лордкипанидзе Н. Путь к образу. С. Бондарчук и И. Смоктуновский на съёмках фильма «Дядя Ваня» // «Искусство кино», 1973, № 3, с. 80—101.
• Лучко К. С. Виновата ли я? // М.: Коллекция «Совершенно секретно», 2000. — 256 с. в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 85—86, 88.
• Лындина Эльга. Воплощения И. Смоктуновского // «Литературная Россия», 1964, 4 сент.
• Любимцы публики в Новом году // М.: «Советский экран», 1988, № 1, с. 6 (информация о нар. арт. СССР И. Смоктуновском).
• Максимов А. Сын вечности. Памяти артиста // «Собеседник», — 1994. август № 32 с. 14.
• Марголит Евгений. «Он человеком был…»: Ленин — герой кино оттепели // «Искусство кино». — 2000, № 5, с. 84—94 в т. ч. об актёре И. Смоктуновском в фильме «На одной планете» (реж. И. Ольшвангер).
• Маркулан Л. Этюд об актёре. В сб. Размышления у экрана Л. — М., Искусство, 1966, с. 157—192, в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 185—187.
• Мартынов Владимир. Строил себя всю жизнь // М.: «Аргументы и факты», — 1994. № 32, с. 5.
• Машкова Анастасия. «Окно в Европу» с видом на «Барак» // «Культура». — 1999. — № 29. — 19—25 авг. с. 1. [Информация о награждении актёра И. Смоктуновского (посмертно) призом VII фестиваля «Окно в Европу» (г. Выборг) «За лучшую роль» («Притяжение солнца»)].
• Медведева Г. Наш корреспондент в гостях… у Иннокентия Смоктуновского // «Советский экран», 1964, № 19, с. 10—11.
• Медведева Г. Рыцарь без страха, но с упреком // «Экран», 1966—1967, с. 25−27. (Иннокентий Смоктуновский в фильме «Берегись автомобиля», режиссёра Э. Рязанова).
• Меньшов Владимир. «Смоктуновский не любил своего Гамлета» // «Комсомольская правда», — 1995, — 28 марта, с. 8.
• Метальников Будимир. Чайковский в кино // М.: «Экран и сцена», 1990, № 18, 1 мая, с. 14.
• Милькина Софья. Дом на Икше // М.: «Экран и сцена», — 1997, № 47, 20—27 мая, с. 14—15.
• Мир фотографий Валерия Плотникова // «Киносценарии». — 2000, — № 4, — фото, в том числе ч/б фото И. Смоктуновского.
• Мирошниченко Ирина. «Мы звали его просто Кеша» // «Комсомольская правда». — 1995, — 28 марта, — с. 8.
• Михайлов Александр. Наедине с героем. И. Смоктуновский в роли Чайковского // «Вечерняя Москва», — 1968, 28 мая.
• Мишарин Александр. Судьбы и роли. София, ЛИК, 1987, № 42, с. 14—17.
• На фестивальных орбитах // «Советский экран», 1965, № 13, ст. 11^{[прояснить]}.
• Нечаев Владимир. Смоктуновский. Актёром смеется время // «Культура», — 2000, — № 13, 6 — 12 апр., с. 1.
• «Ника» в объятиях Собчака // М.: «Культура», 1992, 4 янв., с. 7 [Информация о присуждении И. М. Смоктуновскому приза «Ника» «за лучшую мужскую роль» в фильме «Дамский портной»].
• Нилин Александр. Неуспокоенность // «Культура и жизнь», 1978, № 2, с. 28—32.
• Нилин Александр. Рабочая репутация звезды // «Советский фильм», 1979, № 1, с. 26—28, 5 фото, (творческий портрет И. М. Смоктуновского).
• Образцова А. Время и мастерство // «Советский экран», 1962, № 24, с. 4—5. (Актерское мастерство в кино. Об актёре И. Смоктуновском и других. Кадры из фильма.).
• Он не боялся быть смешным и страшным // «Комсомольская правда», — 1995. — 28 марта, с. 8.
• Он человек был! // «Вечерний Петербург», — 1994, — 4 авг., с. 1, (памяти актёра И. Смоктуновского).
• Памяти Иннокентия Михайловича Смоктуновского // «Культура», — 1995, — 11 марта, — № 9, с. 7.
• Пелисов Г. Если быть честным до конца… Открытое письмо народному артисту СССР И. М. Смоктуновскому // «Советская Россия», — 1993, — 18 мая.
• Перед новыми встречами // М.: «Комсомольская правда», 1964, 4 дек. (о работе актёра И. Смоктуновского над образом В. И. Ленина).
• Перепелицкая И. Иннокентий Смоктуновский — Пресс-информация, 1974, № 4 (173), с. 14—15.
• Петренко Н. разгадывая вечную тайну. // М.: «Советская Россия», 1984, 3 июня, (нар. арт. СССР И. Смоктуновский о творчестве А. С. Пушкина).
• Плахов Андрей. Спринтеры и стайеры, // Р.: «Кино», 1986, № 11, с. 23—26, в том числе о нар. арт. СССР И. М. Смоктуновском, с. 23—24.
• Плахов Андрей. Спринтеры и стайеры: сквозь шум времени. Осколки сюжета и комментарии // «Искусство кино», — 1994, № 6, — с. 51—55.
• Поляновский Э. Гори, гори, его звезда… Памяти нар. арт. СССР И. М. Смоктуновского // «Известия», 1994, 27 августа, с. 5.
• Порфирий Петрович — Иннокентий Смоктуновский. Пресс-информация, 1970, № 6(86) 10.613, с. 7—8.
• Поспелов Р. Гамлет говорит «быть» // М.: «Московская правда», 1964, 3 янв. [Об И. Смоктуновском в роли Гамлета].
• Поспелов Р. Иннокентий Смоктуновский: больше взять от жизни, больше ей отдать // «Литературная газета», 1968, № 1, 1 янв.
• Поспелов Р. Призвание // М.: «Московская правда», 1965, 10 фев.
• Постнов Ю. «Отлична игра Смоктуновского» // М.: «Литературная Россия», 1965, 12 фев. [Об И. Смоктуновском в роли Гамлета].
• Почил высокий дух… // М.: «Культура», 1994, — 6 авг. — с. 1, фото, (некролог).
• Поюровский Борис. Несыгранная роль Смоктуновского // «Арт-Фонарь», — 1995, — № 17-18, с. 10.
• Прощание с Гамлетом // «Санкт-Петербургские ведомости», 1994, — 4 авг., с. 2.
• Прощание с Гамлетом // «Невское время», 1994, — 6 авг., с. 4.
• 'Пчелкин Леонид. Мои встречи со Смоктуновским // «Экран», 1996, — № 3-4, с. 42 — 45; № 5, с. 30—32, ч-б фото; № 6, с. 33—35.
• Пчелкин Леонид. «Мы живые, в строю…» (беседовал Сергей Подгородинский) // «Телефорум», — 2002, № 6, с. 58—60, в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 58—59.
• Разоружен и очень обижен // М.: «Огонек», 1992, № 6, с. 28.
• Рассадин Ст. Испытание зрелищем. В кн.: Поэзия и телевидение. М.: Искусство, 1984 г., в том числе о работе нар. арт. СССР И. Смоктуновского на ТВ («Медный всадник»), с. 160—167.
• Рецептер Владимир. Прощай, БДТ! (Из жизни театрального отщепенца) М.: Знание, — 1996. — № 11, — с. 56—90, в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 83.
• Рождественская Ксения. Киночтиво // «КиноПарк», — 1999. — № 5 (24), май, — с. 80. [О книге И. М. Смоктуновского «Быть!»].
• Рубанова Ирина. Наследник по прямой. Творческий портрет И. М. Смоктуновского // М.: «Советский экран», 1985, № 12, с. 14—15.
• Рязанов Эльдар. Мои друзья — артисты! // «Нева», 1982, № 7, с. 164—175.
• Рязанов Эльдар. Неподведенные итоги. М.: Искусство, 1983, в том числе об И. Смоктуновском — с. 173—176.
• Рязанов Эльдар. Неподведенные итоги: издание третье, дополненное и переработанное. М., 1991, — 591 с., в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 78—82, 144, 238—240.
• Рязанов Эльдар. Неподведенные итоги. М.: «Вагриус», 1995, — 510 с., илл., (серия «Мой XX век»), в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 57—58, 59—61, 86−87, 105, 106, 201—203.
• Саввина Ия. Власть нал образом // М.: «Работница» (журнал). № 7, 1965 [«Гамлет»].
• Саввина Ия. Гармония (о работе И. Смоктуновского в кино) // М.: «Искусство кино», 1965, № 5, с. 125—130.
• Савиченко Нелли. Роль для улыбки // «Экран и сцена», 1995, № 16—17, — 27 апр., 27 мая, — с. 27.
• Самойлов Алексей. Князь, Принц, Царь (о работе И. Смоктуновского в театре и кино) // «Аврора», 1972, № 3, с. 67—68.
• Сборник статей. М.: Советская Россия, 1964, с. 96 с порт.
• Свободин А. Взгляд на человека // М.: «Известия», 1965, 20 янв.
• Свободин А. Герои Смоктуновского // М.: «Московская правда», 1964, 22 ноя.
• Свободин А. Две роли Иннокентия Смоктуновского. // «Советский экран», 1962, № 11, с. 10—11. [И. Смоктуновский в фильмах «Високосный год» и «Девять дней одного года»].
• Свободин А.Невский проспект, 1963. В кн. А Свободин «Театральная площадь» М.: Искусство, 1981, с. 291—332; в том числе о нар. арт. СССР И. Смоктуновском — с. 292−294, 311—315.
• Свободин А. Смоктуновский. Творческий портрет. В кн. «Симонов, Смоктуновский, Шелест…» (Труд актёра. Вып. XII). М.: 1964 с. 25—46.
• Сидоров Е. Принц Гамлет — Иннокентий Смоктуновский // «Московский комсомолец», М. 1965, 23 апр.
• Сирота Роза. «Идиот» Смоктуновского // «Петербургский театральный журнал», — 1996, № 9, с. 80—82.
• Славин Григорий. Какая-то в державе датской гниль: один за другим уходят лучшие: теперь — Иннокентий Смоктуновский и Евгений Симонов (к кончине И.Смоктуновского) // «Независимая газета», — 1994, 5 авг., с. 1.
• Слово об актёре. К 50-летию со дня рождения И. Смоктуновского. высказывания Э. Рязанова, А. Михалкова-Кончаловского, Е. Евстигнеева, А. Папанова и др. // «Труд», 1975, 28 марта.
• Смагина Светлана. Не потерять бы человека // «Книжное обозрение», 2002, — № 13, — 15 марта, с. 21 [О книге И. Смоктуновского «Быть!»].
• Смелков Ю. «Актёрский фильм?» в сб.: Актёр в кино, М.: Искусство, 1976, с. 101—117.
• Смелянский Анатолий. Годы, роли, судьбы // «Комсомольская правда», М., 1985, 28 марта.
• Смелянский Анатолий. Не от мира сего // «Московские новости» — 1995, № 19, 19—26 марта, с. 19.
• Смелянский Анатолий. Роман с театром // «Известия», 2001, 10 авг., — с. 6.
• Смелянский Анатолий. Уходящая натура // М.: Изд. Дом «Искусство», 2001, 448 с.; в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 145—161 (глава «Тонкорунная овца»).
• Смирнова Л. Содружество искусств // «Театральная жизнь», М., 1972, № 5, с. 6.
• Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Кто есть кто в России и в ближнем зарубежье М.: 1993, с. 602—603.
• Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Информация о новых фильмах. Вып. 2 М.: Союзинформкино, 1988, с. 4—5.
• Советский «Гамлет» на родине Шекспира // «Вечерняя Москва», М. 1965, 4 янв. [О поездке И. М. Смоктуновского в Англию].
• Соловьёва Инна. Человек по имени Гамлет // «Московская правда», 1964, 30 апр.
• Старосельская Наталья. «В опустевшем помещении» // «Экран и сцена», — 2000, — № 10, март, с. 16.
• Старосельская Наталья. «Кеша не мог не прийти» // «Общая газета» — 1994, — № 42/67 (21 — 27 окт.) с. 16, фото.
• Старосельская Наталья. Негаснущая звезда // «Экран и сцена» — 1995, — № 6, 16 — 23 фев., с. 6.
• Стеблов Евгений. Иннокентий Смоктуновский // М.: «Советский фильм», 1986, № 7, с. 20, 21, цв. фото.
• Стеблов Евгений. Против кого дружите? М.: Эксмо, 2003, 300 с.; в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 274—279 (глава «Невероятный Иннокентий Михайлович»).
• Степанов В. Иннокентий Смоктуновский: «Наш ритм — творчество» // Л.: «Смена», 1972, 13 янв.
• Степанов В. Ритм жизни — творчество // М.: «Вечерняя Москва», 1972, 15 янв.
• Сто лет кино // «Экран», — 1995, — № 10, с. 19, ч-б. фото И. М. Смоктуновского (фотограф Евгений Кочетков).
• Строил себя всю жизнь: памяти артиста. Г. Хазанов, С. Юрский, И. Мирошниченко и др. Записал В. Мартынов // «Аргументы и Факты», 1994, август № 32 с. 5.
• Стуруа М. Гамлеты // М.: «Неделя» (приложение к газете «Известия»), 1965, 6 янв. [И. Смоктуновский в Лондоне].
• Татаринова Анна. Притяжение Смоктуновского // «Культура», — 1998. № 30, 13—19 авг., с. 9 — информация о последней работе в кино актёра И. М. Смоктуновского («Притяжение солнца» реж. И. Анасян, по книге Рея Брэдбери «Вино из одуванчиков»).
• Тирдатова Евгения. Мир уходящему // «Экран и сцена», — 1995, — № 1, 12—19 янв., с. 4. [Актёр И. Смоктуновский в фильме «Белый праздник»].
• Тихонов Н. Выдающиеся достижения социалистической культуры // «Правда». М., 1965, 22 апреля. [О присуждении Ленинской премии создателям фильма «Гамлет» — актёру И. Смоктуновскому и режиссёру Г. Козинцеву].
• Тополянский Виктор. Стукач и Гамлет // М. «Московские новости», 1992, № 3, 2 авг. с. 22.
• Тулинцев Б. Иннокентий Смоктуновский [творческий портрет актёра] // «Театр», 1975, № 3, с. 57—65.
• Тулинцев Б. Черты стиля Смоктуновского. В сб.: Вопросы истории и теории кино. Вып. 2. Л., 1975, с. 32—39.
• Туманова Н. Актёрская кинолениниана. М: Искусство, 1987; в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 204—218.
• Туровская М. Гамлет и мы // «Новый мир», 1969, № 9, с. 216—230.
• Туровская М., Халютин Ю. различие или сходство // М.: «Советское кино», 1963, 9 фев.
• Тюрина Галина. И принц и нищий — гениальны // «Российская газета», 1995, 3 авг., с. 8.
• Фоменков С. Мастера актёрского духа. В сб.: Вопросы тетра — 82. М.: ВТО, 1983, с. 82 — 100, в том числе о творчестве И. Смоктуновского — с. 90—94.
• Хачатуров С. Последний подарок // М.: «Культура», 1994, 20 авг. (№ 32), с. 5.
• Хмельницкий И. Томас Хольцман — гость Иннокентия Смоктуновского. — Кадр, 1965, № 13, 30 июня. Встреча во время IV Московского международного кинофестиваля.
• Хохрякова Светлана. Гамлета он готов был променять на Пьера Безухова // «Культура», 1999, № 7, 25 фев. — 3 марта, с. 8.
• «Чайковский» — «Советский экран», 1968, № 12, с. 11.
• Чекин И. Герои стоят на пороге // М.: «Московский комсомолец». 1964, 23 авг.
• Чекин И. Гамлет встречается с Чацким // М.: «Московский комсомолец», 1964, 14 июня.
• Чекин И. Почта Гамлета. // М.: «Московский комсомолец», 1964, 11 окт.
• Чекин И. Рождение образа // М.: «Московский комсомолец», 1965, 16 окт. [Смоктуновский в роли В. И. Ленина в фильме «На одной планете»].
• Чумак Владимир. Свет и тень // «Искусство кино». — 2002, — № 9, с. 105—117; в том числе об актёре И. М. Смоктуновском — с 112.
• Шамсутдинов Я. Корни Смотуновского // Театр. — 2005. — № 2, с. 50—54.
• Шах-Азизова Татьяна. Послеполуденные чтения // М.: «Экран и сцена», 1990, № 15, 12 апр., с. 5.
• 'Шварц Дина. Загадка лица Смоктуновского. Записки завлита // М.: «Экран и сцена», 1998, № 15, апр. с. 10 — 11.
• Шейко Н. Комедиант (воспоминания о Смоктуновском) // «Театральная жизнь», 1995, № 4, с. 4—5.
• Шемякин Андрей. Гамлет // «Сеанс» — № 8, СПб.: 1993, с. 26.
• Шитова Вера. «Из Пушкина нам что-нибудь» // «Литературное обозрение», 1981, № 9, с. 88—92 (нар. арт. СССР И. Смоктуновский читает на ТВ А. С. Пушкина). То же в сб.: Актёр на ТВ, Вып. 3, М.: Искусство, 1983, с. 35—48.
• Шитова Вера. Траектория любви // М.: «Спутник кинофестиваля», 1985, № 11, с. 6.
• Шуранова Антонина. «Шляпы я ношу только по роли» // «Санкт-Петербургские ведомости», — 1995, — 29 июня, с. 5.
• Эфрос Анатолий. В кино и в театре // «Искусство кино», 2001, № 12, с. 151, 155.
• Юрасова Т. Сила и бессилие добра (И. Смоктуновский в роли царя Фёдора в спектакле малого театра) // М.: «Театральная жизнь», 1974, № 13, с. 20—22.
• Юрьев Р. Шекспировский дебют // «Учительская газета», 1964, 24 марта.
• «Я гневно протестую…» // «Московские новости», 1997, № 3, 19—26 янв. с. 23 (актёр И. Смоктуновский в роли В. И. Ленина). [Письмо старого большевика П. И. Румянцева секретарю ЦК КПСС М. А. Суслову].
• Яковлев Юрий. «Я играл вместе с гением» // «Комсомольская правда», — 1995, — 28 марта, — с. 8.
• Янтарный Г. Иннокентий Смоктуновский // «Комсомолец Киргизии», г. Фрунзе, 1963, 30 авг.
• Яремчук А. Мати Василина // «Новінi кіноекрана», 1985, № 5, с. 7 (воспоминания актёра И. Смоктуновского).

Фильмография о Смоктуновском

• 1993 — «Иннокентий Смоктуновский. Воспоминания в саду»
• 2001 — «Чтобы помнили. Иннокентий Смоктуновский». Глава 79 (автор и ведущий Л. Филатов)
• 2008 — «Мой серебряный шар. Иннокентий Смоктуновский» (автор и ведущий В. Вульф)
• 2008 — «Исторические хроники» 65-я серия. 1963 год — Иннокентий Смоктуновский (ведущий Н. Сванидзе)
• 2010 — «Острова. Иннокентий Смоктуновский» (Режиссёр: В. Трояновский, Производитель: ГТРК «Культура»)
• 2010 — «Таланты и поклонники. Иннокентий Смоктуновский»
• 2010 — «Иннокентий Смоктуновский „Моя фамилия вам ничего не скажет…“» (телеканал «ТВ Центр». Автор сценария — А. Ярошевский, режиссёр — А. Аленин)
• 2015 — «Иннокентий Смоктуновский. За гранью разума» (ЗАО «Телекомпания „Останкино“». Автор и ведущая — В. Пиманова)
• 2015 — «Непотерянный рай И. М. Смоктуновский» (фильм ГТРК Красноярск)

Память

• В Санкт-Петербурге, на доме, где он жил в 1958—1971 годах (Московский проспект, 75) установлена мемориальная доска.
• В сентябре 2007 года на родине актёра в деревне Татьяновка Шегарского района Томской области был открыт музей имени И. М. Смоктуновского. В основе экспозиции — собранные школьниками материалы — газетные и журнальные материалы, а также фотовыставка, посвящённая визиту актёра в родные места, во время гастролей с театром в Томске в 1985 году.
• В честь Смоктуновского был назван астероид № 4926.

Ссылки

• Смоктуновский И. М. Меня оставили жить: Повесть // Октябрь. — 1996. — № 10.
• Непонятный Смоктуновский: Интервью с Аллой Демидовой // Известия. — 26 марта 2010.
• Достоевский Ф. М. Идиот (неопр.) (радиокомпозиция спектакля БДТ). Старое Радио (1961). Дата обращения: 11 августа 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
• Толстой А. К. Царь Фёдор Иоаннович (неопр.) (радиокомпозиция спектакля Малого театра). Старое Радио (1973). Дата обращения: 11 августа 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
• Сайт памяти Иннокентия Смоктуновского (неопр.) (недоступная ссылка). Дата обращения: 12 марта 2015. Архивировано 2 апреля 2015 года.
• Биография
• Некрасов В. П. Вспоминая лейтенанта Фарбера (Иннокентий Смоктуновский): Эссе // Новое Русское Слово. — 1984. — 20 июня.