Город в долине (фильм, 1946)
| Город в долине | |
|---|---|
| хинди नीचा नगर / Neecha Nagar | |
| Жанр | драма |
| Автор сценария |
Ходжа Ахмад Аббас Хаятулла Ансари |
| В главных ролях |
Рафик Анвар Ума Ананд Камини Каушал |
| Оператор | Бидьяпати Гхош |
| Композитор | Рави Шанкар |
| Длительность | 122 мин |
| Страна |
 Британская Индия |
| Год | 1946 |
«Город в долине» (хинди नीचा नगर, Neecha Nagar) — индийский художественный фильм режиссёра Четана Ананда, вышедший в прокат в 1946 году. Дебют Рави Шанкара как кинокомпозитора.
Сценарий фильма основан на рассказе индийского писателя Хаятуллы Ансари, которого в свою очередь вдохновила драма Максима Горького «На дне»[1]. В фильме показана пропасть между богатыми и бедными в обществе.
Сюжет
Сюжет фильма в аллегорической форме показывает конфликт между имущими и неимущими. Мир, изображенный в этом фильме, разделен на верхний город и нижний город, населённые очень богатыми и бедными, соответственно. Источником конфликта между этими группами становится поток нечистот, который богатый промышленник Саркар отводит протекать через бедный участок города, чтобы новые дома могли быть построены в очищенной верхней части. Его дочь Майя не одобряет это решение. Она рассказывает об этом своему бедному сокурснику Балраджу, который выступает против, но переговоры с Саркаром проваливаются. Грязная вода приводит к эпидемии, и многие люди умирают, в том числе сестра Балраджа, Рупа. Люди собираются вместе и идут к дому Саркара, требуя справедливости. Загнанный в угол и столкнувшийся с перспективой огромных долгов и потери инвестиций, а также угрозой его жизни, Саркар умирает от сердечного приступа.
В ролях
- Рафик Анвар — Балрадж, бедный студент
- Ума Ананд — Майя, дочь Саркара
- Камини Каушал — Рупа, сестра Балраджа
- Рафи Пир — Саркар, промышленник
- Зохра Сехгал — Бхаби
Критика
Сумита Чакравати назвала фильм «скорее экспрессионистким, чем реалистичным», добавив что образ поющих и счастливых бедняков, в сравнении с затенёнными интерьерами, связанными с богатой жизнью, создает романтическое изображение бедности[2]. The Hindu отметил, что если на содержание фильма оказала влияние русская литература, кинематографические искусство и техника имеют на себе печать социально-сознательных голливудских фильммейкеров, таких как Фрэнк Капра, Кинг Видор и Джон Хьюстон. Камера в фильме — креативна и использует высокие и низкие углы, чтобы создать заявление социального реализма. Это было что-то новое в кино на хинди[3].
Признание и награды
- 1946 — Каннский кинофестиваль, «Гран-при» вместе с десятью другими фильмами[1][4]
Примечания
- ↑ 1,0 1,1 Omar Ahmed. Studying Indian Cinema. — Leighton Buzzard: Auteurs, 2015. — P. 15. — 300 p. — ISBN 978-1-906733-67-4.
- ↑ Sumita S. Chakravarty. National Identity and the Realist Aesthetic // Cultural History of Modern India / Edited by Dilip M. Menon. — New Delhi: Social Science Press, 2006. — P. 91. — ISBN 81-87358-25-4.
- ↑ Maker of innovative, meaningful movies (англ.). The Hindu (15 июня 2007). Архивировано 16 октября 2008 года.
- ↑ Рангунвалла Ф. и др. Кино Индии: Прошлое и настоящее. Панорама индийского кино / Пер. с англ. и Послесл. Р. П. Соболева. — М.: Радуга, 1987. — С. 117. — 384 с. — 40 000 экз.
