Томский, Николай Васильевич

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис
В Руниверсалис есть статьи о других людях с фамилиями Гришин и Томский.
Николай Васильевич Томский
Имя при рождении Николай Васильевич Гришин
Дата рождения 6 декабря (19 декабря) 1900(1900-12-19)
Место рождения с. Рамушево,
Старорусский уезд, Новгородская губерния, Российская империя[1]
Дата смерти 22 ноября 1984(1984-11-22) (83 года)
Жанр скульптор, педагог
Учёба Ленинградский художественно-педагогический техникум[2]
Стиль социалистический реализм
Награды
Герой Социалистического Труда — 1970
Орден Ленина — 1967 Орден Ленина — 1980 Орден Ленина — 1970 Орден Октябрьской Революции — 1976
Орден Трудового Красного Знамени — 1960 Медаль «За оборону Ленинграда»
Звания
Народный художник СССР — 1960 Народный художник РСФСР — 1951 Заслуженный деятель искусств РСФСР — 1947
Премии
Ленинская премия — 1972 Сталинская премия — 1941 Сталинская премия — 1948 Сталинская премия — 1949 Сталинская премия — 1950 Сталинская премия — 1952 Государственная премия СССР — 1979 Государственная премия РСФСР имени И. Е. Репина — 1975

Никола́й Васи́льевич То́мский (настоящая фамилия — Гришин; 6 [19] декабря 1900, с. Рамушево, Старорусский уезд, Новгородская губерния, Российская империя — 22 ноября 1984, Москва, СССР) — советский скульптор-монументалист, педагог, общественный деятель. Президент Академии художеств СССР (1968—1983). Академик АХ СССР (1949; член-корреспондент 1947). Герой Социалистического Труда (1970). Народный художник СССР (1960). Лауреат Ленинской премии (1972), пяти Сталинских премий (1941, 1947, 1949, 1950, 1952), и Государственной премии СССР (1979).

Биография

Николай Гришин родился 6 (19) декабря 1900 года в селе Рамушево (ныне в Старорусском районе, Новгородская область, Россия[1]) в семье кузнеца.

Так как в 1914 году отец его ушёл на фронт, фактически все годы Первой мировой войны стоял во главе семьи. С началом Гражданской войны был призван в Красную армию, воевал, был ранен.

В Рамушеве прожил почти 20 лет. В дальнейшем переехал в Старую Руссу, в нём проявился интерес к изобразительному искусству, он много рисовал, поступил в драматический кружок Народного дома, организованного по инициативе и усилиями разносторонне одаренного человека, живописца, передвижника Василия Семёновича Сварога. Именно В. С. Сварог посоветовал ему заняться лепкой[3].

Скульптор оставил наполненные лиризмом воспоминания о старорусском периоде своей юности.

Отменные по живописности места, просторные заливные луга вдоль берегов тихой привольной Ловати. Разноцветный ковёр весной, пахучие сенокосы летом, синеющая стылая даль осенней порой и заснеженная целина, прорезанная санным путём через замёрзшую Ловать… Сколько радости в мартовской голубой и звонкой капели, в журчании весенних ручьёв. И какой неописуемый восторг вызывает ледоход Ловати… А первая песня скворца под окном и серебряный колокольчик невидимого жаворонка! Какое блаженство — бежать по цветущему лугу на лету сшибая золотистые лютики, лебяжий пух одуванчиков… Незабываемое детство — оно на всю жизнь[4].

После демобилизации, в 1923 году отправился в Петроград (ныне Санкт-Петербург), где поступил на скульптурный факультет Художественно-педагогического техникума (ныне Санкт-Петербургское художественное училище имени Н. К. Рериха), который окончил в 1927 году. Руководителем его был Всеволод Всеволодович Лишев. Впервые выставился в 1925 году в Ленинградском музее Революции на экспозиции, посвященной памяти В. И. Ленина. В 1920-е, 1930-е годы участвовал в реставрации монументально-декоративной скульптуры Ленинграда, изучал традиции русской школы ваяния XIX века, которые оказали влияние на его пластическую манеру, сочетание индивидуального и типического, характерного жеста и тщательно моделированных форм, отделки, создания образов, проникнутых патетикой и героическим пафосом. В это время художник работал над памятником С. М. Кирову (в 1935 году объявлен всесоюзный конкурс проектов памятника на Кировской площади у здания одноимённого райсовета в Ленинграде — победила работа скульптора Н. В. Томского и архитектора Н. А. Троцкого). Открыт памятник 6 декабря 1938 года. На постаменте барельефы, посвященные теме гражданской войны, труда. — Бронза, гранит. Эта работа была удостоена Сталинской премии СССР — первая для скульптора государственная награда). В 1937 скульптор создал статую «А. Бусыгин» (гипс)[3][5].

В годы войны, находясь в блокадном Ленинграде, принимал активное участие в маскировочных работах, направленных не только на решение оборонных задач, но и на спасение культурного достояния осаждённого города. Он возглавлял бригаду скульпторов, работавших над рельефными агитплакатами. Совместно с В. В. Исаевой, М. Ф. Бабуриным, Г. Б. Пьянковой-Рахманиной, Р. Н. Будиловым, Б. Р. Шалютиным, В. Я. Боголюбовым и А. А. Стрекавиным создал скульптурное панно «За Родину!» (6×5 м), которое было установлено на Невском проспекте в районе Государственной Публичной библиотеки[6].

После войны скульптор работал в Москве. В конце 1940-х вылепил и отлил в бронзе, высек в камне ряд портретов и фигур в рост. В портретной галерее, созданной скульптором в это время, — военачальники, герои Великой Отечественной войны: И. Д. Черняховский (мрамор, 1947); М. Г. Гареев (базальт, 1947), П. А. Покрышев (мрамор, 1948), А. С. Смирнов (мрамор, 1948) — все в ГТГ; И. Н. Кожедуб (этюд, бронза, 1948; РМ, Ленинград; Бюст также установлен в сельском сквере деревни Ображиевка Шосткинского района; архитектор Л. Г. Голубовский; бронза, мрамор. 1949). Памятник И. Р. Апанасенко (Белгород; бронза, 1944—49). За цикл портретов, памятник И. Р. Апанасенко и монументальные рельефы историко-революционной тематики (с соавторами; гипс, 1949), портрет С. М. Кирова (мрамор, 1949; ГТГ) — скульптор был награждён несколькими Государственными премиями.

Руководил бригадами скульпторов, которые создавали монументальные фигуры для московских высоток, работали над оформлением московского метрополитена. В этих группах вместе с ним трудились скульпторы М. Ф. Бабурин, П. И. Бондаренко, Н. И. Рудько, М. Н. Смирнов, Р. К. Таурит, А. П. Файдыш-Крандиевский, Д. П. Шварц, Г. А. Шульц и другие. С середины 1950-х годов в портретном творчестве скульптора углубилась индивидуальная характеристика модели, манера лепки становится более пластичной; — образность приобретает содержательный и выразительный психологический строй. Произведения ваятеля в жанре ню, отличает лиризм и хорошее знание натуры. Он не впадает в крайности обобщения, но и не боится наполнения. К сожалению, эта часть творческого наследия скульптора не слишком хорошо известна зрителю. Портреты, созданные им в рамках идеологического заказа, отвечают не только требованиям высокого профессионализма, но и демонстрируют неформальное отношение мастера к выбору средств и соответствию их особенностям внутренней жизни моделей. Показателен в этом отношении, например, портрет французского рабочего, коммуниста Жозефа Гельтона (бронза, 1967, ГТГ). Такими же качествами наделены многие портреты политиков, учёных и деятелей культуры, созданные им на основе этюдов — или во время самих зарубежных поездок, когда скульптор продолжал оставаться творчески активным; портреты — Юзефа Лясковского, мексиканского живописца-монументалиста Диего Ривера (1956—1957), польского революционера В. Шопского (1957), болгарского художника В. Димитрова-Майстора (1957), президента ГДР Вильгельма Пика (1956), генерала Э. П. Пети (1957). Женские портреты скульптора также содержательны, они раскрывают характер моделей, — созвучие гармоничного облика и обаяния, внутренней красоты (Женский портрет. 1964)[5][7][8].

С 1948 года преподавал в Московском художественном институте (ректор с 1964 по 1970 год, профессор). Одновременно с преподаванием в МХИ, с 1960 по 1968 год руководил творческой мастерской в Институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина АХ СССР в Ленинграде[9].

Могила Томского на Новодевичьем кладбище Москвы.

Принимал активное участие в общественной жизни. Именно благодаря его помощи был сохранён один из крупных архитектурных памятников конца XIX века — Храм Всемилостивого Спаса, который советские власти пытались снести в 1979 году. Ещё в 1929 году собор был закрыт, после чего вывезено всё внутреннее убранство, а фрески закрашены, снесли главы и ярус звона колокольни. Фактически здание церкви в 1976 году было передано в ведение Московского государственного технологического университета «Станкина», руководство которого решило разобрать «за ненадобностью» этот памятник архитектуры и истории, а на его месте построить учебные корпуса. Действия Н. В. Томского позволили отстоять церковь. Благодаря ходатайству скульптора удалось начать деятельность по возрождению храма «Всех скорбящих радости» и Скорбященского монастыря, которому он принадлежал. Так, уже в 1982 году сохранённое его силами здание, было отреставрировано финской фирмой, по проекту института «Росреставрация»[10]

Академик Академии Художеств СССР (1949; член-корреспондент 1947). С 1958 года — член Президиума Академии Художеств СССР. С 3 июля 1968 года по 28 октября 1983 года — президент Академии Художеств СССР. Член Союза художников СССР.

Член ВКП(б) с 1950 года. Делегат XXIV съезда КПСС. Депутат Верховного Совета РСФСР 3, 6-10-го созывов.

Член комитета по международным Ленинским премиям «За укрепление мира между народами», член градостроительного совета Москвы и художественного совета к экспортной комиссии Министерства культуры СССР.

Скончался 22 ноября 1984 года в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 10).

Награды и звания

Ученики

Л. М. Баранов, Л. Л. Берлин, Т. Е. Бермант, Н. В. Богушевская, З. М. Ветрова, В. Н. Вильвовский, Х. Б. Геворкян, М. Н. Дзбоев, В. Б. Доброхотова, А. А. Древин, В. Х. Думанян, В. А. Евдокимов, Ю. П. Ишханов, С. С. Казанцев, В. М. Клыков, О. К. Комов, Ю. И. Ксенофонтов, Я. Н. Купреянов, Г.-Н. А. Лавинский, Ю. Н. Лоховинин, Д. Ю. Митлянский, Ф. И. оглы Наджафов, А. М. Ненашева, И. Н. Новиков, С. Л. Островская, Г. Д. Распопов, М. Б. Романовская, И. М. Рукавишников, К. Ю. Рябинина, И. А. Тенета, Н. П. Тимофеева, Ю. П. Устинова, А. Н. Филиппова-Рукавишникова, А. И. Чернов, Ю. Л. Чернов, Г. А. Шакаров и другие.

Произведения

Бюст Н. В. Гоголя на Новодевичьем кладбище
Памятник Ленинe в Берлине 1981

Автор памятников и портретов:

Память

Избранные работы

Памятники
Памятник генералу И. Д. Черняховскому в Вильнюсе (фото 1964 года) Памятник П. С. Нахимову в Севастополе Статуя Ленина в Берлине

См. также

Примечания

  1. ↑ 1,0 1,1 Ныне — в Старорусском районе, Новгородская область, Россия.
  2. ↑ Санкт-Петербургское художественное училище имени Н. К. Рериха. Дата обращения: 12 августа 2008. Архивировано 31 января 2009 года.
  3. ↑ 3,0 3,1 Биография Н. В. Томского / Советская архитектура
  4. ↑ Скульптор Николай Томский // Вязинин И. Н. Старая Русса в истории России. — Новгород: Кириллица. 1994. — С. 266.
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 5,3 Популярная художественная энциклопедия. М.: Советская энциклопедия. 1986
  6. ↑ Страницы памяти. Справочно-мемориальный сборник — 1941—1945: художники Ленинградского Союза Художников, погибшие в годы Великой Отечественной войны и в блокаду Ленинграда / Комитет по культуре мэрии СПб, СПб СХ, Центральный выставочный зал. — СПб., 2010. ISBN 978-5-9676-0265-8
  7. ↑ Библиотека изображений РИА «Новости» (недоступная ссылка). Дата обращения: 26 июля 2012. Архивировано 4 марта 2016 года.
  8. ↑ Скульптор Николай Томский: страницы жизни. — Art.Thelib.Ru. Дата обращения: 26 июля 2012. Архивировано 12 апреля 2010 года.
  9. ↑ 9,0 9,1 Государственный Русский музей. Советская скульптура. Новые поступления (1977—1987). Каталог выставки. Ленинград. 1989. С. 74-76
  10. ↑ Русские церкви. Фотосправочник путеводитель.. Дата обращения: 9 декабря 2009. Архивировано 26 мая 2008 года.
  11. ↑ Когда в Москве убрали Сталина из мавзолея?. Дата обращения: 31 октября 2011. Архивировано 4 марта 2016 года.
  12. ↑ Перед 200-летним юбилеем Н. В. Гоголя была развёрнута кампания по организации очередного «переезда» андреевского монумента — на место его первоначальной установки; группа российских деятелей культуры во главе с нобелевским лауреатом академиком Виталием Гинзбургом обратились с этой инициативой к спикеру Государственной думы Б. В. Грызлову, сетевые издания распространили заметки об этом обращении, которое «подписали 50 известных человек» (в том числе — Валентин Гафт, Инна Чурикова, Василий Лановой, Леонид Куравлев, Марк Захаров, Эльдар Рязанов, Илья Глазунов, Сергей Безруков, Андрей Битов, Владимир Войнович, Михаил Жванецкий, Михаил Швыдкой). Ольга Игнатьева указывает на то, что «среди тех, кому нравился Гоголь Андреева, были Лев Толстой, Василий Розанов, Илья Репин, Константин Коровин, Валентин Серов, Михаил Врубель, Василий Поленов» Ольга Игнатьева. Меняем Гоголя на Гоголя — Российская газета Архивная копия от 13 марта 2016 на Wayback Machine; Юлия Игнатьева. Держите Гоголя! Накануне 200-летия великого писателя его памятник сдвинулся с места — «Известия» 5. 01. 2009. При этом ряд деятелей культуры высказался против такого плана. Известный искусствовед, реставратор и общественный деятель Савва Ямщиков приводил следующие доводы против этого плана: разительные перемены, произошедшие на месте первоначальной установки памятника Андреева — среда приобрела явно диссонирующий с его стилем вид, чрезвычайную дороговизну переноса, явную опасность утраты обоих памятников, массу нерешённых вопросов, связанных с творческим наследием писателя (в числе которых и отсутствие до сих пор академического издания полного собрания сочинений) — Юлия Шигарева. Гоголь-переселенец. Памятник классику хотят перенести на новое место — АИФ № 49, 3. 12. 2008 Архивная копия от 7 февраля 2011 на Wayback Machine Министр Авдеев не видит смысла в переносе памятника Гоголю скульптора Андреева в Москве — РИА «Новости» (недоступная ссылка) ВООПиК против второго памятника Гоголю на Гоголевском бульваре — РИА «Новости» 21. 11. 2008 Архивная копия от 2 апреля 2015 на Wayback Machine. Памятник работы Андреева подвергался критике в 1909 г., многие художники видели в нём дань общим тенденциям модерна, чрезмерную интимность решения — более подробно см. в статье об Андрееве
  13. ↑ Сам Н. В. Томский так оценивает свою работу: «Из всех созданных мною в последние годы монументальных произведений я считаю самым неудачным памятник Н. В. Гоголю в Москве, выполненный мной в чрезвычайной спешке к юбилею писателя» Ирина Пилишек, Владимир Бакаляров. Памятник Гоголю: «И видный миру смех, и неведомые ему слезы» — Москва и москвичи Архивная копия от 13 декабря 2018 на Wayback Machine
  14. ↑ Мародерство или почитание: что пропало из гроба Гоголя. Дата обращения: 23 августа 2018. Архивировано 23 августа 2018 года.
  15. ↑ Горьким словом посмеюся. Дата обращения: 23 августа 2018. Архивировано 23 августа 2018 года.

Ссылки

Источник — https://xn--h1ajim.xn--p1ai/index.php?title=Томский,_Николай_Васильевич&oldid=25447251