Солянников, Николай Александрович

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис
Николай Солянников
Имя при рождении Николай Александрович Солянников
Профессия артист балета, певец
Годы активности 1891 – 1950
Театр Мариинский театр
Награды
Орден «Знак Почёта»  — 1940[1]
Заслуженный артист Республики

Никола́й Алекса́ндрович Соля́нников (6 (18) октября 1873, Санкт-Петербург — 16 июня 1958, Ленинград) — универсальный актёр: артист балета и оперы Мариинского театра, драматический артист Александринского театра. Имел звание Заслуженного артиста[ком 1].

Биография

С девяти лет обучался в Петербургском театральном училище, где также учились его старшие брат Владимир и сестра Доминика[2].

Учился в классе П. А. Гердта[3]. После завершения обучения в 1891 поступил в труппу Мариинского театра, где работал необычайно долго с 1891 по 1950, с перерывом с 1911 по 1914 год, когда он выступал в Европе и Америке. За столь долгий срок он сотрудничал с несколькими поколениями балетмейстеров: начинал работать с М. И. Петипа и Л. И. Ивановым, затем активно сотрудничал с М. М. Фокиным; после революции был одним из немногих артистов балета, оставшихся в России, и продолжил работать с новым поколением балетмейстеров: Ф. В. Лопуховым, В. И. Вайноненом, Л. М. Лавровским, В. М. Чабукиани и Р. В. Захаровым[4].

С молодости выбрал амплуа мимического и характерного танцовщика. Тонкое музыкальное чувство, представительная внешность и пластичность позволили ему достичь совершенства в этом искусстве. Однако первые годы его службы в театре нельзя назвать удачными: Солянников был мало востребован, так как в это время многие мимические партии уже исполнял А. Д. Булгаков[5], кроме того в мимических ролях выступал и его собственный учитель П. А. Гердт.

Молодой актёр не поддался внешним обстоятельствам, а активно искал выход из ситуации, Он стал посещать казённые курсы драматического мастерства, которые вёл актёр Александринского театра В. Н. Давыдов[6][3]. Кроме этого он изучал вокальное искусство. Дебютировал в 1906 году как баритон на сцене Мариинского театра в партии Валентина в опере Шарля Гуно «Фауст»[6]. Выступление в опере было успешным, и артиста перевели в штат оперной труппы, но через год он вернулся в балет.

Активно участвовал в гастролях, выступая в основном как певец, в русской провинции был известен как «баритон Солянников»[2]. К пению он обратится и в 1920—1930-х годах, уже как преподаватель[6][3].

Как драматический артист выступал на сцене Александринского театра[7] (выступления Солянникова в качестве драматического артиста историк балета В. М. Красовская не считает успешными). Вместе с другим артистом балета, Л. С. Леонтьевым, он иногда разыгрывал в концертах сцену Счастлива и Несчастливцева из «Леса» А. Н. Островского. У него был звучный голос и размашистые жесты, отмечалось, что в целом это смотрелось по-любительски[5].

Возвращение Солянникова в балетную труппу совпадает с началом реформаторской деятельности М. М. Фокина, уделявшего значительно большее значение мимике, жесту и драматической игре танцовщиков, чем это было принято до него. В совершенстве владея условной мимикой классического балета, он активно участвовал в развитии новых форм выразительности, создавая живые и выразительные образы в новых балетах. Так он получил роль одну из центральных партий, маркиза в балете «Павильон Армиды», с которой в 1909 году успешно выступил в «Русских сезонах» в Париже и которая сохранилась за ним на долгие годы. Тогда же к актёру перешли некоторые партии Булгакова: бургомистр в балете «Коппелия», скульптор в «Пахите», Дроссельмейстер в «Щелкунчике». Кроме того за ним числилось ещё 11 партий, среди них раджа Дугманта в «Баядерке» и бродяга Клопен в «Эсмеральде».

В 1909 году Булгаков покинул петербургскую сцену, после этого критическая пресса стала замечать Солянникова и даже ставить его драматическую игру в пример другим артистам[5].

25 апреля 1911 года он оставил Мариинский театр, выйдя по возрасту (36 лет) на пенсию, но не оставил сцены, а принял участие в качестве основного мимического актёра в большой гастрольной поездке в США, которая была организована балериной Юлией Седовой. Турне по США было весьма напряжённым по графику выступлений и успешным по отзывам. Гастрольная жизнь созданной Седовой труппы в Америке и Европе продолжалась до осени 1914 года (в августе того года началась Первая мировая война)[5].

6 октября 1914 года Солянников вернулся в Мариинский театр и до 1950 года уже не покидал сцены. Возвращение состоялось в комической роли трактирщика Лоренцо в балете «Дон Кихот». Через год, осенью 1915 года, он успешно выступил в роли короля Флорестана XIV в «Спящей красавице» (эта роль получила для него особое значение — 22 мая 1947 года на 75-летний юбилей актёра был дан именно этот балет: сам артист выступил лишь в одном из действий, в двух других в качестве поздравления юбиляру выступили знаменитые драматические актёры Ю. М. Юрьев и Н. К. Черкасов). 14 декабря 1915 года он с большим успехом выступил в роли хана в «Коньке-Горбунке»[5].

После Октябрьской революции, когда многие артисты Императорских театров эмигрировали, Солянников остался в Советской России. С учётом отъезда исполнителей у него уже не было проблем с получением ролей, а общее движение балета в сторону хореодрамы, начавшееся в 1930-х годах, повысило статус драматической игры и мимических партий. Из многочисленных ролей этих лет особенно отмечалась роль сеньора Капулетти, отца Джульетты, в постановке Л. Лавровского «Ромео и Джульетта». В знак признания заслуг артиста на сцене театра торжественно отмечались его юбилеи, 25-летие сценической деятельности и 75-летие.

25-летие отмечалось 23 ноября 1921 года, через 30 лет после прихода Солянникова в театр (вероятно с учётом перерывов, связанных с работой в опере и заграничных гастролей). К бенефису был восстановлен балет М. Петипа «Баядерка», где юбиляр выступил в роли Главного брамина.

Характеристика творчества

Критика высоко оценивала творческую манеру артиста. Д. И. Лешков в статье к XXV летию творческой деятельности писал:

«… игра Н. А. Солянникова всегда осмысленна, мимика красива, проста и выразительна, а главное — легко понятна непосвященным, то есть самой широкой публике. Общая сценическая внешность артиста импозантна, грим глубоко продуман и художествен, манеры величественны, благородны, заметно умение носить костюм, а последнее в балете иногда весьма не легко»

Пётр Гусев писал о танцовщике:

«…Н. А. Солянников — актёр широкого и разностороннего амплуа. Комедийные, трагические и просто „представительные“ роли одинаково ему удаются. Он отлично владеет техникой жеста условной старобалетной пантомимы. Он безукоризнен в новых современных балетах, где нет условной пантомимы, где требуется реалистическая игра. У этого выдающегося мастера сцены великолепное чутье, знание и понимание стиля, умение в любом жанре балетного спектакля быть органичным и вместе с тем всегда неповторимо оригинальным…»

Репертуар

Был первым исполнителем партий в следующих балетах:

Среди прочих его партий — король Флорестан в «Спящей красавице» П. И. Чайковского (1943).

Комментарии

  1. Сведения о звании артиста противоречивы. Ряд авторитетных энциклопедий («Театральная энциклопедия» под. ред. Маркова) пишет, что он в 1919 году получил звание Заслуженный артист РСФСР, но в этом году такого звания ещё не существовало, возможно авторы биографии приравняли какое-то более раннее звание (например, Заслуженный артист Республики) званию действовавшему на момент написания энциклопедии. В первые годы после революции статус этих званий был весьма неопределённым. Например, звание Заслуженного артиста Республики, мог присвоить и наркомат просвещения и органы советской власти, например, Петроградский Совет и другие институции. Журнал «Бирюч» в юбилейной статье 1921 года пишет, что он к юбилею получил звание ‘’Заслуженный артист Государственных театров’’. Поскольку статья писалась «по горячим следам» возможно речь идёт именно об этом звании, но имеется расхождение в датах.

Примечания

Литература

  • Лешков Д. И. Н. А. Солянников // под. ред. А. С. Полякова БИРЮЧ Петроградских Государственных театров. Сборник II : сборник. — Петроград, 1921. — С. 364—366.
  • О. З. Плахотная. СОЛЯННИКОВ Николай Александрович // Русский балет. : энциклопедия. — Москва: БРЭ, «Согласие», 1997.
  • Г.Д. Андреевская. СОЛЯННИКОВ Николай Александрович // Гл. ред. Ю. Н. Григорович Балетная энциклопедия : энциклопедия. — Москва: Советская энциклопедия, 1981.
  • Красовская В.М. Русский балетный театр начала XX века, ч. 2-Танцовщики. — Ленинград, 1979. — 389 с.
  • Театральная энциклопедия / под ред. П. А. Маркова. — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965.
  • Чернова Н. От Гельцер до Улановой.. — Москва: Искусство, 1979. — 192 с.
  • С. М. Вольфсон. Николай Солянников. // Мастера балета. — 1967.