Кристуфек, Элке

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис
Элке Кристуфек
нем. Elke Silvia Krystufek
Место рождения Вена, Австрия
Стиль концептуализм

Элке Сильвия Кристуфек (нем. Elke Silvia Krystufek; род. 1970) — австрийская художница, работающая в стиле концептуализма; преподаватель; живёт и работает в Берлине и Вене.

Биография

Элке Кристуфек училась в венской Академии изобразительных искусств с 1988 по 1993 год под руководством Арнульфа Райнера. Затем она преподавала в качестве приглашённого профессора в университете искусств Линца (2001—2002), а с 2005 по 2006 год занимала аналогичный пост в Государственной академии изящных искусств в Карлсруэ и, одновременно, являлась профессором Академии изобразительных искусств в Вене. Как художник, Кристуфек работает в различных областях: включая живопись, скульптуру, видео-арт и перформанс[1][2].

Работы и критика

Работы Элке Кристуфек, в которых проводилось исследование сексуальности в искусстве, были созданы под влиянием школы австрийских художников: от Эгона Шиле до Венских акционистов. Кристуфек являлась художницей и писательницей, посвятившей свою жизнь работе — она ставила своей целью перешагнуть границу между частной и общественной (публичной) жизнью. Она использует свой образ и своё тело как предмет искусства — причём, зачастую провокационного — в котором подчеркивается современное положение женского тела в контексте гендерной идентичности[3][4].

С момента своей первой большой индивидуальной выставки на Сецессионе 1997-го года в Вене, Элке работает над проектом, названном ею «Архив»[5][6]. Для другой своей коллекции, под названием «Я ваше зеркало», состоящей из серии фотографий небольшого формата, Кристуфек черпала вдохновение в документальных работах фотографа Нан ​​Голдин и работы «Атлас» немецкого художника Герхарда Рихтера. После её выставки «Liquid Logic», Питер Ноевера — директор Музея прикладного искусства в Вене — дал Элке полный доступ ко всем хранилищам и запасникам как Музея искусства, так и Музея прикладного искусства. Это позволило ей провести сравнение тематически подобранных объектов из коллекций музея, которые редко выставлялись[7]. Кроме того Кристуфек находила связи своей работы с биографией голландско-американского художника Баса Яна Адера[3][8].

«Вы не можете нас шокировать, Дэмьен», — этими словами на одном из своих коллажей Кристуфек заочно обратилась к английскому художнику Дэмьену Хёрсту, чье вивисекции животных стали большой сенсацией в Лондоне в начале 1990-х годов. Профессор James E. Young интерпретировал это заявление молодой австрийской художницы как попытку выйти за рамки повторяющегося круга образов жертв (в частности, жертв Холокоста) и обратить «обвиняющий взор» на самих убийц. По его мнению, единственным более шокирующим, чем образы страдающих жертв, для художника могла являться только порочность людей, причинявшим подобные страдания[9].

В 2009 году Элке Кристуфек, совместно с тремя другими современными австрийскими художниками, представляла Австрию на 53-й биеннале искусств в Венеции[10]. Во время этой выставки она представила свою работу с редкой для современного искусства темой — обнаженной мужской моделью, созданной гетеросексуальной женщиной-художником, названной ею «Табу».

После её персональной выставки в Лос-Анджелесе в феврале 2011 года, галерея «Susanne Vielmetter Los Angeles Projects» включила часть «Архива» Кристуфек в свою коллекцию по теме иммиграции. 13 апреля 2011 года состоялась премьера пьесы «Hub» в венском театре «Garage X». 27 мая в австрийском городе Графенегг — в парке при замке — по требованию директора местного музея была разрушена её первая скульптура «Стена молчания». Документация о разрушении и фрагмент скульптуры были пожертвованы автором нижнеавстрийскому музею «Landesmuseum Niederösterreich»[11].

Примечания

  1. ↑ Grosenick, Becker, 2001, с. 16,288.
  2. ↑ Köpf, 2015.
  3. ↑ 3,0 3,1 Schmid, 2008, с. 307—324.
  4. ↑ Grosenick, Becker, 2001, с. 16,293.
  5. ↑ Horst, 1997.
  6. ↑ Hofleitner, 1997.
  7. ↑ Jardi, 2007, с. 64–69.
  8. ↑ Kotik, 2007, с. 153—166.
  9. ↑ Young, 2002, с. xv—xvi.
  10. ↑ e-flux, 2009.
  11. ↑ Fessl, 2011.

Литература

Книги
  • Schmid Ch. Shocking die Audience, Shocking the Artist: Aesthetic Affinities to the Avant-Garde in Elke Krystufek's Work // After the Avant-Garde: Contemporary German and Austrian Experimental Film / ed. R. Halle, R. Steingröver. — Camden House, 2008. — 371 с. — (Screen Cultures: German Film and the Visual). — ISBN 978-1571133656.
  • Kotik Ch. Post-Totalitarian Art: Eastern and Central Europe // Global Feminisms: New Directions in Contemporary Art / ed. M. Reilly, Л. Нохлин. — Merrell Publishers, 2007. — 304 с. — ISBN 978-1858943909.
  • Young J. E. Foreword: Looking into the Mirrors of Evil // Mirroring Evil: Nazi Imagery / Recent Art / ed. Kleeblatt N. L.[en]. — Rutgers University Press, 2002. — 280 с. — ISBN 978-0813529608.
  • Grosenick U., Becker I. Women Artists in the 20th and 21st Century. — Taschen, 2001. — 576 с. — (Taschen Specials Series). — ISBN 9783822858547.
Статьи
  • Horst Ch. Peep-Show. Obsessiv spielerisch: Elke Krystufeks Ausstellung in der Secession // Profil. — 1997. — 10 февраля.
  • Hofleitner J. Der Körper - nackt, bekleidet, verkleidet. In der Wiener Secession geben sich Elke Krystufek, Maurizio Catellan und Peter Land ein interessantes Stelldichein // Die Presse. — 1997. — 3 февраля.
  • Köpf S. Elke Krystufek // Sammlung Essl. — 2015.
  • Jardi P. Identidad y Representacion = Identity and Representation // Lapiz. — 2007. — Вып. 26, № 236. — С. 64–69.
  • 53rd Venice Biennale // e-flux. — 2009. — 3 мая.
  • Fessl K. Elke Krystufek: Wall of Silence // Grafeneg. — 2011.
Источник — https://xn--h1ajim.xn--p1ai/index.php?title=Кристуфек,_Элке&oldid=11272089