Гейнсборо, Томас

Томас Гейнсборо
Томас Гейнсборо
	англ. Thomas Gainsborough
	Автопортрет. Около 1758–1759; Холст, масло. 76,2 × 63,5 см; Национальная портретная галерея, Лондон
Дата рождения	14 мая 1727
Место рождения	Садбери, Саффолк, Англия
Дата смерти	2 августа 1788 (61 год)
Место смерти	Лондон, Англия
Подданство	Королевство Великобритания
Жанр	пейзаж; портрет;
Учёба	Юбер-Франсуа Гравло; Фрэнсис Хейман;
Стиль	рококо

То́мас Ге́йнсборо (англ. Thomas Gainsborough; 14 мая 1727, Садбери, Саффолк — 2 августа 1788, Лондон) — английский живописец и гравёр.

Наряду со старшим современником Джошуа Рейнольдсом Гейнсборо считается одним из самых значительных мастеров в британской живописи второй половины XVIII века, для полотен которого характерна легкая палитра. Гейнсборо был выдающимся портретистом, но также прославился и как превосходный мастер пейзажа. Вместе с Ричардом Уилсоном является основателем британской пейзажной школы XVIII века. С его именем связано появление в истории английского искусства термина «пикчуреск». Гейнсборо стал одним из основателей Королевской академии искусств в Лондоне.

Биография

Дата крещения Томаса Гейнсборо — 14 мая 1727 года. Был младшим, девятым ребёнком в семье торговца сукном Джона Гейнсборо и его жены Сюзанны.

В детстве Томас увлекался лепкой фигурок животных и рисованием. В 13 лет уговорил родителей отпустить его в Лондон, и, по утверждению его приятеля Филипа Тикнесса, с тех пор обеспечивал себя самостоятельно.

Лондон

В Лондоне поселился у серебряных дел мастера, фамилия которого неизвестна, и позже стал посещать уроки рисования у Юбера-Франсуа Гравло, преподавателя Академии святого Мартина. В первую очередь Гейнсборо интересовали пейзажи. Сохранились его зарисовки различных растений, сделанные в 1740-х годах.

Зарабатывал писанием пейзажей, подправлял старые картины, работал на гравёра Джона Бойделла.

В 1745 году он поселяется в собственной мастерской. Одна из первых подписанных им картин также датируется 1745 годом. На фоне пейзажа на ней изображён бультерьер. На обороте холста сам художник написал: «Замечательно умный пёс».

15 июля 1746 года Гейнсборо обвенчался с Маргарэт Барр, побочной дочерью герцога Бофора. Вероятно, рисунок (около 1746—1748) и картина (около 1746—1747, Лувр) являются автопортретами с женой, выполненными в стиле Ватто.

В 1748 году он написал «Лес Гейнсборо». В этой картине видно влияние Рёйсдаля, который был очень популярен в Англии в то время.

Совместно с другими художниками его пригласили украсить детский приют видами восьми лондонских госпиталей. Написанный в 1748 году «Чартерхаус» приносит Гейнсборо уважение в художественной среде, его картину сочли лучшей. Однако новых заказов это не принесло, и Гейнсборо решает вернуться в Садбери.

В 1748 году умер его отец, в том же году родилась старшая дочь Мэри.

Гейнсборо всегда считал себя пейзажистом, но пейзажи не приносили дохода, так как не были популярны. Около 1749 года Гейнсборо создаёт произведение, в котором он впервые соединяет портрет и пейзаж — «портрет четы Эндрюс».

Приблизительно в 1750 году Гейнсборо переезжает в расположенный недалеко Ипсуич.

Ипсуич

В Ипсуиче Гейнсборо стал членом Музыкального клуба, где познакомился с другими любителями музыки и самими музыкантами. Позднее он напишет портреты некоторых из них, а также групповой портрет с изображением Музыкального клуба.

В 1752 году у Гейнсборо родилась вторая дочь — Маргарет.

Основной доход художник получал от портретов. «В жанре портрета он старался следовать Хогарту, усвоив его непосредственность восприятия модели, заботясь больше о сходстве, нежели о передаче общественного положения позирующего, стремясь запечатлеть обычный, каждодневный облик человека»^[1].

Вероятно, около 1753 года Гейнсборо получил лестный для него заказ на портрет адмирала Вернона.

Он пишет много портретов членов своей семьи. На автопортрете 1754 года он изобразил себя в треуголке. На написанном портрете 1756 года дочери устремились за бабочкой.

Около 1758 года Гейнсборо выполняет два портрета своего приятеля Уильяма Уоллестона. На одном Уоллестон изображён с флейтой, на другом он написан на фоне поместья.

В декабре 1758 года Гейнсборо получил заказ на портреты графа Джерси и его сына лорда Вильерса. Портреты, выполненные художником, находят одобрение, и его слава растёт.

Гейнсборо пишет и пейзажи. Ярким образцом его ранних пейзажей является «Лес Гейнсборо». «В ипсуичский период творчества заметнее всего влияние на Гейнсборо голландца Яна Винантса — оно больше, чем влияние Рёйсдала, и проявляется в более обобщённой трактовке почвы, песчаных берегов, срубленных деревьев, широко написанной листвы. В эти годы фоны его портретов очень близки его пейзажам, делаясь всё шире и свободнее. Грунт становится опять светлее, фактура более текучей. Вообще техника художника в это время виртуозно легка и похожа нежностью тонов на акварель»^[1].

Завоевав репутацию портретиста в Ипсвиче, Гейнсборо решает переехать в модный курорт Бат, где в то время жили две его сестры.

Бат, 1759—1774

В Бате количество заказов на портреты превышало возможности художника, в 1763 году он даже заболел от переутомления и местная газета 17 октября сообщила о его смерти, признав ошибку на следующий день.

В 1763—1764 годах создан портрет графини Мери Хау. Гейнсборо написал два портрета Иоганна Кристиана Баха, сына Иоганна Себастьяна Баха.

Большое значение для Гейнсборо оказало знакомство с полотнами Ван Дейка и Рубенса, принадлежащими местным аристократам, некоторые из этих полотен он копировал.

«С изучением картин старых мастеров связано появление изумительных сияющих далей в картинах Гейнсборо, не удававшихся мастеру прежде. Манера письма Гейнсборо в корне меняется. Примером этих новшеств можно считать „Пейзаж“ (ныне в Вустерском музее), показанный на выставке 1763 года в Обществе британских художников. Он написан при искусственном свете и драматически построен на мощных кривых. Постепенно фигуры в пейзажах делаются крупнее и начинают играть все большую роль в композиционных решениях. Может быть, лучший пейзаж этого периода „Возвращение крестьян с рынка лесной дорогой“ (ок. 1767), просветленный и щедрый по краскам: удивительно написаны утреннее небо, листва, пронизанная жёлто-розовыми лучами солнца.»^[1]

В ноябре 1768 года Рейнольдс прислал Гейнсборо приглашение стать одним из тридцати шести членов-основателей Королевской академии. Она была основана 10 декабря 1768 года.

Наиболее знаменитыми портретами начала 1770-х годов являются портрет миссис Грэм и «Мальчик в голубом», на котором изображён Джонатан Баттл.

Гейнсборо пробовал создавать офорты, сохранилось 11 досок, некоторые из них не завершены, видимо, качество не удовлетворило художника.

В 1774 году Гейнсборо переезжает в Лондон.

Лондон, 1774—1788

В Лондоне художник устроил свою мастерскую рядом с залами аукциона Кристи, которые он часто посещал. Это время прошло под знаком соперничества Гейнсборо с Рейнольдсом, президентом Королевской академии.

В 1777 году Гейнсборо после большого перерыва принимает участие в Академической выставке, где им был представлен «Водопой» — ответ художника на «Водопой» Рубенса. В последующие годы он продолжает создавать пейзажи, появляются даже две марины со спокойным и с бурным морем. Один из лучших пейзажей — «Возвращение с жатвы» (1784). «Ему удалось по-своему соединить два основных направления этой эпохи, казалось бы, взаимно исключающих друг друга: скромный реализм голландского пейзажа, скрупулёзно фиксирующий увиденное, и французскую легкость, декоративность расцветшего к середине века стиля рококо, его криволинейное пространство. Впоследствии к этим компонентам добавилось страстное увлечение пейзажами Рубенса, увиденными художником после его переезда в Бат. Именно поздние пейзажи Рубенса с их широким ритмом, сложным построением композиции и драматически сильными световыми эффектами произвели на Гейнсборо ошеломляющее впечатление. В результате манера письма Гейнсборо становится более свободной, беглой, а красочный слой более жидким и текучим. Он фиксирует изменчивую игру света и тени в густой листве, все полотно пронизано единым лирическим порывом, почему Гейнсборо и можно считать одним из зачинателей романтизма в пейзаже.»^[1]

В 1781 году театральный художник Лоутербург придумал эйдофузикон — своеобразный волшебный фонарь. На подсвеченном сзади экране демонстрировались картины, нарисованные на стеклянных пластинах. Гейнсборо очень заинтересовался этим изобретением и в 1781—1782 годах создал цикл пейзажей для собственного эйдофузикона, в музее Виктории и Альберта хранятся 10 таких пластин, расписанных художником.

Широкую известность художнику принесли поэтичные женские портреты, написанные под сильным влиянием Ван Дейка. Гейнсборо писал портреты итальянской танцовщицы Джованны Баччелли, знаменитых куртизанок — миссис Эллиот по прозвищу Длинная Долли и Фрэнсис Данкомб, но, в основном, художник писал представительниц высшей аристократии, даже английскую королеву. Особое внимание привлекают необыкновенно лиричный портрет «Дамы в голубом (герцогини де Бофор?)», портреты леди Горации Уолдгрейв и герцогини Девонширской.

В портрете миссис Робинсон и портрете миссис Шеридан 1783 года Гейнсборо возобновляет попытки объединить портрет с пейзажем.

В 1783 году Гейнсборо вместе со своим другом Сэмом Килдерби путешествует по Озерному краю.

В 1784 году у Гейнсборо произошёл конфликт с Королевской академией. Ему не понравилось, как были развешаны на выставке Академии его картины, он попросил перевесить их пониже. Ему ответили, что это противоречит общему правилу и ущемляет интересы других художников. В результате Гейнсборо забрал свои картины и до конца жизни не принимал участия в выставках Академии, выставки он устраивал у себя дома.

В 1785 году Гейнсборо по собственной инициативе пишет портрет драматической актрисы Сарры Сиддонс — своеобразный ответ Рейнольдсу, который написал Сиддонс в виде музы Трагедии.

К 1785—1788 годам относится единственное полотно Гейнсборо, посвящённое античной мифологии — «Диана и Актеон».

Гейнсборо умер от карциномы 2 августа 1788 года. Биограф художника Джексон утверждал, что его последние слова были: «Все мы отправимся на небо, и Ван Дейк с нами».

Похоронен на кладбище церкви Святой Анны (англ.) в Кью (англ.), расположенном на Кью-Грин (англ.). Он выразил желание быть похороненным рядом со своим другом Джошуа Кирби. Позже его жена и племянник, Дюпон Гейнсборо (англ. Gainsborough Dupont), были похоронены вместе с ним. По совпадению Йохан Цоффани и Франц Бауэр также похоронены на этом кладбище. С 2011 года идет сбор средств на восстановление его гробницы.^[2] В честь него названа улица в Кью — Гейнсборо-роуд.

В 1991 году просвечивание рентгеновскими лучами портрета кисти Гейнсборо «Музыкант Иоган Фишер» показало, что под верхним слоем краски — портрет Шекспира. Исследователи творчества художника выяснили по его переписке, что в 1768 году он приступал к работе над портретом великого драматурга. Работа шла трудно и, по-видимому, недовольный результатами Гейнсборо записал этот холст другим портретом^[3].

Галерея

«Лес Гейнсборо» (1748)
Портрет четы Эндрюс (около 1750)
«Пейзаж с плотиной» (1750-1753)
«Пейзаж с дояркой» (1754-1756)
«Мальчик в голубом» (1770)
Портрет миссис Мэри Грэм (1775)
«Водопой» (1777)
«Прибрежный пейзаж с пастухом и стадом» (1783-1784)
Портрет Сары Сиддонс (1785)
«Деревенская девочка» (1785)
«Диана и Актеон» (1785-1788)

Примечания

↑ ^1,0 ^1,1 ^1,2 ^1,3 Некрасова Е.А. Томас Гейнсборо. — М.: Изобразительное искусство, 1990. — 224 с.
↑ Restoration of Thomas Gainsborough's tomb, Richmond Guardian (7 марта 2011). Архивировано 18 января 2012 года. Дата обращения 1 декабря 2011.
↑ Два шедевра на одном полотне // Известия № 293 от 10 декабря 1991

Литература

Основные исследования

Некрасова Е. А. Письма Томаса Гейнсборо как источник для суждения о его эстетических воззрениях / Е. А. Некрасова // Философия искусства в прошлом и настоящем : [Сб. статей / Акад. художеств СССР, НИИ теории и истории изобраз. искусств, Сектор истории эстет. учений ; Отв. ред. М. Лифшиц]. — М. : Искусство, 1981. — С. 318–327. — 423 с.
Некрасова Е. А. Томас Гейнсборо / Е. А. Некрасова. — М. : Изобразительное искусство, 1990. — 221, [2] с. : ил., цв. ил.
Hayes J. The Landscape Paintings of Thomas Gainsborough : [англ.] : A Critical Text and Catalogue Raisonné : in 2 vol. / John Hayes. — Ithaca, N.Y. : Cornell University Press, 1982. — xiii, 620 p., [12] p. fig. — Cont.: Vol. 1 : Critical Text (OCLC 1150081249) ; Vol. 2 : Catalogue Raisonné (OCLC 1150068018). — ISBN 0-8014-1528-4. — LCCN 82-70753.
Postle M. Thomas Gainsborough : [англ.] / Martin Postle. — London : Tate, 2002. — 80 p. : ill. — (British Artists). — ISBN 1-85437-415-X. — OCLC 1245889880.
Vaughan W. Gainsborough : [англ.] / William Vaughan. — New York : Thames & Hudson, 2002. — 224 p. — (Thames & Hudson World of Art). — ISBN 0-500-20358-X. — LCCN 2001-94768. — OCLC 1200489246.
Woodall M. Thomas Gainsborough : his life and work : [англ.] : with 51 illustrations including 4 colour plates / Mary Woodall, Ph.D.. — London : Phoenix House, 1949. — 128 p. : ill. (some colour). — (British Painters). — OCLC 1036897367.

Каталоги выставок

Rosenthal M., Myrone M., et al. Thomas Gainsborough, 1727–1788 : [англ.] : exhibition catalogue; Tate Britain, London, 24 October 2002 — 19 January 2003; National Gallery of Art, Washington, 9 February — 11 May 2003; Museum of Fine Arts, Boston, 9 June — 14 September 2003 / edited by Michael Rosenthal and Martin Myrone ; with contributions by Rica Jones [and others].. — New York : H. N. Abrams, 2002. — 294 p. — ISBN 0-8109-4440-5. — LCCN 2002-112084. — OCLC 1036892817.

Альбомы

Булгаков, Ф. И. Томас Гэнсборо // Сто шедевров искусства. — СПб. : изд. ред. «Нового журнала иностранной литературы», 1903. — С. 25—26.

Словари и энциклопедии

Власов В. Г. Гейнсборо Томас // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1996. — Т. 2 : Словарь имён : А—Л. — С. 237, 239. — 543 с., [8] л. ил. : ил. — ISBN 5-88737-005-X. — OCLC 605179863.
Гейнсборо Томас / Т. С. Воронина // Восьмеричный путь — Германцы. — М. : Большая российская энциклопедия, 2006. — С. 494–495. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 6). — ISBN 5-85270-335-4.
Камчатова А. В., Котломанов А. О., Кроллау Н. Е. Германия. Англия. XV–XIX века : биографический словарь / А. В. Камчатова, А. О. Котломанов, Н. Е. Кроллау. — СПб. : Азбука-Классика, 2008. — С. 230, 234, 237, 238, 240, 242, 244, 292–299, 303, 312, 330, 369, 387. — 480 с. : ил., цв. ил. — (Художники Западной Европы). — ISBN 978-5-91181-907-1.
Сомов А. И. Гайнсборо или Генсборо, Томас // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1892. — Т. VIIa. — С. 879–880.
Belsey H. Gainsborough, Thomas / Hugh Belsey // Oxford Dictionary of National Biography : in association with the British Academy : [англ.] : from the earliest times to the year 2000 : in 60 vol. / edited by H. C. G. Matthew and Brian Harrison. — Oxford, New York : Oxford University Press, 2004. — Vol. 21 : Freud — Gibberd. — P. 266–274. — XV, 1000 p. : ill. — ISBN 0-19-861411-X. — ISBN 0-19-861371-7 (vol. 21). — LCCN 2004-5444. — OCLC 1035755389.
Bénézit E. Gainsborough (Thomas) / E. Bénézit // Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays, par un groupe d'écrivains spécialistes français et étrangers : [фр.] : en 10 vol. / entièrement refondue, revue et corrigée sous la direction des héritiers de E. Bénézit. — Nouvelle edition. — Paris : Gründ, 1976. — T. 4 : Dughet — Gillet. — P. 582–584. — 728 p. — ISBN 2-7000-0152-4. — OCLC 1033639428.
Pauli G. Gainsborough, Thomas / G. Pauli // Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker : unter Mitwirkung von etwa 400 Fachgelehrten des In- und Auslandes, : [нем.] : in 37 Bd. / herausgegeben von Ulrich Thieme. — Leipzig : E. A. Seemann, 1920. — Bd. 13 : Gaab — Gibus. — S. 79–82. — 604 S. — OCLC 1039498097.
Rosenthal M. Gainsborough, Thomas / Michael Rosenthal // The Dictionary of Art : [англ.] : in 34 vol. / edited by Jane Turner. — New York : Grove's Dictionaries, 1996. — Vol. 11 : Ferrara to Gainsborough. — P. 906–913. — XII, 916 p. : ill. — ISBN 1-884446-00-0. — LCCN 96-13628. — OCLC 1033665804.
Rosenthal M. Gainsborough, Thomas / M. Rosenthal // Allgemeines Künstlerlexikon : die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker : [нем.] / Saur; [Chefred.: Eberhard Kasten et al.]. — München, Leipzig : Saur, 2005. — Bd. 47 : Gabor — Gallardus. — S. 305–311. — LII, 540 S. — ISBN 3-598-22740-X. — ISBN 3-598-22787-5 (Bd. 47). — OCLC 643569501.

Справочные указатели

Freitag W. M. Art Books : A Basic Bibliography of Monographs on Artists / Wolfgang M. Freitag, ed.. — 2nd ed. — New York, London : Garland Publishing, 1997. — P. 132. — XXVI, 542 p. — (Garland Reference Library of the Humanities ; vol. 1264). — ISBN 0-8240-3326-4. — ISBN 1134830416.

Ссылки

Томас Гейнсборо в Web Gallery of Art (англ.)
Thomas Gainsborough (англ.)
Gainsborough at the Government Art Collection (англ.)
Томас Гейнсборо в музее «Воскресный день»

[Некрасова-1] 1,0 ^1,1 ^1,2 ^1,3 Некрасова Е.А. Томас Гейнсборо. — М.: Изобразительное искусство, 1990. — 224 с.

[2] Restoration of Thomas Gainsborough's tomb, Richmond Guardian (7 марта 2011). Архивировано 18 января 2012 года. Дата обращения 1 декабря 2011.

[3] Два шедевра на одном полотне // Известия № 293 от 10 декабря 1991

[1]

[2]

[3]