Дюмустье, Даниель

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис
В Руниверсалис есть статьи о других людях с фамилией Дюмустье.
Даниель Дюмустье
фр. Daniel Dumonstier
-
Дата рождения 14 мая 1574(1574-05-14)
Место рождения Париж
Дата смерти 22 июня 1646(1646-06-22) (72 года)
Место смерти Париж
Жанр портрет
Стиль барокко

Дание́ль Дюмустье́ (фр. Daniel Dumonstier, другие варианты написания имени: Daniel Dumoûtier, Daniel Dumoustier, Du Moustier[1]; родился 14 мая 1574 года, Париж, Франция — умер 22 июня 1646 года, там же, Франция) — французский придворный художник-портретист Генриха IV, Людовика XIII и принца Гастона Орлеанского, создатель крупной коллекции произведений искусства и книг[2]. Дюмустье воспринимался современниками как один из лучших рисовальщиков Европы[3].

Биография

Поэт Франсуа Малерб — самый близкий друг художника

Даниель Дюмустье, предположительно, мог являться сыном художника Косма II Дюмустье (фр. Cosme II Dumonstier) и внуком художника Жоффруа Дюмустье. Известно, что Даниель родился в 1574 году[4] в Париже.

В 1602 году Даниэль Дюмустье женился на Женевьеве Балифр, чей отец был придворным музыкантом короля. В брачном договоре Дюмустье был назван «благородным человеком, придворным художником и камердинером короля»[5]. Один из его ранних портретов — портрет Габриэль д'Эстре, в то время фаворитки Генриха IV. Среди близких друзей художника в это время — поэт Франсуа де Малерб[6].

В 1622 году Людовик XIII предоставил ему квартиру в Лувре; именно в этих апартаментах в 1628 году умерла Женевьева Балифр. Она родила одиннадцать детей, семь из которых пережили смерть матери. В 1630 году художник женился второй раз на своей горничной, Франсуазе Эзек (её портрет художник зарисовал ещё в 1619 году): в этом браке у него было четверо детей[7].

Дом Дюмустье стал прообразом Салонов XVII—XVIII веков, где встречались писатели, философы, аристократы крови и светские острословы. При этом сам художник демонстративно держался запанибрата по отношению к представителям самых древних и богатых родов Франции. Он бравирует знанием итальянского и испанского языка. В актах крещения его детей как восприемники фигурируют аристократы[8].

После смерти Франсуазы Эзек в 1636 году Даниэль Дюмустье остался в Лувре, продолжая свою творческую деятельность и по-прежнему получая пенсии, которые ему платили ему король Людовик XIII и принц Гастон Орлеанский. Здесь художник и умер. Отпевание состоялось в пятницу, 22 июня 1646 года, в церкви Сен-Жермен-л'Осеруа[3].

Своей славой художник был обязан не только своим рисункам, но и яркой личности. Поэт-любитель (в стихах он подражал творчеству своего друга — поэта Франсуа Малерба), музыкант, знаток нескольких языков, он обладал необычайной памятью, был настроен скептически по отношению к религии и воспринимался современниками как развратник за его образ мышления и поведение. Его экстравагантные выходки, граничащие с грубостью и наглостью, становились предметом обсуждения в светском обществе[8][9].

Кабинет музыкальных редкостей (фр. «son cabinet de curiosités», как говорили современники) Даниеля Дюмустье быстро стал одним из самых известных в Париже, его посещали герцог Бекингем; кардинал Франческо Барберини, племянник папы Урбана VIII; кардинал Памфили, который позже стал папой Иннокентием Х. Его библиотека впоследствии стала частью библиотеки кардинала Мазарини[3].

Особенности творчества

Искусствоведы выделяют в творчестве художника три этапа[10].

  • До середины 1620-х годов художник работал в традиции XVI века. Рисунки этого периода отличаются точностью в передаче образа и внутренней силой. К этому периоду относятся портрет племянника Пьера Дюмустье-младшего (1606, Париж, Национальная библиотека) и Кончино Кончини, фаворита Марии Медичи (1624, Париж, Лувр)[8].
  • Со второй половины 20-х годов в его творчестве усилилось живописное начало, он стал по-новому применять пастель, накладывая её густым слоем на всю поверхность лица портретируемого, вместо линии он предпочитает красочные пятна. Рисунок, напротив, становится небрежным, напоминая эскиз. Происходит отход от реализма к салонности. Героем портретов художника стал человек светский, которому важно было не «быть» кем-либо, а лишь казаться таковым. Образцами этого периода признаны портрет Катрин де Поммерей и Мадлен де Креки[11]. По свидетельству Таллемана де Рео сам художник говорил о своих аристократических моделях:

«Они настолько глупы, что думают, что они таковы, какими я их делаю, и мне за это лучше платят».

— Gédéon Tallemant des Réaux. Les Historiettes. Mémoires pour servir à l’histoire du XVIIe siècle[12]
  • В конце своей жизни Даниель Дюмустье был близок к будущим вождям Фронды. В отдельных портретах он снова достигает высот реализма[13], особенно когда изображает известных вольнодумцев (например, аббата Сен-Сирана, одного из лидеров янсенизма, 1644, Париж, Лувр) или близких людей (портрет Франсуазы Эзек, 1639, Париж, Национальная библиотека). Однако теперь художнику недостаёт глубины, герои монотонно позируют, напыщенны, их характеристики односторонни и обычно выражают отрицательное отношение к ним художника. Вместо раскрытия характера он предпочитает подчёркивать декоративные элементы изображения[14].

Нил Джефферс отмечает своеобразие техники художника. Он никогда не работал только пастелью. Каждый раз он использовал её в сочетании с другими техниками, преимущественно с цветными мелками[2].

Судьба творчества

При жизни художник пользовался славой «лучшего рисовальщика Европы»[15]. Таллеман де Рео посвятил ему один из своих рассказов[16].

Затем творчество Дюмустье отошло в тень более ярких художников его эпохи. Интерес к работам и личности Даниеля Дюмустье возродился только в начале XXI века. Выставка, включающая все его работы, хранящиеся в Шантийи (тридцать), а также произведения из Национальной библиотеки Франции и Лувра, была организована в музее Конде в Шантийи с 15 марта по 15 июня 2006 года. Были выпущены два каталога работ художника[15]

Галерея

  • Даниель Дюмустье. Портрет Кончино Кончини

    Даниель Дюмустье. Портрет Кончино Кончини

  • Даниель Дюмустье. Портрет молодого человека со светлыми волосами

    Даниель Дюмустье. Портрет молодого человека со светлыми волосами

  • Портрет Людовика XIII, 1622

    Портрет Людовика XIII, 1622

  • Даниель Дюмустье. Вильерс, Джордж, 1-й герцог Бекингем, 1625

    Даниель Дюмустье. Вильерс, Джордж, 1-й герцог Бекингем, 1625

  • Даниель Дюмустье. Антуан де Бурбон, граф де Море, 1630

    Даниель Дюмустье. Антуан де Бурбон, граф де Море, 1630

  • Даниель Дюмустье. Портрет Анны Австрийской, 1620-е годы

    Даниель Дюмустье. Портрет Анны Австрийской, 1620-е годы

  • Даниель Дюмустье. Франсуа де Монморанси-Бутвиль. 1625 год

    Даниель Дюмустье. Франсуа де Монморанси-Бутвиль. 1625 год

Примечания

  1. ↑ Daniel Dumonstier (фр.). Data Bibliothèque nationale de France. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 3 мая 2016 года.
  2. ↑ 2,0 2,1 Jeffares, Neil. Daniel Dumonstier (англ.). Dictionary of pastellists before 1800. Online edition. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 21 апреля 2017 года.
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 Lecœur, 2006, с. 3.
  4. ↑ L’arbre généalogique de la famille Daniel Dumonstier (фр.). Le Portrait de la Renaissance française. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 5 марта 2016 года.
  5. ↑ Lecœur, 2006, с. 2.
  6. ↑ Lecœur, 2006, с. 1, 3.
  7. ↑ Lecœur, 2006, с. 2—3.
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 Мальцева, 1978, с. 198.
  9. ↑ Lecœur, 2006, с. 3—4.
  10. ↑ Мальцева, 1978, с. 198—202.
  11. ↑ Мальцева, 1978, с. 200.
  12. ↑ Réaux, 1834, с. 102.
  13. ↑ Mould, Philip. Portrait of Henrietta Maria 1645. Daniel Dumonstier 1574—1645 (англ.). Historical Portraits Picture Archive. Дата обращения: 12 октября 2016. Архивировано 12 октября 2016 года.
  14. ↑ Мальцева, 1978, с. 200—201.
  15. ↑ 15,0 15,1 Lecœur, 2006, с. 16.
  16. ↑ Réaux, 1834, с. 98—103.

Литература

Ссылки

Источник — https://xn--h1ajim.xn--p1ai/index.php?title=Дюмустье,_Даниель&oldid=4767759