Цареубийца (фильм)

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис
У этого термина существуют и другие значения, см. Цареубийца (значения).
Цареубийца
Постер фильма
Жанр Историческая драма
мистика
Режиссёр Карен Шахназаров
Продюсер Бенджамен Брамс
Владимир Досталь
Автор
сценария		 Александр Бородянский
Карен Шахназаров
В главных
ролях		 Олег Янковский
Малкольм Макдауэлл
Оператор Николай Немоляев
Композитор Владислав Шуть
Кинокомпания Киностудия «Мосфильм», Киностудия «Курьер», «Спектейтор интертейнмент» (Великобритания)
Длительность 98 мин
Страна  СССР
 Великобритания
Год 1991
Ссылки
IMDb ID 0103135

«Цареуби́йца» — художественный фильм режиссёра Карена Шахназарова (1991); психологическая драма с элементами мистики. Главные роли исполняют Олег Янковский, удостоенный за эту актёрскую работу национальной премии «Ника», и британец Малкольм Макдауэлл. Фильм целиком отснят в двух вариантах — на русском и английском языке (для европейского показа). Основные съёмки проходили в психиатрической больнице № 16, расположенной в Николо-Берлюковской пустыни.

Сюжет

Врач-психиатр Смирнов приехал из Москвы в провинциальный город, чтобы заменить уходящего на пенсию главврача местной психиатрической клиники Александра Егоровича. Один из давних пациентов клиники, бывший уголовник Тимофеев, страдает раздвоением личности и в периоды обострения отождествляет себя с убийцами российских императоров Александра II и Николая II. Новый главврач поражён тем, что пациент приводит такие подробности из жизни цареубийц, которые ему просто не могут быть известны. Мало того, в строго определённые дни у Тимофеева проявляются те же телесные повреждения, которые были у цареубийц, — шрамы с кровоподтёками на шее, как у убийцы Александра II, которому отрезали голову, и признаки прободной язвы желудка, как у Юровского, убийцы Николая II.

Смирнов начинает активно заниматься необычным пациентом. Он планирует в процессе бесед провести с Тимофеевым нечто вроде шоковой терапии: начать с ним общаться от имени Николая II, а потом показать ему, что он — просто его врач, и, таким образом, убедить Тимофеева, что и он не является тем, кем себя воображает. Предшественник Смирнова пытается его отговорить, замечая, что «в сознании человека существуют такие вещи, которых лучше никому никогда не касаться», но новый врач приступает к осуществлению своего замысла.

Сначала всё идёт так, как планировал Смирнов: Тимофеев безоговорочно верит, что общается с Николаем II. Однако вскоре ситуация выходит из-под контроля врача: он невольно начинает идентифицировать себя с последним русским императором и однажды даже обнаруживает у себя на голове кровоточащую рану, которая бесследно исчезает через сутки; он не знает, что у Николая II на том же месте был шрам от сабельного удара, полученного им во время путешествия по Японии. Александр Егорович, понимая, что с коллегой происходит что-то неладное, снова пытается отговорить Смирнова от дальнейшей работы с Тимофеевым, но тот неожиданно говорит: «Я хочу понять, почему именно этот человек меня убил». Тимофеев-Юровский также пытается понять, почему это убийство выпало именно ему.

В последующих беседах Смирнов и Тимофеев рассказывают друг другу об обстоятельствах тех дней, делятся мыслями и переживаниями. Смирнов-Николай начинает понимать, что сын старьёвщика Яков Юровский не был ни хладнокровным палачом, ни «избранным» — он был лишь винтиком в машине русской революции. Ленин при встрече с ним, прекрасно зная, что совершил Юровский («мы с ним это сделали вдвоём, я и он»), к удивлению последнего, ни словом не обмолвился об обстоятельствах казни, совершённой по его прямому указанию («я всё ждал… но ни слова, ни даже намёка, ничего»). Постепенно и Юровский осознаёт, что на самом деле он — лишь что-то вроде пружинки в нагане, которая сработала, когда он нажимал на курок, направляя ствол в сердце российского императора. Умирая через 20 лет в элитной палате клиники Грановского, Юровский понял, что, несмотря на совершённое им историческое злодеяние, он как был «никем и ничем», так им и остался.

После очередной беседы с Тимофеевым, в которой тот наконец описывает подробности дня казни, Смирнов едет в Свердловск, посещает место, на котором стоял дом инженера Ипатьева — место последнего заточения и убийства царской семьи, — и ночью умирает в гостиничном номере.

В ролях

Съёмочная группа

История создания

Примерно за год до начала съёмок фильма «Цареубийца» Карен Шахназаров и Александр Бородянский писали сценарий фильма «Палата № 6» по повести А. П. Чехова для совместного проекта с итальянскими продюсерами. Шахназаров мечтал снять этот фильм, а Марчелло Мастроянни должен был играть главную роль — доктора Рагина. Однако ещё в процессе написания сценария итальянские продюсеры отказались от финансирования этого проекта, и у Шахназарова остался богатый материал о пациентах клиник для душевнобольных, очень пригодившийся в работе над «Цареубийцей».

Однажды Шахназаров прочитал большую статью о расстреле царской семьи. Родилась идея воссоздания этих событий в кинокартине «Цареубийца», но сценарий будущего фильма решено было писать в двух временных измерениях — 1918 год и современность, чтобы появилась возможность для импровизации. Таким образом, Бородянский и Шахназаров «развязали себе руки», не желая замыкаться на расстреле. Так появился образ доктора-психиатра Смирнова, который сначала разыгрывает Николая II, а затем «вживается» в плод своих фантазий и перестаёт понимать, кто же он: психиатр или император, убитый Юровским.

По воспоминаниям Шахназарова, изначально задумывалось, что главные роли будут исполнять Янковский и Макдауэлл. С Янковским была предварительная договорённость, а о Макдауэлле Шахназаров даже не мечтал[1]. Актёр согласился сниматься после того, как прочитал сценарий и встретился с Шахназаровым на Каннском кинофестивале[2]. Работая над фильмом, Макдауэлл несколько месяцев прожил в Москве на скромной съёмной квартире.[3] Его гонорар составил два миллиона долларов[2].

В период съёмок катастрофически не хватало денег, а из-за занятости актёров (особенно Макдауэлла) на других кинопроектах контрольно-постановочный план переписывался несколько раз. Все свои предыдущие фильмы Шахназаров снимал за 20—30 дней, а в «Цареубийце» на натурных съёмках было необходимо отснять все четыре времени года, и приходилось надолго останавливаться, распускать киногруппу, потом вновь её собирать и пытаться «на той же ноте» отснять новый материал.

Художник картины Людмила Кусакова рассказывала, что для съёмок в Екатеринбурге пришлось восстанавливать полностью разрушенный дом инженера Ипатьева. Она пыталась найти хоть какие-то сведения о доме в городском музее, разговаривала со старожилами. Случайно обнаружилось, что в местном ЖЭКе сохранились копии планов этажей дома, по ним и были построены интерьеры в павильонах. Одну лестницу пришлось развернуть на 90 градусов, потому что она не умещалась в павильоне[4].

На момент съёмок худсоветы «самоликвидировались», и никто не перечёркивал сценарий, не корректировал отснятый материал, не заставлял при монтаже выбрасывать «в корзину» сцены.

Награды

  • Премия за лучшую работу художника по костюмам — Вера Романова; «Ника»-1991
  • Премия за лучшую мужскую роль — Олег Янковский; «Ника»-1991;
  • Главный приз МКФ в Белграде-1991 (Югославия).

См. также

Примечания

  1. ↑ «Фильм о фильме» в DVD-издании.
  2. ↑ 2,0 2,1 Мэлколм Макдауэлл — Цареубийца за два миллиона долларов. Коммерсантъ (3 сентября 1990). Дата обращения: 30 сентября 2012.
  3. ↑ Советский экран журнал № 16., стр 14. — М., 1990.
  4. ↑ Александр Добровольский. «Снимать кино — дело рисованное»//«Московский комсомолец», 15 июля 2009 года

Ссылки

Источник — https://xn--h1ajim.xn--p1ai/index.php?title=Цареубийца_(фильм)&oldid=6450421