Теория современной композиции

Тео́рия совреме́нной компози́ции — музыковедческая научная дисциплина, посвящённая изучению новых методов и техник музыкальной композиции в академической музыке XX — начала XXI веков, а также учебная дисциплина с аналогичным названием. Идея предмета «теория современной композиции» и его название принадлежит известному музыковеду Ю. Н. Холопову.

Краткий обзор

Среди методов и техник композиции, составляющих содержание курса:

Среди российских исследователей современных техник и методов композиции — Н. С. Гуляницкая, Л. С. Дьячкова, Е. А. Изотова, А. Л. Маклыгин, М. В. Переверзева, М. Т. Просняков, А. С. Соколов, Ю. Н. Холопов, Т. В. Цареградская, Д. И. Шульгин.

Проблемы терминологии

В настоящее время как среди композиторов, так и среди музыковедов отсутствует унифицированная терминология для обозначения новых методов и техник композиции в современной музыке. К примеру, в некоторых музыковедческих исследованиях выявленный ряд новых композиционных закономерностей получил наименование «параметрные» (термин профессора МГК В. Н. Холоповой)^[1]. Параметрные (они же — компонентные) структуры^[2] связаны с техникой построения композиции на уровне разных средств (компонентов) музыкальной ткани — ритма, динамики, гармонии, штрихов, фактуры и прочих. В современной композиции важными являются также методы структурно самостоятельного применения фактуры, ритма, тембра, динамики, сценического действа музыкантов-исполнителей (их мимической, жестикуляционной, гимнастической и другой актёрской игры на сцене, в зале).

Примечания

↑ См. Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений.— СПб.: Лань, 1999.— С. 412.
↑ Параметрные структуры были рассмотрены, например, Дмитрием Шульгиным на примере творчества российского композитора В. А. Екимовского в книге: Шульгин Д. И. Современные черты композиции Виктора Екимовского Архивная копия от 6 февраля 2010 на Wayback Machine.— М.: Государственный музыкально-педагогический институт им. М. М. Ипполитова-Иванова, 2003.— 571с. ISBN 5-93994-002-1

Литература

Поспелов П.Г. Минимализм и репетитивная техника // Музыкальная академия, 1992, №4.
Просняков М. Т. Об основных предпосылках новых методов композиции в современной музыке // Laudamus. М., 1992. С.91—99.
Cope D. Techniques of the contemporary composer. New York: Schirmer Books, 1997. ISBN 0-02-864737-8.
Соколов А. С. Введение в музыкальную композицию XX века. М., 2004. 231 с.
Теория современной композиции. М., 2005. 624 с.
Холопов Ю. Н. К введению курса «теория современной композиции» // Музыкальное образование в контексте культуры: вопросы истории, теории, психологии, методологии. Материалы научно-практической конференции. РАМ им. Гнесиных. — М., 2007 С. 29—36.
Изотова Е. А. Теория рядов в свете американской музыкальной науки 60-80-х гг. XX века. Дисс. канд. иск. М., 2008.
Цареградская Т. В. Сет-теория в США: Милтон Бэббит и Аллен Форт // Искусство музыки, 2012, № 6 (2012), с.157-177.

[1] См. Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений.— СПб.: Лань, 1999.— С. 412.

[2] Параметрные структуры были рассмотрены, например, Дмитрием Шульгиным на примере творчества российского композитора В. А. Екимовского в книге: Шульгин Д. И. Современные черты композиции Виктора Екимовского Архивная копия от 6 февраля 2010 на Wayback Machine.— М.: Государственный музыкально-педагогический институт им. М. М. Ипполитова-Иванова, 2003.— 571с. ISBN 5-93994-002-1

[1]

[2]