Парижанка (фильм, 1923)

Парижанка
A Woman of Paris: A Drama of Fate
Жанр	драма
Режиссёр	Чарльз Чаплин
Продюсер	Чарльз Чаплин
Автор сценария	Чарльз Чаплин
В главных ролях	Эдна Пёрвиэнс Карл Миллер Адольф Менжу
Оператор	Роланд Тотеро Джек Уилсон
Композитор	Чарльз Чаплин (1976) Луис Ф. Готтшалк Фриц Шталберг
Кинокомпания	Charles Chaplin Productions Regent Feature Film Co.
Прокат	United Artists
Бюджет	$351 000
Язык	немой
Год	1923

«Парижанка» (англ. A Woman of Paris: A Drama of Fate) — немой художественный фильм режиссёра Чарльза Чаплина, выпущенный в 1923 году.

Психологическая драма «Парижанка» — фильм о нравах высшего общества, в котором Чарльз Чаплин продемонстрировал целый набор новых выразительных средств, совершенно неожиданных для кино того времени. Критикам этот фильм Чаплина очень понравился, но зрители, влюблённые в Маленького Бродягу, отнеслись к нему с прохладой. Только по прошествии многих лет стало очевидно, что гений Чаплина распространяется далеко за пределы образа Бродяги.

Главную роль в фильме сыграла Эдна Пёрвиэнс — постоянная партнёрша Чаплина в 1915—1923 годах и его возлюбленная. После «Парижанки» Чаплин прекратил снимать её в своих фильмах. Тем не менее, Эдна до конца жизни оставалась в штате его студии и даже получала зарплату.

Ассистентом режиссёра (без указания в титрах) выступил актёр А. Эдвард Сазерленд, ставший в будущем довольно известным кинорежиссёром.

Сюжет

Мари Сент-Клер и Жан Миллет любят друг друга, но их отцы против их отношений. Жан и Мари решают сбежать в Париж. Мари остаётся на вокзале ждать Жана, пока тот соберёт вещи. Но случается несчастье. Отец Жана неожиданно умирает от сердечного приступа, и Жан остаётся, чтобы вызвать врача на помощь. Мари звонит Жану домой, Жан говорит о страшном случае, но прерывается, чтобы открыть дверь врачу. В этот момент Мари сомневается, думает, что он не хочет с ней ехать, вешает трубку и решает уехать на поезде одна.

Год спустя Мари показывают в обществе богатого и респектабельного бездельника Пьера Ревеля. Мари находится у него на содержании. У неё есть подруги Фифи и Полет — такие же дамочки-сплетницы из богатого окружения. Далее показывается их праздное прожигание жизни, рестораны, танцы, свидания.

Как-то раз в газете Мари видит опубликованное объявление о помолвке Пьера с другой дамой. Подруги подбадривают Мари, говорят, что, мол, всё будет в порядке, но Мари сильно расстроена таким внезапным поворотом дела. При встрече Пьер объясняет ей, что это ничего не изменит в их отношениях, они так же будут праздно встречаться и общаться. Но Мари не принимает таких отношений. В тот же вечер Полет приглашает Мари посетить приличную вечеринку на квартире у его друга. Но на самом деле там происходит разнузданное веселье — пьянка и стриптиз. Мари решает приехать. Она ошибается адресом и звонит в другую квартиру, где ей неожиданно открывает тот самый Жан. Он приглашает её выпить чаю, они болтают. Мари узнает, что он художник и пишет картины. Она решает заказать ему свой портрет. Жан соглашается.

Он приезжает к ней. Они подбирают образ для Мари. У них завязывается общение. Хотя Жан понимает, что она уже избалована богатствами и вниманием другого мужчины, всё равно в его сердце теплится давняя любовь к ней. Пьер узнаёт про художника и советует Мари быть поосторожнее. Но Мари понимает, что у неё тоже просыпаются давние чувства к Жану. Хотя она находится в таком положении, что не в силах решиться признаться самой себе, что она хотела бы быть с Жаном.

Работа над портретом шла полным ходом. Мари не терпелось увидеть результат. Она срывает ткань с полотна и видит, что Жан изобразил её совсем другой, как когда-то простой Мари, которую он любил. Мари предлагает ему не ворошить прошлое и смириться с положением дел. Она хочет уйти, но Жан признаётся, что по-прежнему любит её, несмотря ни на что! Жан делает ей предложение и предлагает начать всё сначала. Мать Жана подслушивает их разговор. Мари оказывается перед выбором: замужество или роскошь. Мари разговаривает с Пьером о том, что она несчастна и ей не хватает семьи, детей и уважения мужа. Но Пьер убеждает её, что у неё всё есть и она сама не знает, чего хочет. У них происходит конфликт. Она выкидывает из окна жемчужное колье. Но, увидев, что бродяга его подобрал, спускается и возвращает его обратно. Пьер при этом жестоко потешается над данной ситуацией. Ему смешно, его это веселит! Мари называет его идиотом. Пьер недоумевает, что происходит с Мари. Она предлагает ему расстаться. Он понимает, в чём дело. Спрашивает про художника. Пытается узнать, как Мари относится к этому художнику. Мари отвечает, что Жан любит её и предлагает выйти за него замуж. Пьер спрашивает, любит ли Мари Жана. Она отвечает неуверенно: «Да». Но Пьер не верит этим словам. Уходя он предлагает отужинать с ним следующим вечером. Мари говорит, что он её больше никогда не увидит. А Пьер просит позвонить ему, если она передумает.

У Жана с его матерью возникает конфликт. Мать убеждает, что ему нельзя жениться на такой распутной и избалованной женщине как Мари. Жан в замешательстве. Он убеждён, что мать не права, но признаётся сам, что скорее всего сделал предложение Мари в минуту собственной слабости. Эти слова слышит Мари, которая в этот момент приехала к нему и вошла в дом. Она уезжает. Жан спешит за ней, но не успевает её догнать. В этот вечер Пьер ужинает с подругой Мари Полет. Их видит вместе Фифи. Отужинав, Пьер отправляет Полет домой, а сам возвращается к себе. Весь этот же вечер Жан проводит под окнами Мари в надежде увидеть её и поговорить с ней. Мари, зная о том, что он под окнами, игнорирует и не хочет с ним общаться. Пьер по приезде домой звонит Мари, а она звонит ему. Пьер сходу спрашивает, не хочет ли она перестать заниматься глупостями и встретиться с ним. Мари разочарована и говорит ему, что он больше её не любит. Но предлагает всё же сама Пьеру отужинать вместе завтра же. Пьер с радостью соглашается. Жан приходит подавленный домой и ложится спать. Наутро к Мари приезжает Фифи и рассказывает ей о том, что видела Пьера с Полет. В этот момент к ним приходит Полет. Мари в недоумении, но не подает вида, что они говорили об этом с Фифи. Продолжают делать вид, что никто ни о чём не знает. Полет тоже шепчет Фифи о том, чтобы она не проболталась Мари о том, что она общается с Пьером и что сегодня же он снова хочет с ней ужинать. Но Мари решила проучить Полет. Она звонит Пьеру при Полет и договаривается с ним об ужине вечером. Полет резко прощается и уходит. Мари и Фифи ликуют о том, как они проучили Полет. Жан у себя дома заряжает револьвер. Приходит его мать, но Жан уходит из дома. Мать переживает за него и просит его поздно не возвращаться. Пьер и Мари выходят из очередного праздного заведения, чтобы ехать веселиться дальше. За углом их выслеживал Жан с револьвером.

Пьер и Мари приезжают в очередное увеселительное заведение, садятся за столик. За ними следом туда поспешил Жан. Он пишет записку Мари о том, что хочет видеть её последний раз. Но записку прочёл и Пьер. Он просит Жана присоединиться и сесть за их столик рядом с Мари. Но в ходе беседы Жан не выдерживает присутствия Пьера и затевает драку с ним. Жана быстро выводят в холл ресторана. Через несколько минут звучит выстрел. Жан застрелился. Мари в отчаянии падает в обморок.

Тело Жана приносят матери. Она прочитав записку, поняла, что во всём виновата Мари, хватает пистолет и бежит в дом к Мари. Там ей говорят, что Мари уехала к её сыну. Мать тут же возвращается домой. Увидев, что Мари оплакивает Жана, мать смягчилась и опустила револьвер.

Прошло несколько лет. Где-то в окрестностях Парижа в обычном доме Мари живёт с матерью Жана и несколькими приёмными детьми. Мари воспитывает их как своих. Они все счастливы. Мари отправляется за молоком с бидончиком, за ней поспешил один из детей. В этот момент где-то в окрестностях Пьер путешествовал со своим приятелем на авто. Приятель спросил у Пьера, что стало с Мари Сент-Клер, на что Пьер равнодушно ответил, что не знает. На обратном пути Мари и ребёнка подвозят крестьяне на повозке, а мимо них проносится авто, в котором ехал Пьер со своим приятелем. Но они не заметили друг друга, и каждый поехал своей дорогой.

В ролях

• Эдна Пёрвиэнс — Мари Сент-Клер
• Кларенс Гелдарт — отец Мари
• Карл Миллер — Жан Миллет
• Лидия Нотт — мать Жана
• Чарльз К. Френч — отец Жана
• Адольф Менжу — Пьер Ревель
• Бетти Морисси — Фифи
• Мальвина Поло — Полет
• Генри Бергман — метрдотель
• Чарльз Чаплин — станционный носильщик
• А. Эдвард Сазерленд — повар (в титрах не указан)

Оценки

При создании фильма Чаплин говорил, что: «Парижанка» будет самой значительной из всех моих работ. В этом жанре я являюсь новатором. Что бы ни ожидало мою картину — успех или провал, — я считаю всё же, что она будет своеобразна как по манере актёрского исполнения, так и по развитию действия… В ней не будет сложных эффектов, а только проявление человеческих страданий и радостей, да еще чувство юмора».

Выдающийся французский режиссёр Рене Клер писал в 1931 году по поводу этой картины: «Чаплин доказал этим фильмом, что он подлинный творец… Его рука чувствуется везде, каждый персонаж вылеплен им… В «Парижанке» впервые герои кинодрамы — люди, а не стилизованные куклы… Это настоящая революция в искусстве, значение которой еще недостаточно отмечено… Меня восхищает в этих сценах (я видел фильм не менее 10–12 раз) изумительное чувство меры, их взаимосвязь, их непринуждённость. Они волнуют меня ещё и сейчас, каждый раз по-новому. Предвидишь все подробности… Но картина от этого не утрачивает своей человеческой ценности…».

По мнению С. А. Герасимова : «...выше «Парижанки» Чаплин в своей замечательной режиссерской деятельности не поднимался».

Релиз

В США в конце 1980-х годов фильм выпущен на VHS компанией «Key Video», в 1992 году — «Fox Video». В 1993 году фильм выпущен на Laserdisc компанией «CBS/FOX Video».

В 2000 году фильм отреставрирован и выпущен на DVD компанией «Image Entertainment». В России в 2001 году была выпущена отреставрированная версия немого кино с русскими субтитрами на VHS и DVD студией «Интеракт». Также в 2002 году фильм выпущен на VHS изготовителем «Деваль-видео».

Литература

• Клер Р. Размышления о киноискусстве. М.: «Искусство», 1958.
• Жорж Садуль. Жизнь Чарли. — второе, дополненное. — М.: Прогресс, 1965.