Михайлов, Михаил Иванович (тенор)

В Руниверсалис есть статьи о других людях с фамилией Зильберштейн.

В Руниверсалис есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Михайлов; Михайлов, Михаил; Михайлов, Михаил Иванович.

Михаил Михайлов
Основная информация
Имя при рождении	Моисей Иоакимович Зильберштейн
Полное имя	Михаил Иванович Михайлов
Дата рождения	27 октября 1858(1858-10-27)
Дата смерти	6 октября 1929(1929-10-06) (70 лет)
Страна	Российская империя
Профессии	оперный певец, музыкальный педагог
Инструменты	тенор
Коллективы	Мариинский театр

Михаи́л Ива́нович Миха́йлов (настоящие имя и фамилия Моисей Иоакимович Зильберштейн; (27 октября 1858 г. (по другим источникам 1860 г.), Вильно, Российская империя — 6 октября 1929 г., Москва, СССР) — выдающийся отечественный оперный певец (тенор), которого критики называли «русским Мазини». Артист императорской оперы. Оперный антрепренер и педагог. Один из крупнейших российских вокалистов рубежа XIX—XX веков.

Биография

Окончил курс в Московской консерватории (педагог Дж. Гальвани). Сначала пел в Киеве и Тифлисе, с 1884 по 1896 гг.— в Санкт-Петербурге, на императорской оперной сцене (солист Мариинского театра). На этой сцене дебютировал в партии Радамеса (опера «Аида»).

В 1890 г. был переведен из Петербургской императорской труппы в Московскую, где выступал в московском Большом театре.

В 1896—1900 гг. возглавил собственную частную оперную труппу.

Выступал как камерный певец.

Композитор А. Г. Рубинштейн посвятил ему романс «Осень» .

В 1895 г. выступал вместе с Ф. Шаляпиным в концертах, в том числе в Вильно.

В 1904 г. открыл школу пения в Москве. Также преподавал в Санкт-Петербурге.

Оперная карьера певца была очень продолжительна (42 года).

Умер в 1929 году. Похоронен на Новодевичьем кладбище; могила утрачена

Творчество

Наиболее сильные стороны индивидуальности артиста — исключительный по красоте и силе голос, незаурядная вокальная техника. Обладал гибким, легким голосом необыкновенной красоты тембра и широкого диапазона (свободно брал верхнее ре), преодолевал тесситурные трудности. В совершенстве владел техникой вокала, в том числе, филированием звука и колоратурой. Не обладал большим актерским дарованием. Поэтому художественный образ ролей певец создавал преимущественно вокальными средствами.

Первый исполнитель партии Ленского в опере «Евгений Онегин» Чайковского на сцене Мариинского театра. Исполнение певца было высоко оценено Чайковским.

С большим успехом также пел партии Рауля («Гугеноты»), Радамеса («Аида»), Фауста, Роланда («Эсклармонда»), Князя («Русалка»), Баяна («Руслан»), Андрея («Мазепа» П. Чайковского); князя («Демон»), Беппо («Корделия», 1-й исполнитель), Альмавива («Севильский цирюльник» Дж. Россини), Фауст («Фауст»), Ромео («Ромео и Джульетта»), Альфред («Травиата»), Герцог («Риголетто»), Яромира («Млада») и другие.

Литература

• Звезды в лицах: Театральный альбом // Стрекоза (СПб.). 1887;
• Корганов Г. М. И. Михайлов // Баян. 1888. № 15; Иллюстрированный спутник артиста. — СПб.: изд. А. М. Шампаньер, 1900. № 1. С. 6—7;

г) // Жизнь искусства. 1929. № 41. С. 16; Старк Э. (Зигфрид). Петербургская опера и её мастера. 1890—1910. — Л.; М., 1940. С. 75, 78—80;

• Вересаев В. В. Невыдуманные рассказы о прошлом. — Свердловск, 1963. С. 62;
• H. H. Фигнер: Воспоминания. Письма. Материалы. — Л., 1968. С. 28, 30, 31; Музыкальное наследство. — М., 1970. Т. III. С. 315, 316, 349;
• Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века. 1873—1889. — Л., 1973. С. 236—237, 290.