Кровь на полу
 | |
| Фрэнсис Бэкон | |
| Кровь на полу (Картина, 1986). 1986 год | |
| англ. Blood on the Floor (Painting, 1986) | |
| Холст, масло. 198 × 147,5 см | |
| Частная коллекция, Мельбурн |
«Кровь на полу (Картина, 1986)» (англ. Blood on the Floor (Painting, 1986))[1] — картина британского художника ирландского происхождения Фрэнсиса Бэкона, созданная в 1986 году. Она была выполнена маслом на холсте. На ней изображены брызги крови, написанные каплями краски, на голом полотняном полу, который может быть деревянной доской или трамплином, на плоском ярко-оранжевом фоне[2]. На фоне нарисованы две висящие лампочки (одна белая и одна расплавленная жёлтая[2]) и выключатель света.
«Кровь на полу» принято считать высшей точкой в позднем творческом периоде Бэкона и отражающей его углубляющееся разочарование в жизни, выраженное через строгую, тонкую работу кисти. Картина характеризовалась искусствоведами как «поразительно простая»[3]. Работа связана с картиной «Кровь на тротуаре», завершённой два года спустя в гораздо более прохладных коричневых и бледно-зелёных тонах[4].
Описание
Большой масштаб картины акцентирует лужу крови и придаёт ей первостепенное значение в работе. Выключатель света и лампочки служат лишь для освещения брызг крови. В композиции отсутствует даже какой-либо намёк на «владельца» этой крови или хотя бы объяснение того, как она попала туда. По мнению искусствоведа Джозефа Харриса сама кровь становится субъектом портрета[5].
Картина на редкость упрощена, любое чувство перспективы в ней ослаблено. Только несколько её деталей создают ощущение реалистичного трёхмерного пространства. К ним относятся висящие лампочки, но даже их расположение нелогично против пола: их начальные точки находится глубоко в пространстве картины, но сами лампочки, кажется, нависают над полом. По мнению искусствоведа Дениса Фарра, это дедуктивное плоское свойство «усиливает чувство дезориентации[3]». Интенсивность и узость фокуса работы напоминает монументальную скульптуру и передаёт сиюминутный шок, вместе с более глубокими подтекстами, выраженными дурным предчувствием и отчаянием[3].
Мотивы
Многие из наиболее известных поздних (около 1980-х годов) работ Бэкона отличаются переосмыслением мотивов из его ранних шедевров. Фон «Крови на полу» служит отсылкой на тяжёлые и густо окрашенные фигуры переднего плана его ранних (до середины 40-х годов) работ, в частности триптиха «Три этюда к фигурам у подножия распятия». В то же время смесь тёмно-красных цветов, образующих брызги крови, отсылают к использованию им изображений из медицинских учебников в ранний период[6].
Лампочки — повторяющийся мотив на протяжении всей творческой карьеры Бэкона, среди прочего они выделяются на центральной части «Триптиха май — июнь» (1973)[4].
Примечания
- ↑ Schmied, 102
- ↑ 2,0 2,1 Peppiatt, 192
- ↑ 3,0 3,1 3,2 Farr et al, 202
- ↑ 4,0 4,1 «Homage to Bacon Архивная копия от 6 октября 2017 на Wayback Machine». Tate Etc., issue 14, осень 2008
- ↑ Harris, 44
- ↑ Schmied, 18
Источники
- Farr, Dennis; Peppiatt, Michael; Yard, Sally. Francis Bacon: A Retrospective. NY: Harry N Abrams, 1999. ISBN 978-0-8109-2925-8
- Harris, Joseph. Verlag Peter Lang, 20014. ISBN 978-3-0391-0163-4
- Peppiatt, Michael. Anatomy of an Enigma. Westview Press, 1996. ISBN 978-0-8133-3520-9
- Schmied, Wieland. Francis Bacon: Commitment and Conflict. Munich: Prestel, 1996. ISBN 978-3-7913-1664-2