Кейл, Полин

В Руниверсалис есть статьи о других людях с фамилией Кейл.

Полин Кейл

Поли́н Кейл (англ. Pauline Kael; 19 июня 1919 — 3 сентября 2001) — американская журналистка и кинокритик, чьи «остроумные, саркастичные, пристрастные и резкофокусные» рецензии, зачастую противоречившие мнениям современников, сделали её, возможно, самым влиятельным из когда-либо живших кинокритиков.

Биография

Родилась в семье еврейских эмигрантов из Польши, живших на ферме в Калифорнии. В Калифорнийском университете в Беркли изучала философию, литературу и искусство, однако отчислилась из него в 1940 году. Намеревалась сделать карьеру драматурга. Пришла в англоязычную кинокритику в 1950-е годы. Первой публикацией стал очерк о фильмах Чарльза Чаплина (1953). В 1965—1966 работала в женском журнале McCall's. С 1967 и по 1990 годы сотрудничала с журналом The New Yorker. Перестала вести колонку в The New Yorker в 1991 году из-за болезни Паркинсона.

Кейл воплощала собой антиинтеллектуальный подход к кинокритике, основанный на эмоциональном восприятии фильма. Новинки она смотрела только один раз и рецензировала, опираясь на первое впечатление; никогда не пересматривала ленты прошлых лет. «Не помню, чтобы она хоть раз выкопала из фильма какие-то идеи или углубилась в его структуру дальше фраз вроде: „Этот мне нравится“ или „А этот мне не понравился“», — вспоминает Дэйв Кер.

В 1967 году она возглавила кампанию по реабилитации такого ключевого для Нового Голливуда фильма, как «Бонни и Клайд», который вызвал негативную реакцию у критиков «старой школы», написав о нём рецензию из 9 тысяч слов. Журнал The New Republic, где она на тот момент работала, печатать отзыв отказался. Закончилось тем, что The New Yorker статью напечатал, да ещё и обеспечил ей в журнале постоянную колонку. В рецензии говорилось: «Бонни и Клайд» — самый американский из всех американских фильмов после «Маньчжурского кандидата», а наша публика давно созрела для того, чтобы воспринять эту картину». По словам сценариста фильма Роберта Тауна: «Без неё „Бонни и Клайд“ издох бы, как бездомная собака».

В своём эссе «Выращивая Кейна» (The New Yorker, 1971), которое вызвало бурную дискуссию, она, подробно исследуя историю создания фильма «Гражданин Кейн», оспаривала абсолютное авторство Орсона Уэллса и приписывала как минимум половину авторства этой картины сценаристу Герману Манкевичу.

Пропагандировала творчество Жана-Люка Годара, считала «Последнее танго в Париже» едва ли не величайшим фильмом в истории, симпатизировала ревизионистам (Сэму Пекинпе в первую очередь). Критически отзывалась о таких богинях Голливуда, как Лана Тёрнер: «Это не актриса, это товар».

Участница многолетней полемики об авторском кино с вождём «интеллектуального истэблишмента» кинокритиком Эндрю Саррисом из нью-йоркской газеты The Village Voice. Считается, что её подход к кинокритике развивал Роджер Эберт.

Квентин Таратино с 15 лет изучал её рецензии, а спустя годы признался: «Я никогда не ходил в киношколу. Полин Кейл была моим профессором в киношколе в моей голове».

Любимые фильмы Полин Кейл

• «Менильмонтан»
• «Маньчжурский кандидат»
• «Нетерпимость»
• «Бонни и Клайд»
• «Нэшвилл»
• «Прокол»
• «Военно-полевой госпиталь»
• «Маккейб и миссис Миллер»
• «Моя левая нога»
• «Правила игры»

Сочинения

Книги

• I Lost It at the Movies (1965)
• Kiss Kiss Bang Bang (1968) ISBN 0-316-48163-7
• Going Steady (1969) ISBN 0-553-05880-0
• The Citizen Kane Book (1971) OCLC 209252
• Deeper into Movies (1973) ISBN 0-7145-0941-8
• Reeling (1976)
• When the Lights Go Down (1980) ISBN 0-03-042511-5
• 5001 Nights at the Movies (1982, revised in 1984 and 1991) ISBN 0-8050-1367-9
• Taking It All In (1984) ISBN 0-03-069362-4
• State of the Art (1987) ISBN 0-7145-2869-2
• Hooked (1989)
• Movie Love (1991)
• For Keeps (1994)
• Raising Kane, and other essays (1996)

Рецензии и эссе

• "Trash, Art, and the Movies", эссе опубликованное в 1969 в февральском номере Harper's
• "Raising Kane", эссе посвящённое фильму Гражданин Кейн опубоикованное 20 и 27 февраля 1971 в The New Yorker
• "Stanley Strangelove", рецензия на фильм Заводной апельсин опубликованная в 1972 году в январском номере The New Yorker
• "The Man From Dream City", статья посвящённая Кэри Гранту, опубликованная в номере The New Yorker за 14 июля 1975 года
• Kael, Pauline (June 23, 1980), Why Are Movies So Bad? Or, The Numbers, The New Yorker: 82, <https://www.newyorker.com/magazine/1980/06/23/why-are-movies-so-bad-or-the-numbers> 
• Kael, Pauline (January 7, 1985), The Current Cinema: Fever Dream / Echo Chamber, The New Yorker Т. 60 (47): 66–70  рецензии на Миссис Соффел, режиссёра Джиллиан Армстронг, и Клуб «Коттон», режиссёра Фрэнсиса Форла Копполы
• Kael, Pauline (January 14, 1985), The Current Cinema: Unloos'd Dreams, The New Yorker Т. 60 (48): 112–115  рецензии на Поездка в Индию, режиссёра Дэвида Лина
• Kael, Pauline (January 28, 1985), The Current Cinema: Lovers and Fools, The New Yorker Т. 60 (50): 86–91  рецензии на Микки и Мод, режиссёра Блейка Эдвардса; Человек со звезды, режиссёра Джона Карпентера; Парень из «Фламинго», режиссёра Гарри Маршалла

См. также

• Новый Голливуд
• Роджер Эберт

Литература

• Бискинд, П. Беспечные ездоки, бешеные быки. — М.: АСТ, Мн.: Харвест, 2007 — ISBN 978-5-17-044733-6, ISBN 978-985-16-2169-5.                                         
• Davis, Francis. Afterglow. A last conversation with Pauline Kael. Da Capo Press, 2002