Драйлебен (кинотрилогия)
| Драйлебен | |
|---|---|
| Dreileben | |
 | |
| Жанр |
драма триллер |
| Режиссёр |
Кристиан Петцольд Доминик Граф Кристоф Хоххойслер |
| Длительность | 88+89+90 мин. |
| Страна |
 Германия |
| Язык | немецкий |
| Год | 2011 |
| Ссылки | |
| IMDb | ID 1718776 |
«Драйлебен» (нем. Dreileben) — немецкая кинотрилогия, состоящая из трёх полуторачасовых фильмов, снятых тремя кинорежиссёрами — Кристианом Петцольдом, Домиником Графом и Кристофом Хоххойслером, — и объединённая общим сюжетом: судьбой нескольких жителей небольшого городка в дни, когда полиция разыскивает сбежавшего убийцу. Премьера трилогии состоялась во время специального показа на Берлинском кинофестивале в 2011 году.
Фильмы трилогии
- Что-то лучшее, чем смерть (нем. Dreileben - Etwas besseres als den Tod)
- Режиссёр: Кристиан Петцольд
- Сценарий: Кристиан Петцольд
- Оператор: Ханс Фромм
- Не ходи за мной (нем. Dreileben II - Komm mir nicht nach)
- Режиссёр: Доминик Граф
- Сценарий: Маркус Буш, Доминик Граф
- Оператор: Михаэль Визвег
- Одна минута темноты (нем. Dreileben III - Eine Minute Dunkel)
- Режиссёр: Кристоф Хоххойслер
- Сценарий: Пир Клемет, Кристоф Хоххойслер
- Оператор: Райнхольд Форшнайдер
Синопсис
Действие происходит на протяжении нескольких дней августа в небольшом немецком городке Драйлебен и окрестных лесах в Тюрингии. Заключённого Франка Молеша, отбывающего срок за совершённое четыре года назад убийство девушки, привозят в больницу на прощание с умершей матерью. Из-за оплошности оставившего дверь открытой стажёра (Йоханнеса) Молеш сбегает из больницы и скрывается в лесу. Вечером того же дня Йоханнес знакомится с девушкой по имени Анна, которая случайно сталкивается с Молешем в лесу. Однажды, поссорившись с Йоханнесом, Анна слышит у дороги шум и подходит к пещере в лесу, думая, что там Йоханнес, однако тот вскоре зовёт её у дороги. После разрыва с Йоханнесом Анна бросает в лесу нож и идёт домой к младшему брату, однако Молеш поднимает нож и преследует её («Что-то лучшее, чем смерть»).
Также для помощи группе следователей вызывают психолога Джо (Йоханну), которая предлагает для поимки Молеша использовать рыжую девушку, чтобы заманить его в засаду. Джо обсуждает со своей подругой Верой, живущей в Драйлебене, их знакомство с одним и тем же человеком по имени Патрик в Мюнхене много лет назад. В результате Вера приходит к выводу, что пятилетняя дочь Джо, которую та воспитывает одна, скорее всего рождена от Патрика. Молеша, который в поисках рыжей девушки заходит в гостиницу, арестовывают, после чего Джо уезжает обратно к дочери («Не ходи за мной»).
Следователь Крайль, пытаясь вжиться в образ мыслей Молеша, посещает дом его матери, а также просматривает видео, на котором частично зафиксированы обстоятельства убийства девушки, за которое осуждён Молеш. Крайль приходит к выводу, что убийство совершил другой человек. Молеш, проведя несколько дней в лесах, приходит в дом своей матери, где видит оставленные ею для него документы о том, что когда-то он был усыновлён ею. На кухне дома он берёт нож, сам же дом сгорает вместе с документами. Утром Молеш преследует Анну на улицах города и, достигнув места, где было совершено убийство четыре года назад, заносит над ней нож («Одна минута темноты»).
Создание
Трилогия выросла из обсуждений трёх немецких режиссёров по мейлу[1], впоследствии опубликованного на страницах журнала «Револьвер» (Revolver, Zeitschrift für Film)[2][3]. Петцольд предложил идею преступника в бегах, отчасти вдохновлённую побегом Дитера Зармема (немецкий убийца, который в 1999 году несколько недель находился в бегах, и ставший медиа-феноменом) и рассказом Фридриха Шиллера[4].
Хотя в Германии существует деревня под названием Драйлебен, место действия фильма является вымышленным городом в Тюрингии, и о существовании реального Драйлебена режиссёры не знали на момент начала работы[4][3][1]. При этом само по себе немецкое слово Dreileben раскладывается на компоненты drei «три» и leben «жизнь», вследствие чего название трилогии иногда переводят как «Три жизни»[3].
По словам Кристофа Хоххойслера,
Мы хотели сделать «соседствующие» фильмы, в которых общими были бы место, время и некоторые персонажи, которые были бы связаны нарративно, но при этом не зависели бы друг от друга и не составляли единой истории. Не хотелось делать эдакий «фильм-пазл», в котором все элементы аккуратно складываются в большую загадку, разгадать которую можно, лишь посмотрев последнюю часть. Мы хотели создать не какой-нибудь сериал или мини-сериал, а три самостоятельных полнометражных фильма, которые перекликались бы между собой[4].
Оценки
Камила Мамадназарбекова называет трилогию «коллективным телепроектом, разработанным в недрах „берлинской школы“». По мнению критика, «от обычной сериальной продукции» трилогию отличает отсутствие тесных связей между составными элементами: помимо общего места действия и истории сбежавшего убийцы, «это три совершенно разных картины — мелодрама, полицейский детектив и психологический триллер»[3]. При этом «каждый фильм по отдельности в своей концентрированной жанровости не так интересен, как их сочетание», и в целом «проект превращается в занимательный конструктор, который собирать интересно, но долго»[3].
Рецензент The Hollywood Reporter называет фильмы трилогии неравными по значимости, считая наиболее слабой вторую часть и наиболее совершенной третью, однако в целом называя «Драйлебен» большим, чем просто сумма трёх частей[1]. Он проводит параллели с другими сходными проектами, а именно британской трилогией «Красный райдинг», трилогией бельгийского режиссёра Люки Бельво 2002 года, а также проектом Ларса фон Триера «Advance Party»[1].
Ольга Шакина называет трилогию «типичной мрачной сказкой о чудовище в лесу»[5].
Мария Фурсеева пишет о том, что если в фильме Петцольда Молеш представлет собой потенциальную угрозу, скрытую в лесу, то в третьей части беглец сам ищет защиты у леса, который противопоставлен враждебному обжитому пространству сельского городка. В фильме Хоххойслера «Молеш взаимодействует с лесом, и тот берёт его под свою защиту». По мнению критика, Хоххойслер, как и в другом своём фильме «Я виновен» (Falscher Bekenner, 2005), ставит вопрос «ложной виновности человека, который в силу своей личности не вписывается в заданные социальные условия». В «Драйлебене» причинно-следственная связь выстроена следующим образом: «общество идентифицировало Молеша как убийцу и насильника (…), что в результате запустило необратимый механизм»[6]. Сам Кристоф Хоххойслер аналогично формулирует основную идею своего фильма: «человек, в процессе своего побега становящийся тем, кого все это время в нем видели другие»[4]. Именно эта идея была предложена исходно Петцольдом, который ошибочно приписывал её сюжету новеллы Фридриха Шиллера «Преступник из-за потерянной чести» (1786), что позже оказалось ложным воспоминанием[7].
Примечания
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 Young, Neil. Dreileben: Film Review (англ.), The Hollywood Reporter (14 March 2011). Архивировано 28 марта 2019 года. Дата обращения 28 марта 2019.
- ↑ MONTAG: DREILEBEN. Дата обращения: 15 мая 2021. Архивировано 15 мая 2021 года.
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 Камила Мамадназарбекова. Скандалы, интриги, расследования. Сеанс. 16 августа 2011.. Дата обращения: 14 мая 2021. Архивировано 6 сентября 2019 года.
- ↑ 4,0 4,1 4,2 4,3 Кристоф Хоххойслер: Школа, которая стала историей. Дата обращения: 1 июня 2021. Архивировано 2 июня 2021 года.
- ↑ Ольга Шакина. Пустой дом. «Домой на выходные», режиссер Ханс-Кристиан Шмид Архивная копия от 2 июня 2021 на Wayback Machine // «Искусство кино». 2012. №3.
- ↑ Фурсеева, Мария. «Берлинская школа»: маленькие истории большой страны // На рубеже веков. Современное европейское кино: Творчество, производство, прокат Архивная копия от 2 июня 2021 на Wayback Machine / Ред. М. А. Пальшкова. М.: ВГИК, 2015. — С. 17—55.
- ↑ Dennis Lim. Worlds of Possibilities: Christian Petzold, Dominik Graf, and Christoph Hochhäusler’s Dreileben. Дата обращения: 2 июня 2021. Архивировано 2 июня 2021 года.
Ссылки
- Хоххойслер–Петцольд–Граф: Переписка режиссеров (полный русский перевод)