Дворец и крепость

Дворец и крепость
Жанр	биография, экранизация, драма, исторический фильм
Режиссёр	Александр Ивановский
Автор сценария	Ольга Форш, Павел Щёголев
Оператор	Виктор Гласс, Иван Фролов
Кинокомпания	«Совкино» (Ленинград)
Длительность	58 мин.
Год	1924
Ссылки
IMDb	ID 0014009

«Дворец и крепость» — советский фильм 1924 года режиссёра Александра Ивановского, сюжет основан на реальной истории Михаила Бейдемана, по роману Ольги Форш «Одеты камнем» и повести Павла Щёголева «Таинственный узник».

Сюжет

О судьбе Михаила Бейдемана, без суда и следствия, лишь одним приказом Александра II, в возрасте 21 года заключённого в Петропавловской крепости и проведшего там более двадцати лет.

Начальные титры: «В стенах Петропавловской крепости томятся враги русского самодержавия, а на другом берегу Невы красуется Зимний дворец…».

Недалеко в маленькой квартирке со своей матушкой и сестрами живет юнкер Бейдеман, влюблённый в Веру — дочь богатого помещика Лагутина, руки которой добивается и князь Куракин. В это время народовольцы подрывают карету с царем, и власти устраивают облаву на противников самодержавия. И следующие двадцать лет Бейдеман проведёт в стенах Петропавловской крепости. Состарившегося, практически лишившегося разума, его освобождают из застенков крепости, но Бейдеман просто не в состоянии это осознать. Случайная встреча с Верой становится концом для обоих бывших влюблённых — они едва узнают друг друга, и ошарашенные неожиданным свиданием, умирают.

В ролях

• Евгений Боронихин — Михаил Бейдеман
• Юрий Корвин-Круковский — Лагутин, помещик
• Елена Хмелевская — Вера Лагутина, дочь помещика
• Мария Юрьева — мать Бейдемана

• Сергей Шишко — Сергей Нечаев
• Геннадий Мичурин — Дмитрий Каракозов
• Леонид Добровольский — Александр II
• Яков Малютин — Александр III
• Надежда Комаровская — Мария Александровна, императрица
• Николай Шмидтгоф — князь Гагарин
• Кондрат Яковлев — граф Муравьев
• Александр Любош — граф Игнатьев
• Аркадий Борисоглебский — граф Шувалов
• Пётр Андриевский — комендант
• Пётр Кузнецов — смотритель
• Елена Туманская — Марфа
• Алексей Горюшин — Пётр, жених Марфы
• Раиса Мамонтова — Викторина, сестра Бейдмана
• Дмитрий Сергеев-Черкасов — Палисадов, священник
• Михаил Романов — узник
• Владимир Ромашков — швейцар

В эпизодах: Сергей Васильев, Эдуард Иогансон, Алексей Масеев и другие.

Критика

Фильм был хорошо принят и советским зрителем и с успехом демонстрировался в течение длительного времени.

При этом имевший высокую стоимость — не менее 100000 рублей золотом, фильм окупился в прокате.

Фильм стал одним из первых успехов советского кинематогафа, признанным в ряде зарубежных стран, в частности в Германии.

Тщательность, серьезность в подходе к историческому материалу выделяли картину «Дворец и крепость» из общей кинематографической продукции начала 20-х годов.

— История советского кино, Том 1 / Институт истории искусств. — М.: Искусство, 1969

Признанный удачным, в истории советского кино фильм занял почётное место как определивший в 1920-х годах тему историко-революционного фильма, которой в дальнейшем суждено было стать главной в советском кино на десятилетия.

Киновед Н. А. Лебедев отметил как удачное применение режиссёром монтажа по контрасту сцен, так и художественное оформление фильма — натурные съёмки проходили в подлинных местах событий — Зимнем дворце и Петропавловской крепости, на площадях и улицах города, а декорации фильма работы художников Бориса Рериха и Владимира Щуко были оценены как прекрасные, не только восстанавливающие ход событий, но и воспроизводившие колорит эпохи.

Киновед Р. П. Соболев отмечал, что сценарий фильма как исторической драмы создан по канонам того времени — драма была показана в форме бытовых обстоятельств и характеров героев, а не как позже в кинематографии в форме конфликта идей, при этом сюжет оказался перегружен интересным и обильным материалом — факты действительной истории превосходили любой вымысел:

Фильм не освободился от сценарных «излишеств», и это породило нередкий в искусствознании парадокс в его оценках: по выходе фильма критики жаловались, что исторических эпизодов слишком много и они мешают следить за личной драмой Бейдемана, а спустя три десятилетия было сказано совершенно обратное — что драматическая сюжетная линия банальна и потому не способна объединить воедино интересные исторические факты.

При этом фильм негатично оценивался представителями «формализма», так Виктор Шкловский назвал фильм слабым, контрастный монтаж неудачным — авторы показали здесь «своё кинематографическое бессилие», а сюжет хоть и интересным, но не кинематографичным:

Сценарий «Дворец и крепость» чрезвычайно традиционен, вся первая часть его как будто убежала из какой-то другой картины. Напрасно бегала, ей и там было хорошо. Я, конечно, никого не обвиняю в плагиате — общие места не плагиатируются. Незачем делать фильму из погони всадников за тройкой, танцев мужичков, барина на колонном крыльце и т. п. Вина во всем этом, конечно, лежит не на П. Щеголеве, который как историк не обязан понимать законы кинематографии, да и искусства вообще, а на талантливой Ольге Форш.

Кинокритик Владимир Недоброво так оценивал фильм: «Для 24 года „Дворец и крепость“ Ивановского — достижение, может быть, даже весьма значительное. Точность стиля, подлинность исторической архитектуры, впервые открываемый перед массовым зрителем материал, корректное пользование монументальными декорациями — были достоинством ленты. Но привычные для Ивановского, как оперного режиссёра, методы строения зрелища оказали ему в кино медвежью услугу. Фильм был безнадёжно театральным по композиции, аморфным и вялым по монтажу, докучно литературным по надписям».

Литература

• Федин К. — Дворец и крепость // Жизнь искусства, № 7, 1924. — стр. 21
• Никулин Л. — Дворец и крепость // Киногазета, 12 февраля 1924
• Гуттер Р. — Германский спец о фильме «Дворец и крепость» (с прим. редакции) // Кинонеделя, № 8, 1924. — стр. 1
• Ю. С. — Крупное достижение нашего искусства // Известия, 12 февраля 1924

Источники

• Анна Ковалова — Кино в Петербурге. Петербург в кино // Сеанс, 9 июля 2011
• Дворец и крепость // Ленфильм