Габдулла Кариев
| Габдулла Кариев | |
|---|---|
| Габдулла Кариев | |
 | |
| Имя при рождении | тат. Миңлебай Хәйруллин |
| Псевдонимы | Габдулла Кариев |
| Дата рождения | 20 мая 1886 |
| Место рождения | Казанская губерния, Чистопольский уезд, село Кульбаево-Мараса |
| Дата смерти | 28 января 1920 (33 года) |
| Место смерти | Казань |
| Гражданство |
 Российская империя СССР |
| Профессия | артист, режиссёр |
| Годы активности | 1907-1919 |
| Театр | Сайяр |
Габдулла Кариев (настоящее имя и фамилия — Миннибай Хайруллин (тат. Миңлебай Хәйруллин); 8 (20) мая 1886 год — 28 января 1920 г.) — татарский актёр и режиссёр. Один из основоположников татарского национального театра.
Биография
Учился в сначала в родном селе Кульбаево-Мараса, с 1899 года в медресе с. Такталы у новометодного учителя Зарифа Камалова. В 1902 году переезжает в г.Уральск. В Уральске на него большое влияние оказал сын имама и мудариса (директора медресе), журналист, самодеятельный певец и музыкант Камиль Мутыги.
Летом 1907 года по совету К. Мутыги Габдулла из Уральска едет на Нижегородскую ярмарку, где в августе примыкает к «Первой в России передвижной труппе мусульманских драматических артистов» под руководством И.Кудашева-Ашказарского (г. Нижний Новгород). В труппе исполняет комедийные роли под псевдонимом Кариев.
С 1908 года в качестве распорядителя товарищества руководил труппой «Мосафир артистлар җәмгыяте» («Общество странствующих артистов»), получившей впоследствии название «Сайяр». Первый спектакль труппы под руководством Кариева состоялся 12 января 1908 года в Уральске.
Авторитет Г. Кариева в труппе был непререкаемым. Этому способствовали его природное дарование организатора, хорошие актерские данные. Кроме того, он оказался наиболее подготовленным для актерской и режиссёрской деятельности человеком в труппе. Учёба в медресе развила в нём те качества, которые нужны для театрального творчества. Долгие, громкие чтения религиозных книг укрепили его голос, установили дыхание[1].
В своей деятельности Г. Кариев стремился к созданию передового демократического национального театра, который считал средством просвещения и воспитания народа. Для осуществления своих репертуарных замыслов он устанавливает тесную связь с драматургами Г. Камалом, Ф. Амирханом, С. Рамиевым, И. Богдановым, и активно ставит их произведения, в которых с позиций критического реализма раскрываются картины дооктябрьской жизни татар.
Конец 1915 — лето 1918 годов — период наивысшего расцвета творческой жизни Кариева. Кариев ставит и исполняет ответственные роли в спектаклях «Галиябану» М. Файзи, «Тахир и Зухра» Ф.Бурнаша, «Молодая жизнь» Г. Кулахметова. Его усилиями расширяется переводной репертуар. На сцене театра появляются «Ревизор» Гоголя, «Без вины виноватые» Островского, «Вишневый сад» Чехова, «Мещане» Горького, «Альмансор» Гейне, «Надиршах» Нариманова.
В сентябре 1918 года вместе с частью труппы Кариев покидает Казань и едет в Самару, далее скитается по городам Урала и колчаковской Сибири. В конце 1919 года возвращается в Казань.
16 января 1920 года Кариев исполнил одну из главных ролей в комедии К. Тинчурина «Политическая борода»[2].
Скончался 28 января 1920 года в Казани.
Похоронен на Новотатарском кладбище, рядом с могилой Г. Тукая.
Именем Кариева назван Татарский театр юного зрителя, созданный в 1987 г. и улица в Советском районе г. Казани с 2005 г. В родном селе Кариева действует Музей Габдуллы Кариева.
Сценическая деятельность
Г. Кариев закладывает основы профессиональной режиссуры татарского театра. Большое значение он придает психологической разработке характеров, глубокому проникновению в образ и добивается ансамбля в актерском исполнении.
Значительное влияние на формирование взглядов Кариева оказали многолетнее общение и сотрудничество с прогрессивными деятелями татар, литературы и просвещения Г. Тукаем, Г. Камалом, Г. Исхаки, Г. Кулахметовым, Г. Терегуловым, совместные выступления с азербайджанской труппой Г. Араблинского, встречи с К. С. Станиславским и актёрами Московского Художественного театра.
Яркий представитель критического реализма, Кариев один из первых создал на татарской сцене эталонные для татарской сцены сатирические образы богачей-баев в комедиях Г. Камала: Хамза («Первое представление»), Хафиз («Тайны нашего города»), Сиразетдин Туктагаев («Банкрот»), Юнус-хаджи («Хаджи эфенди женится» Ш. Камала), Карим («Несчастный юноша»).
Мастерством сценического перевоплощения было отмечено исполнение ролей классической драматургии — Подколесин (1909), Дикой («Гроза», 1913), Городничий (1916), Бессеменов («Мещане», 1917), Президент («Коварство и любовь», 1909), Лопахин («Вишневый сад», 1918).
Роль в становлении татарского театра
Будучи руководителем труппы, Кариев повсеместно искал яркие дарования, воспитал плеяду мастеров татарской сцены: Г. Болгарская, Н. Арапова, Н. Таждарова, Ф. Ильская, Г. Мангушев, 3. Султанов, А. Синяева, К. Тинчурин, К. Шамиль.
В 1912 году за умелое руководство труппой «Сайяр» и за артистический талант, не имеющий себе равных, его называют «отцом татарского театра». Подписывают этот документ Г. Тукай, Г. Камал, X. Ямашев, Ф. Амирхан, С. Гиззатуллина-Волжская и многие другие деятели татарской культуры[3].
Примечания
- ↑ Арсланов М. Г. Татарское режиссёрское искусство(1906—1941).-Казань,1992.-С.13-20.. Дата обращения: 27 мая 2014. Архивировано 28 мая 2014 года.
- ↑ Последний Сайяр Архивная копия от 24 марта 2017 на Wayback Machine: автор Фарит Хабибуллин
- ↑ Махмутов X. Основоположник татарского театра. Дата обращения: 27 мая 2014. Архивировано 28 мая 2014 года.
Литература
- Театральная энциклопедия. — М.: Сов. энцикл., 1963. — Т. 2: Гловацкий — Кетуракис.
- Татарская энциклопедия. Т.3.- Казань : ИЯЛИ, 2006. — С. 240.
- Габдулла Кариев. Мәкаләләр, истәлекләр, документлар. — Казан, Тат.кит.нәшр., 1976. — 230 б. (татар.)