Брюнен, Леон
Брюнен, Леон | |
---|---|
![]() | |
Дата рождения | 20 ноября 1861 |
Место рождения | Антверпен |
Дата смерти | 13 марта 1949 (87 лет) |
Жанр | классическая живопись |
![](https://cdn.xn--h1ajim.xn--p1ai/thumb.php?f=L%C3%A9on_Brunin_-_The_Alchemist.jpg&width=300)
Леон Брюнен (фр. Leon Brunin, подписывался также Леон де Мётер, фр. Léon de Meuter; 20 ноября 1861 — 13 марта 1949) — бельгийский художник.
Биография
С восьмилетнего возраста учился в Антверпенской академии изящных искусств — сперва в мастерской скульптора Франса Йориса, а затем, переключившись на живопись, у Полидора Бофо и Шарля Верла; с последним у него установилась многолетняя дружба. В 1883 году Брюнен стал одним из соучредителей антверпенской группы художников с забавным названием «Как могу» (нидерл. Als ik kan), в которой, в частности, начинал Анри ван де Велде, однако уже спустя пять лет вышел из состава группы. На рубеже XIX—XX веков Брюнен участвовал в выставках и аукционах в Бельгии, Франции, Германии и США. С 1886 года он преподавал в Антверпенской академии изящных искусств.
Манера Брюнена носила довольно консервативный характер и сформировалась под ощутимым влиянием Рембрандта (любопытно, что Брюнену, в частности, принадлежит полотно «Рембрандт и Саския»). Повлиял на него и Анри де Бракелер (сын Фердинанда де Бракелера). Большая часть работ Брюнена — стилизованные портреты («Алхимик», «Нумизмат», «Портрет Моше Йоса де Смедта», «Мужчина с виолончелью») и жанровые сцены («Хорошая карта», «Едоки мидий», «Визит Бенвенуто Челлини») в академическом ключе, помещающие модель в средневековые декорации и апеллирующие к классической живописи. Изредка также встречаются виды окрестностей Антверпена. Ранний автопортрет («Художник в своей мастерской», 1884) свидетельствует о возможностях иного развития таланта художника.
Примечания
Ссылки
- Статья в Словаре бельгийских художников (недоступная ссылка) (фр.)
- Страница в базе данных мирового арт-рынка Artnet.com
Литература
- E. Bénézit. Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs. — Paris, 1999. — Vol. 2, p. 467.