Воображаемые тюрьмы

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис
Фронтиспис первого изданияФронтиспис первого издания
Пиранези, Джованни Баттиста
Воображаемые тюрьмы. 1750, 1761
итал. Le carceri d'invenzione
бумага, офорт

Воображаемые тюрьмы, Фантастические изображения тюрем, или Темницы (итал. Le carceri d'invenzione) — серия офортов выдающегося итальянского художника, архитектора и гравёра, Джованни Баттисты Пиранези, начатая в 1745 году и ставшая самой известной работой автора. Приблизительно в 1749—1750 годах были опубликованы 14 листов, а в 1761 году серия гравюр была переиздана в количестве 16 листов.[1] В обоих изданиях у гравюр отсутствовали названия, но во втором, помимо переработки, работы получили порядковые номера. Последнее издание было опубликовано в 1780 году.

Художник активно использует оптические иллюзии.[1] Темницы, выгравированные Пиранези, были полностью плодом его воображения, создавали свою художественную реальность.[2] Они напоминают тюрьмы только решётками на окнах, цепями и орудиями пыток. В отличие от крошечных итальянских тюрем того времени, нарисованные помещения необъятны и просторны, а их размер подчёркивается взглядом снизу и миниатюрными фигурами[3], которые, зачастую, свободно перемещаются и не ограничены в движениях. Темницы Пиранези похожи на фантастические запутанные лабиринты со множеством арок, мостов и лестниц.

Из-за ирреальности Темницы Пиранези относят к бумажной архитектуре, хотя этот термин появился только в XX веке.[4]

Писатели-романтики XIX века считали, что Воображаемые тюрьмы больше похожи на архитектуру снов, нежели на архитектуру реального мира, а Олдос Хаксли сравнивал их мир с миром Кафки.[1]

Издания

Примерно через десять лет Пиранези переработал гравюры первого издания и добавил в серию два новых изображения. Переработанные листы стали мрачнее и сложнее, были добавлены новые детали и надписи. Хотя трудно найти смысл в первом издании Воображаемых тюрем, во втором автор явно делает отсылки к системе правосудия Римской Республики и жестокости, за которую были известны некоторые императоры.[3]

Примечания

  1. 1,0 1,1 1,2 Лёля Кантор-Казовская. "Темницы" Пиранези и взгляды на когнитивную природу фантазии и сна в Италии 18 века // Замечательное шестидесятилетие. Ко дню рождения Андрея Немзера / ред. Анна Новикова, пер. с англ Анна Логвинская. — Litres, 2017. — Т. 1. — ISBN 5040486162.
  2. "Бумажная архитектура" — Словарь изобразительного искусства — Яндекс.Словари (недоступная ссылка). web.archive.org (15 апреля 2012). Дата обращения: 6 февраля 2019. Архивировано 15 апреля 2012 года.
  3. 3,0 3,1 The Round Tower, from 'Carceri d'invenzione' (Imaginary Prisons). www.metmuseum.org. The Metropolitan Museum of Art. Дата обращения: 7 февраля 2019. Архивировано 12 февраля 2019 года.
  4. Дэвид Литтлфилд. "Бумажная архитектура" // Архитектура / пер. с англ. Ю. Змеевой; науч. ред. М. Гукетлов; под ред. Э. Денисон; вст. ст. Дж. Глэнси. — Москва: Рипол-классик, 2017. — С. 90. — 160 с. — ISBN 978-5-386-06581-2.