Перейти к содержанию

Кесьлёвский, Кшиштоф

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис
(перенаправлено с «Кеслёвский, Кшиштоф»)
Кшиштоф Кесьлёвский
польск. Krzysztof Kieślowski
Дата рождения 27 июня 1941(1941-06-27)
Место рождения Варшава, Польша
Дата смерти 13 марта 1996(1996-03-13) (54 года)
Место смерти Варшава, Польша
Награды

Главный приз Московского кинофестиваля (1979)
«Золотой лев» (1993)
«Серебряный медведь» (1994)


Премия Соннинга (1994)

Кши́штоф Кесьлёвский (польск. Krzysztof Kieślowski; 27 июня 1941, Варшава  — 13 марта 1996, Варшава) — польский кинорежиссёр и кинодраматург, номинированный на «Оскар». Широко известен по циклам фильмов «Три цвета» и «Декалог».

Биография

Кшиштоф Кесьлёвский родился в оккупированной Варшаве 27 июня 1941 года. Семья его отца, Романа Кесьлевского, инженера-строителя, больного туберкулезом, происходила из Волыни, а мать — Варвара, урожденная Зонерт, — родом из Петербурга, в детстве переехала в Быдгощ. Роман и Варвара поженились 7 сентября 1939 года в Варшаве. Кшиштоф родился недоношенным и рос болезненным, подхватил лёгочное заболевание. В июне 1945 года семья Кеслёвских переехала в Глубчице, где прожила четыре года. Кшиштоф все ещё страдал заболеванием легких, поэтому родители ездили с ним в санатории.

Отец Кшиштофа болел туберкулёзом и в связи с необходимостью лечения семья Кесьлёвских переезжала из одного города в другой. Кшиштоф часто менял школы; он начал свое образование в сентябре 1953 года в Соколовско (гмина Мерошув), а затем в ноябре переехал в Стшемешице, а зимой в профилакторий «Заглембе» в Буковине-Татшаньской. Начальное образование он получил в Мерошуве, затем хотел бросить дальнейшее образование и стать пожарным, но отец убедил его поступить в пожарную школу во Вроцлаве. Кшиштоф подал в отставку через полгода. Он также ушел из вечерней средней школы в Валбжихе.

В 1957 году по совету родителей он начал учиться в Государственной средней школе театральной техники в Варшаве, директором которой был его дядя Казимеж Пренковский. Во время учебы, продолжавшейся до 1962 года, он был помощником костюмера у таких актёров, как Тадеуш Ломницкий, Александр Бардини и Збигнев Запасевич. В 1962 году он окончил школу и захотел стать театральным режиссёром, но не смог изучить эту область, поскольку не имел диплома университета . Тогда он решил изучать кинорежиссуру в Государственной киношколе в Лодзи, куда его приняли с третьей попытки. В 1968 году окончил киношколу и в 1970 году получил диплом.

Карьеру кинорежиссёра начал как документалист, но со временем стал заниматься созданием художественных фильмов. Имелся также опыт работы в театрах, где осуществлял театральные постановки.

Покинув колледж и работая театральным костюмером, Кесьлёвский направился в Школу кинематографии в городе Лодзи, — прославленную школу, выпустившую таких великих режиссёров, как Роман Полански и Анджей Вайда. Дважды его выгоняли. Чтобы избежать службы в армии, он стал студентом отделения гуманитарных наук. После нескольких месяцев успешного ускользания от службы, он с третьего раза поступил в Школу кинематографии.

Кесьлёвский посещал её с 1964 по 1968 год, в период, когда правительство предоставило артистам большую свободу. Он очень скоро потерял интерес к театру и решил снимать документальное кино.

Документальное кино

В своих ранних документальных фильмах Кесьлёвский сосредоточился на повседневной жизни горожан, рабочих и солдат. Хотя его фильмы и не были откровенно политическими, из-за попыток изобразить жизнь Польши он вступал в конфликт с властью. Его телевизионный фильм «Работники '71», который показывал рабочих, обсуждающих причины массовых забастовок, был показан только в сильно урезанной форме.

После «Работников '71» он обратил свой взгляд на власть в фильме «Автобиография», в котором совместил документальную хронику собраний Политбюро с историей о человеке, который находится под слежкой власти. Хотя Кесьлёвскому поверили, что его фильм был антиавторитарным, его коллеги обвиняли его в сотрудничестве с властью.

Позже Кесьлёвский говорил, что перестал заниматься документалистикой из-за двух случаев: цензуры фильма «Работники '71», которая побудила его сомневаться в возможности говорить правду при авторитарном режиме, и инцидента во время съёмок фильма «Станция» (1981), когда часть его съёмочного материала была использована как доказательство в уголовном деле. Он решил, что вымысел может не только дать большую художественную свободу, но и показать жизнь более правдиво.

Польские художественные фильмы

Его первый недокументальный фильм «Персонал» был сделан для телевидения и выиграл первый приз на кинофестивале в Манхейме. И «Персонал», и его следующая картина «Шрам» были сделаны с чертами соцреализма и большими актёрскими составами: «Персонал» — фильм о работниках сцены, опирающийся на опыт, который он получил ещё в колледже, «Шрам» показывал потрясение маленького городка плохо спланированным промышленным проектом. Эти фильмы были сняты в стиле документального кино с большим количеством непрофессиональных актёров; как и его ранние фильмы, они изображали повседневную жизнь под бременем прогнившей системы, но без открытого комментария.

«Кинолюбитель» (1979), получивший Золотую премию и Премию Международной федерации кинопрессы XI Московского кинофестиваля, и «Случай» (1981) продолжают похожую линию, но теперь больше фокусируются на этическом выборе отдельного человека, нежели на проблемах группы людей. В тот период Кесьлёвский присоединился к «свободной группе», в которой состояли такие польские режиссёры, как Януш Киевский, Анджей Вайда и Агнешка Холланд. Его связь с этими режиссёрами (особенно с Холланд) стали причиной возмущения внутри польского правительства, и все его предыдущие фильмы вновь были подвергнуты цензуре и перередактированы, если совсем не запрещены («Случай» был запрещён внутри страны до 1987 года; почти через 6 лет после его выхода был разрешён вновь).

«Без конца» (1984) — возможно, самый политизированный его фильм, описывающий политические судебные процессы в Польше при военном положении с необычной точки зрения призрака адвоката и его вдовы. Этот фильм жёстко критиковали и правительство, и диссиденты. Начиная с этого фильма, работы Кесьлёвского стали ассоциировать с его двумя постоянными сотрудниками, — сценаристом Кшиштофом Песевичем и композитором Збигневом Прайснером. Песевич был адвокатом; Кесьлёвский встретил его, пока исследовал политические судебные дела для документальной основы фильма. Песевич стал соавтором всех его последующих картин. Прайснер написал музыкальную тему для фильма «Без конца» и почти для всех его последующих фильмов; музыкальная тема часто играет важную роль в фильмах Кесьлёвского, и многие пьесы Прайснера упоминаются в его фильмах. В таких сценах их обычно обсуждают персонажи как работы вымышленного голландского композитора ван ден Буденмаера.

«Декалог» (1988) — десять коротких картин об окраинах Варшавы, каждая из которых базируется на одной из Десяти заповедей, были сняты для польского телевидения с финансовой поддержкой Западной Германии; это наиболее одобренная критикой работа Кесьлёвского. Совместно написанные Кесьлёвским и Песевичем десять коротких эпизодов первоначально предназначались для десяти разных режиссёров, но Кесьлёвский оставил за собой контроль за этим проектом; в конце концов, решили, что эпизоды будут сниматься разными операторами. Эпизоды пятый и шестой были сняты в более длинных версиях, которые позже вышли под названиями «Короткий фильм об убийстве» и «Короткий фильм о любви» соответственно. Кесьлёвский также планировал выпустить полную версию Эпизода 9 под названием «Короткий фильм о ревности», но слишком большие траты заставили его отказаться от этой затеи (он мог стать его тринадцатым фильмом за год).

Работа за рубежом

Последние четыре фильма Кесьлёвского были сняты в совместном производстве с иностранными компаниями, в основном благодаря французским деньгам и продюсеру Марину Кармицу[англ.]. В этих фильмах Кесьлёвский сосредоточился на нравственных проблемах и метафизике, продолжая темы, начатые в фильмах «Декалог» и «Случай», но в более абстрактной форме, с меньшим актёрским составом, с духовными исканиями отдельных героев, а не групп людей. Польша изображалась в этих фильмах через взгляд европейцев-иностранцев. Эти последние четыре фильма стали наиболее коммерчески успешными.

В первом из этих фильмов, «Двойная жизнь Вероники» (1990), сыграла известная актриса Ирен Жакоб. Успех этой картины позволил Кесьлёвскому осуществить его амбициозный проект — трилогию «Три цвета» («Синий», «Белый», «Красный»), произведение, получившее наибольшее одобрение критики после «Декалога» и первый его международный коммерчески успешный фильм. Эта трилогия собрала призы таких престижных международных кинофестивалей, как «Золотой лев» за лучший фильм на Венецианском кинофестивале («Три цвета: Синий»), «Серебряный медведь» за лучшую режиссуру на Берлинском кинофестивале («Три цвета: Белый»), три номинации на «Оскар».

Смерть и наследие

Надгробный памятник режиссёру и драматургу К. Кесьлёвскому на варшавском кладбище Старые Повонзки, работы К. Беднарского

Кшиштоф Кесьлёвский умер в 54 года 13 марта 1996 года после сердечного приступа, во время операции на сердце[1]. Похоронен на Повонзковском кладбище в Варшаве, на участке № 23.

Кесьлёвский всё ещё остаётся одним из наиболее влиятельных режиссёров Европы, Его работы изучаются на занятиях по киноискусству в университетах всего мира. Книга 1993 года «Кесьлёвский о Кесьлёвском» описывает его жизнь его же словами из интервью, взятых у него Дануцией Сток. Также режиссёром Кшиштофом Вежбицким снят биографический фильм «Я так себе» (1995).

Хотя Кесьлёвский утверждал, что оставит кинематограф, незадолго до своей смерти он приступил к работе над новой трилогией в соавторстве с Песевичем, которая должна была состоять из трёх частей: Рай, Ад и Чистилище, по «Божественной комедии» Данте. Единственный законченный сценарий, «Рай», был снят Томом Тыквером и показан впервые в 2002 году на кинофестивале в Торонто. Другие два киносценария на момент смерти Кеслёвского существовали в виде набросков, законченых Песевичем. Фильм «Ад» был поставлен Данисом Тановичем, режиссёром из Боснии, и выпущен в 2005 году.

Польский актёр и режиссёр Ежи Штур, который сыграл в некоторых фильмах Кесьлёвского и был соавтором сценария фильма «Кинолюбитель», срежиссировал исправленный им сценарий Кесьлёвского под названием «Большой зверь»[1].

Фильмография

Документальные/короткометражные фильмы

  • 1966 — Трамвай / Tramwai
  • 1966 — Учреждение / Urząd
  • 1967 — Концерт желаний / Koncert Życzeń (Concert Of Wishes)
  • 1969 — Из города Лодзь / Z miasta Łodzi
  • 1970 — Я был солдатом / Byłem żołnierzem
  • 1971 — Работники '71: Ничего о нас без нас / Robotnicy '71: Nic o nas bez nas
  • 1972 — Рефрен / Refren
  • 1973 — Подземный переход / Przejście podziemne
  • 1973 — Каменщик / Murarz
  • 1974 — Первая любовь / Pierwsza miłość
  • 1975 — Автобиография / Życiorys
  • 1976 — Хлопушка / Klaps
  • 1976 — Госпиталь / Szpital
  • 1976 — Покой / Spokój
  • 1977 — Я не знаю / Nie wiem
  • 1978 — С точки зрения ночного сторожа / Z punktu widzenia nocnego portiera
  • 1980 — Разговаривающие головы / Gadające głowy
  • 1981 — Станция / Dworzec
  • 1981 — Короткий рабочий день / Krótki dzień pracy

Художественные фильмы

Примечания

  1. ↑ Мирон Черненко. Печальные образы Архивная копия от 10 мая 2017 на Wayback Machine // Независимая газета, 1996, 29 марта.

Ссылки

Источник — https://xn--h1ajim.xn--p1ai/index.php?title=Кесьлёвский,_Кшиштоф&oldid=25857220