Иогансон, Анна Христиановна

Анна Иогансон
Анна Иогансон
	Anna Johansson
	Анна Иогансон (в центре) в балете «Спящая красавица»
Дата рождения	1860
Место рождения	Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти	1917
Место смерти	Петроград
Гражданство	Российская империя
Профессия	артистка балета, балетный педагог
Годы активности	1878—1898
Театр	Мариинский театр

Анна Христиановна Иогансо́н (в замужестве Фридман; 1860—1917) — балерина, солистка Императорских театров, дочь видного деятеля петербургского балета Христиана Иогансона. Танцевала преимущественно на сцене санкт-петербургского Мариинского театра, после окончания танцевальной карьеры преподавала в Императорском театральном училище.

Биография

Обучалась балету у своего отца, ведущего педагога петербургской танцевальной школы. Училась без зачисления в театральное училище на казённый счёт и закончила его экстерном. В 1878 году была зачислена в балетную труппу, дебютировала в балете «Эсмеральда».

Анна Иогансон «достаточно полно выражала в сценической деятельности принципы своего отца и Мариуса Петипа»^[1]^:418. Была танцовщицей блестящего, но холодноватого стиля^[1]^:495: «грация, пластика, округленность жестов и движений и строгая чистота танцев без всяких акробатических фокусов — вот лучшие качества дарования г-жи Иогансон»^[1]^:418^[2].

Актёрская игра была слабым местом балерины: Иогансон — «артистка с серьёзной школой», танцует «всегда правильно, чисто», обладает «врождённой грацией» и «замечательной пластичностью движений», однако мимирует «бледно и сухо»^[1]^:495^[3]. После её дебюта в балете «Пакеретта» критик так оценил способности артистки:

Не желают ей добра те, которые советуют ей выступать в первых ролях мимических балетов: при неподвижности её хорошенькой физиономии невозможно передать публике содержание балета, который почти весь основан на мимических разговорах.
— Старый балетоман «Новый балет» ^[1]^:495^[4]

В то же время сам классический танец балерины был оценён по заслугам современниками:

Замечательная отделка танцев г-жи Иогансон, изящество и артистический вкус, которыми отмечено всякое движение этой артистки, превосходная элевация и, наконец, выгодная сценическая внешность доставили артистке полный и заслуженный успех^{[* 1]}.
— Кабриоль. Балет.^[1]^:418^[5]

Критики не раз отдавали предпочтение балерине при сравнении с виртуозными итальянскими солистками, гастролировавшими в Санкт-Петербурге: как писал А. А. Плещеев в связи с дебютом на Императорской сцене балерины Карлотты Брианца, «наши солистки г-жи Иогансон и Никитина, конечно, ни в чём не уступят итальянской звёздочке, в воздушности же и лёгкости далеко её превосходят»^[1]^:459^[6].

В сезоне 1883/1884 годов Иогансон выступала на сцене московского Большого театра, исполнив главную роль в московской премьере балета «Роксана, краса Черногории» — балетмейстер А. Н. Богданов, переносивший этот балет Петипа в Москву, специально ездил в столицу, чтобы похлопотать в Конторе Императорских театров о гастролях балерины^[1]^:495. В 1884 году, когда на пенсию ушла Екатерина Вазем, Иогансон выступила в созданной для той роли Никии в балете «Баядерка», после чего спектакль ушёл из репертуара театра^{[* 2]}.

3 января 1890 года участвовала в премьере балета «Спящая красавица», став первой исполнительницой двух партий — феи Канареек и феи Бриллиантов.

Закончила танцевальную карьеру в 1898 году, после чего, как и отец, преподавала в Императорском театральном училище, а также вела класс усовершенствования балерин. Среди учениц Анны Иогансон — Ольга Преображенская и Любовь Егорова.

Семья

Была замужем за артистом кордебалета, дирижёром и композитором Александром Александровичем Фридманом^[7]^[8]. В их семье воспитывался сын А. А. Фридмана от первого брака — Александр Фридман, физик^[9].

Репертуар

Grand pas звёзд, «Приказ короля» М. Петипа (Пепита — Вирджиния Цукки)
27 ноября 1883 — Роксана*^{[* 3]}, «Роксана, краса Черногории» М. Петипа в постановке А. Богданова
1884 — Пакеретта, «Пакеретта» М. Петипа; Никия, «Баядерка» М. Петипа
январь 1885 — «Кипрская статуя» М. Петипа
10 ноября 1885 — Рамзея^{[* 4]}^[1]^:454, «Дочь Фараона» М. Петипа (Аспиччия — Вирджиния Цукки)
3 января 1890 года — фея Канареек*, фея Бриллиантов*, «Спящая красавица» М. Петипа
24 июля 1890 — Диана*, «Шалость Амура» Л. Иванова^{[* 5]}
11 апреля 1893 — Лиза*^{[* 6]}, «Волшебная флейта» Л. Иванова

Также исполняла сольные партии в балетах «Эсмеральда», «Гарлемский тюльпан», «Щелкунчик» и других спектаклях, составлявших в то время репертуар Мариинского театра.

(*) — первая исполнительница

Литература

В. М. Красовская. Русский балетный театр второй половины XIX века, «Искусство», 1963.

Примечания

Комментарии

↑ По поводу выступления в балете «Кипрская статуя».
↑ До 1900 года, когда он был возобновлён специально для М. Ф. Кшесинской.
↑ При переносе спектакля из Петербурга на сцену московского Большого театра.
↑ «Вся хореографическая гамма проходит в одной из её вариаций в pas d’action <...> и всё, сочинённое в одну непрерывную вариацию, было исполнено с полной гармонией, не нарушая целостности впечатлений. Ни одна из нот гаммы не была манкирована...»^[10]
↑ На сцене Красносельского театра, 11 ноября — премьера на сцене Мариинского театра.
↑ При переносе спектакля из балетной школы на сцену Мариинского театра.

Источники

↑ ^1,0 ^1,1 ^1,2 ^1,3 ^1,4 ^1,5 ^1,6 ^1,7 ^1,8 Красовская, В. М. Русский балетный театр второй половины XIX века. — Л. : Искусство, 1963. — 552 с.
↑ А. Х. Иогансон. «Петербургская газета», 1898, № 289 от 21 октября.
↑ «Русские ведомости», 1883, № 328 от 29 ноября.
↑ «Русские ведомости», 1884, № 50 от 19 февраля.
↑ «Санкт-Петербургские ведомости», 1885, № 22 от 22 января.
↑ «Петербургская газета», 1889, № 16 от 17 января.
↑ Адресная и справочная книга «Весь Петербург» на 1902 год (неопр.). Дата обращения: 5 марта 2021. Архивировано 14 февраля 2019 года.
↑ Иогансон (Фридман) Анна Христиановна
↑ Ф. И. Ильин «Александр Александрович Фридман: От Санкт-Петербургской Второй гимназии к Императорскому университету» (неопр.). Дата обращения: 5 марта 2021. Архивировано 27 февраля 2021 года.
↑ С. Н. Худеков. Театральное эхо. «Петербургская газета», 1885, № 318 от 19 ноября.

[5] По поводу выступления в балете «Кипрская статуя».

[8] До 1900 года, когда он был возобновлён специально для М. Ф. Кшесинской.

[12] При переносе спектакля из Петербурга на сцену московского Большого театра.

[14] «Вся хореографическая гамма проходит в одной из её вариаций в pas d’action <...> и всё, сочинённое в одну непрерывную вариацию, было исполнено с полной гармонией, не нарушая целостности впечатлений. Ни одна из нот гаммы не была манкирована...»^[10]

[15] На сцене Красносельского театра, 11 ноября — премьера на сцене Мариинского театра.

[16] При переносе спектакля из балетной школы на сцену Мариинского театра.

[Красовская-1] 1,0 ^1,1 ^1,2 ^1,3 ^1,4 ^1,5 ^1,6 ^1,7 ^1,8 Красовская, В. М. Русский балетный театр второй половины XIX века. — Л. : Искусство, 1963. — 552 с.

[2] А. Х. Иогансон. «Петербургская газета», 1898, № 289 от 21 октября.

[3] «Русские ведомости», 1883, № 328 от 29 ноября.

[4] «Русские ведомости», 1884, № 50 от 19 февраля.

[6] «Санкт-Петербургские ведомости», 1885, № 22 от 22 января.

[7] «Петербургская газета», 1889, № 16 от 17 января.

[9] Адресная и справочная книга «Весь Петербург» на 1902 год (неопр.). Дата обращения: 5 марта 2021. Архивировано 14 февраля 2019 года.

[10] Иогансон (Фридман) Анна Христиановна

[11] Ф. И. Ильин «Александр Александрович Фридман: От Санкт-Петербургской Второй гимназии к Императорскому университету» (неопр.). Дата обращения: 5 марта 2021. Архивировано 27 февраля 2021 года.

[13] С. Н. Худеков. Театральное эхо. «Петербургская газета», 1885, № 318 от 19 ноября.

[1]

[2]

[3]

[4]

[* 1]

[5]

[6]

[* 2]

[7]

[8]

[9]

[* 3]

[* 4]

[* 5]

[* 6]

[10]