Электроакустическая музыка

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис
Электроакустическая музыка
Направление электронная музыка
Истоки Ранние формы электронной музыки, конкретная музыка
Время и место возникновения Середина XX века Европа, США, СССР
Поджанры
Компьютерная музыка, магнитофонная музыка
Родственные
Акусматическая музыка

Электроакустическая музыка (англ. Electroacoustic music) — вид электронной музыки, создаваемой путём манипуляций с предварительно записанными или генерируемыми звуками[1]. Обычно такая музыка хранится на электронных носителях информации и воспроизводится при помощи громкоговорителей, то есть без непосредственного участия человека-исполнителя, хотя вполне допустимо и её «живое» исполнение непосредственно на какой-либо концертной сцене.

Понятие «электроакустическая музыка» традиционно ассоциируется с теми академическими формами «технической музыки»[2], которые имеют выраженную экспериментальную специфику и альтернативную направленность[3].

В среде музыкантов, поле профессиональной деятельности которых включает в себя различные жанры и формы электронной музыки, электроакустическую музыку относят к одному из направлений академической электронной музыки[4].

Возникновение

Электроакустическая музыка начала утверждаться в середине 20-го века как естественное продолжение конкретной музыки в общем контексте «мутации» европейской школы академической музыки в сторону иного композиторского мышления, связанного с резким усилением в нём роли и значения сонорики, алеаторики, стохастики, сериальной техники (включая додекафонию), сериализма (структурализма), пуантилизма и т. д.[5]

Специфика

В отличие от обычной акустической музыки, в музыке электроакустической чрезвычайно важное (если не первостепенное) значение имеет работа над самим звуковым материалом: над созданием с помощью различных электронных устройств и современных компьютерных технологий новых, «искусственных» музыкальных звуков, сонорных состояний, сложных звуковых текстур и т.д.[6].

При этом в качестве «музыкальных» в электроакустической музыке могут рассматриваться звуки любой природы и любого происхождения[7].

Эволюционирование

В середине 70-х годов XX века к электроакустической музыке, наряду с конкретной, примкнула также и «компьютерная музыка» (англ. Computer music)[8].

В определённой степени к эстетической концепции, характеризуемой термином «электроакустика», приблизились также и некоторые экспериментальные и альтернативные направления «молодёжной» музыки («индастриал», «саундскэйп» и т. п.), которые развивались в контексте различных авангардных движений (футуризм, дадаизм и сюрреализм) и опирались прежде всего на работу с шумами и тембрами[8].

Разновидности

В значительной степени (с некоторыми оговорками) синонимом термина «электроакустическая музыка» является широко распространённый в академических кругах[9][10] термин «акусматическая музыка» (фр. Musique acousmatique, англ. Acousmatic music) — музыка, источник звука которой скрыт от слушателя[9][11]. Среди музыкантов существуют некоторые разногласия, связанные с тем, относить ли данный термин к стилю музыкальной композиции или к виду восприятия музыки[12].

Разновидностью электроакустической музыки, получившей наибольшее распространение в США, является «магнитофонная музыка» или «музыка для плёнки» (англ. Tape music)[13].

Представители

К наиболее известным композиторам, работавшим в области электроакустической музыки, с той или иной степенью творческой причастности к ней, относятся: Эдгар Варез, Лучано Берио, Джон Кейдж, Карлхайнц Штокхаузен, Янис Ксенакис, Бруно Мадерна, Луиджи Ноно, Дьёрдь Лигети, Макс Мэтьюс, Милтон Бэббитт, Анри Пуссёр, Дитер Кауфман, Пьер Булез, Эдисон Денисов, Эдуард Артемьев и другие.

Организации

Фестивали

Из российских фестивалей электроакустической музыки известны «АльтерМедиум» (AlterMedium), проводившийся в Москве в 2001—2004 годах[14] и международные фестивали, организуемые с 2005 года Екатеринбургской студией электроакустической музыки[15]. В 2022 Центр Электроакустической Музыки Московской Консерватории провёл Первый фестиваль мультимедийной музыки "Биомеханика", посвящённый взаимодействию электроакустической музыки и мультимедиа[16].

Крупные международные фестивали электроакустической музыки:

  • Ars Electronica — Festival Ars Electronica (Linz, Austria)
  • Electroacoustic (недоступная ссылка) — International Electroacoustic Music Festival (Bourges, France)
  • FUTURA — Festival international d’art acousmatique et des arts de support (Crest, France)
  • Inventionen Das Festival für aktuelle Musik im Sommer (Berlin, Germany)
  • SICMF — International Computer Music Festival (Seoul, South Korea)

Печатные издания

Конференции и симпозиумы

Примечания

  1. ↑ Клепиков М. Интервью с Артемием Артемьевым // electroshock.ru
    А. Артемьев: «…одним из наиболее активно развивающихся направлений сейчас является электроакустическая музыка. Она подразумевает не только искусственные электронные тембры, но также и звук, извлекаемый из акустических инструментов, различные шумы как естественного, так и искусственного происхождения. Затем всe это многократно обрабатывается в студии».
  2. ↑ Термин «техническая музыка» ввёл в музыковедческое употребление чешский композитор и музыкальный теоретик Цтирад Когоутек в своей книге: Техника композиции в музыке XX века.— М.: Музыка, 1976. (Предисловие: К. Иванов, Ю. Рагс, Ю. Холопов). В данном своём фундаментальном исследовании к «технической» Ц.Когоутек относит все те виды музыки, которые образовывают в своей совокупности понятие «электроакустика»: музыку электронную, конкретную, магнитофонную, компьютерную («кибернетическую»)
  3. ↑ Это следует из книги Ц. Когоутека «Техника композиции в музыке XX века».— М.: Музыка, 1976. стр. 185—280
  4. ↑ См. статью Артемьев Э. От Технологий Конкретной Музыки к Музыке Компьютерной // e-music.ru, 2006.
  5. ↑ Это следует из книги Ц. Когоутека «Техника композиции в музыке XX века».- М.: Музыка, 1976.стр. 22-185
  6. ↑ Артемьев А. Francesco Galante: Сначала сотворите звук и лишь затем приступайте к созданию произведения // Журнал «Music Box» N 2(15) 1999
  7. ↑ Артемьев А. Pete Stollery: Электроакустика
  8. ↑ 8,0 8,1 Это следует из лекций Андрея Смирнова, прочитанных в Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского.
  9. ↑ 9,0 9,1 Dufour D. «Peu importe le son», Le Son des musiques, Symposium Ina-GRM and France-Culture, Paris: Ina-GRM/Buchet-Chastel, 1989
  10. ↑ Dhomont F. «Is there a Quebec sound», Organised Sound, 1(1), Cambridge University Press, 1996
  11. ↑ Schaeffer P. Traité des objets musicaux. Le Seuil, Paris, 1966
  12. ↑ McFarlane M.W. The Development of Acousmatics in Montréal, eContact!, 6.2, Journal of the Canadian Electroacoustic Community, Montreal, 2001.
  13. ↑ Это следует из книги Ц. Когоутека «Техника композиции в музыке XX века».- М.: Музыка, 1976. стр. 185—191
  14. ↑ Термен-центр: Фестивали 1997—2004
  15. ↑ Фестивали Архивная копия от 29 декабря 2011 на Wayback Machine // Екатеринбургская студия электроакустической музыки
  16. ↑ Фестиваль «Биомеханика» (31 января – 2 февраля 2022) (рус.) ?. Музыкальное обозрение (17 января 2022). Дата обращения: 29 октября 2022.

См. также

Литература

  • Когоутек Цтирад. Техника композиции в музыке XX века.- М.: Музыка, 1976.
  • Проснякова М. Т. Изменения принципа композиции в современной Новой музыке // Musikos komponavimo principai, Vilnius, 2001. С. 75-83.
  • Холопов Ю. Н. Пьер Булез. Эдисон Денисов. Аналитические очерки. М.: ТЦ Сфера, 1998.
  • Холопов Ю. Н. Музыкально-теоретические системы: Учебник / Под ред. Т. Кюрегян и В. Ценовой. М.: Композитор, 2006.

Ссылки

Источник — https://xn--h1ajim.xn--p1ai/index.php?title=Электроакустическая_музыка&oldid=10592414