Чеховское ружьё
Чеховское ружьё — принцип драматургии, согласно которому каждый элемент повествования должен быть необходим, а несущественные элементы должны быть удалены; в истории не должно появляться элементов, обманывающих ожидания аудитории тем, что никогда не играют роль в дальнейших событиях. Этот принцип Антон Павлович Чехов часто повторял, начиная с 1889 года, с некоторыми вариациями[1][2][3].
Первое упоминание встречается в письме Чехова писателю Александру Лазареву (Грузинскому) 1 ноября 1889 года: «Нельзя ставить на сцене заряженное ружьё, если никто не имеет в виду выстрелить из него. Нельзя обещать»[4][5][6]. Чехов подразумевал здесь монолог в первом водевиле Лазарева «Старый друг», посчитав его излишним и не имеющим отношения к остальной части пьесы[7]. Позже драматург Илья Гурлянд указал, что записал подобные слова Чехова летом того года: «Если вы в первом акте повесили на стену пистолет, то в последнем он должен выстрелить. Иначе — не вешайте его»[8][9][7].
См. также
- Отвлекающий манёвр?! — привлечение внимания к определённому элементу, чтобы отвлечь от более важного.
- Макгаффин — предмет, вокруг обладания которым строится фабульная сторона произведения, и о котором по ходу действия зачастую забывают.
- Предзнаменование — сюжетный ход, предполагающий включение намёков на дальнейшее развитие событий.
- Бритва Оккама — принцип, который гласит, что «не следует привлекать новые сущности без крайней на то необходимости».
- Рояль в кустах — искусственный поворот сюжета, неуклюжая, явно заранее подготовленная «случайность», выдаваемая авторами за экспромт.
- Deus ex machina — неожиданная, нарочитая развязка той или иной ситуации, с привлечением внешнего, ранее не действовавшего в ней фактора.
- Принцип Анны Карениной — ситуации, когда успех чего-либо возможен лишь при одновременном стечении целого ряда факторов.
- Список повествовательных приёмов
Ссылки
- ↑ Бицилли, Пётр Михайлович. Творчество Чехова (Опыт стилистического анализа) // Годишник на Софийския университет. Историко-филлогически факултет : журнал. — София, 1942. — Т. 38. — С. 1—138.
- ↑ Daniel S. Burt (2008), The Literature 100: A Ranking of the Most Influential Novelists, Playwrights, and Poets of All Time, Infobase Publishing
- ↑ Valentine T. Bill (1987), Chekhov: The Silent Voice of Freedom, Philosophical Library
- ↑ Чехов А. П. Письмо Лазареву (Грузинскому) А. С., 1 ноября 1889 г. Москва // Полное собрание сочинений и писем: В 30 т. Письма: В 12 т.. — М.: Наука, 1976. — Т. 3. Письма. — С. 273—275.
- ↑ Leah Goldberg (1976), Russian Literature in the Nineteenth Century: Essays, Magnes Press, Hebrew University, с. 163
- ↑ Quotations by Berlin. ox.ac.uk.
- ↑ 7,0 7,1 Гитович Н. И. Примечания к письму 1 ноября 1889 // Чехов А. П. ПСС в 30 т. Письма. Т. 3.
- ↑ Арс. Г. [И. Я. Гурлянд]. Из воспоминаний об А. П. Чехове // Театр и искусство. — 1904. — № 28, 11 июля. — С. 521.
- ↑ Ernest J. Simmons, Chekhov: A Biography, Chicago: University of Chicago Press, 1962, p. 190. ISBN 0-226-75805-2