Сверхъестественный фильм ужасов

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис

Сверхъестественный фильм ужасов — кинематографический жанр, сочетающий элементы фильма ужасов и сверхъестественного кино. Сверхъестественные события в таких фильмах часто включают призраков и демонов, и многие сверхъестественные фильмы ужасов имеют элементы религии. Общими темами в жанре являются загробная жизнь, дьявол и демоническое владение. Не все сверхъестественные фильмы ужасов сосредоточены на религии, и они могут иметь «более яркое и ужасное насилие»[1].

Сравнения

Критики отличают сверхъестественные ужасы от психологических. Матиас Класен пишет в «Why Horror Seduces»: «Сверхъестественный фильм ужасов включает в себя какую-то приостановку или нарушение физического закона, обычно воплощённое или вызванное каким-либо сверхъестественным существом, таким как сверхъестественный монстр или призрак... психологические ужасы, с другой стороны, не связан с нарушениями физического закона[2]. Пол Михан также отличает сверхъестественные фильмы ужасов от психологических: «Угроза общественному порядку исходит от чего-то сверхъестественного или аномального: дома с привидениями, проклятия или монстра, такого как вампир или волк-оборотень»[3].

Чарльз Дерри, пишущий в «Dark Dreams 2.0», противопоставил сверхъестественный ужас и псевдонаучный ужас как «два основных метода объяснения вещей» в историях ужасов. Дерри написал: «В сверхъестественную группу можно поместить всех монстров и ужасов, которые каким-то образом связаны с религиями и ритуалами», подчеркнув колдовство, египтологию и реинкарнацию, а также зомби[4]. Аарон Смэтс считает ужасы «жанром с двумя основными подтипами: сверхъестественными и реалистическими» и что у них «есть разные прелести»[5].

История

Сверхъестественный фильм ужасов стал преобладать в 1920-х и начале 1930-х годов в немецких экспрессионистских фильмах; Пол Михан сказал, что этот стиль создал «кошмарный преисподнюю сверхъестественного страха». Жанр стал более коммерчески популярным в 1930-х годах, когда Universal Studios снимала фильмы Universal Monsters, а фильмы «разворачивались в мифической Трансильвании или другом восточноевропейском регионе, в нереальном фэнтезийном мире, далеком от повседневности». Михан сказал: «Это послужило для того, чтобы существа ночи, которые заселили эти фильмы, в безобидные химеры, комфортно укорились в далёком прошлом». В начале 1940-х годов сверхъестественные фильмы ужасов имели более современные декорации, но жанр в конечном итоге был заменён психологическими фильмами ужасов. К концу Второй мировой войны жанр сверхъестественных фильмов ужасов «упал свою кончину», был омрачён зверствами войны. К 1950-м годам научно-фантастические фильмы ужасов заменили сверхъестественные фильмы ужасов, а психологические фильмы ужасов также стали более популярными в том же десятилетии, в конечном итоге затмив сверхъестественные фильмы ужасов[3]. Несколько сверхъестественных фильмов ужасов, которые были сняты в 1950-х годах, часто снимались в домах с привидениями, что является продолжением фильмов о домах с привидениями, распространенных в 1940-х годах[4].

В 1960-х годах такие фильмы ужасов, как «Невинные» (1961), «Призрак дома на холме» (1963) и «Ребёнок Розмари» (1968), использовали сверхъестественные элементы, но не были непосредственно о паранормальных явлениях. Другие фильмы ужасов использовали сверхъестественные темы для кодирования элементов, подвергаемых цензуре Кодексом кинопроизводства (или Кодексом Хейса). В фильме «The Haunting» была главная героиня, заинтересованная в другой женщине, и она была странным персонажем. Такие персонажи были обычным явлением в истории сверхъестественных фильмов ужасов[6]. Сью Мэтисон написала о «Ребёнке Розмари»: «[Он] популяризировал изображения колдовства, демонической активности и дьявола на экране и породил волну сверхъестественных фильмов ужасов»[7]. К 1970-м годам фильмы «Изгоняющий дьявола» (1973) и «Омен» (1976) возродили жанр сверхъестественных фильмов ужасов. Литература использовалась в качестве исходного материала, как и в самых ранних фильмах, а письменные произведения Стивена Кинга были адаптированы в «Кэрри» (1976) и другие фильмы. Фильм «Полтергейст» (1982) также был изюминкой жанра в 1980-х годах[8].

В 2000-х годах были популярны жестокие фильмы ужасов под названием «порно с пытками». К концу десятилетия жанр восстановил свою популярность. Фильм «Ведьма из Блэр: Курсовая с того света» получил известность в 1999 году, а в конце 2000-х годов Паранормальное явление преуспел с той же техникой фильма, что привело к серии фильмов, которая продолжалась до середины 2010-х годов[9].

Кассовые сборы

Самый кассовый сверхъестественный фильм ужасов с учётом инфляции — «Изгоняющий дьявола» (1973). Он имеет сборы более 441 миллиона долларов США с оригинальным релизом и переизданием 2000 года вместе взятых;[10] предполагаемые скорректированные сборы в 2019 году составляет более 1,04 миллиарда долларов США[11]. Самый кассовый сверхъестественный фильм ужасов, без учёта инфляции, — «Оно» (2017) с мировым сборами в 701 миллион долларов[12].

В 2013 году Эндрю Стюарт из «Variety» сказал, что сверхъестественные фильмы ужасов собрали больше в прокате, чем другие поджанры ужасов. Стюарт сказал: «Вообще говоря, играбельность этого подмножества фильмов ужасов — что означает слэшер и порно с пытками — гораздо менее надежна... Вот почему кинематографисты, которые хотят заработать на часто прибыльном бизнесе создания малобюджетных фильмов ужасов, должны пропустить жанр слэшера и придерживаться старого доброго спектрального повествования»[13].

Использование музыки

Джо Томпкинс написал, что после 1950-х годов многие «готические и сверхъестественные фильмы ужасов используют диссонанс, атональность и необычные конфигурации инструментов для обозначения всевозможных аномальных, паранормальных явлений». Он писал, что «Маска Сатаны» (1960) и Призрак дома на холме (1963) «используют атональные скопления, которые действуют в резком контрасте с тональной музыкой и, таким образом, обеспечивают антагонистические символы сверхъестественного зла и добра (соответственно)». Он также подчеркнул, что «Ужас Амитивилля» (1979) и «Полтергейст» (1982) «используют различные тематические материалы, начиная от мягко звучащих колыбельных и заканчивая атональными вспышками»[14].

По словам Джанет К. Полуярд, сверхъестественные комедии ужасов, используют различные стратегии использования музыки, «чтобы одновременно найти фильм в жанре ужасов или, по крайней мере, рядом с ним, в то же время поощряя аудиторию смеяться, а не кричать»[15].

Примечания

  1. ↑ Buffam, Noelle Supernatural-Horror. scriptlab.com. The Script Lab (March 26, 2011). Дата обращения: 19 ноября 2017. Архивировано 1 декабря 2017 года.
  2. ↑ Clasen, Mathias. Why Horror Seduces. — Oxford University Press, 2017. — P. 3–4. — ISBN 978-0-19-066651-4.
  3. ↑ 3,0 3,1 Meehan, Paul. Horror Noir: Where Cinema’s Dark Sisters Meet. — McFarland, 2010. — P. 4–6. — ISBN 978-0-7864-6219-3.
  4. ↑ 4,0 4,1 Derry, Charles. Dark Dreams 2.0: A Psychological History of the Modern Horror Film from the 1950s to the 21st Century. — McFarland, 2009. — P. 23–29. — ISBN 978-0-7864-3397-1.
  5. ↑ Smuts, Aaron. "Cognitive and Philosophical Approaches to Horror". In Benshoff, 2017, pp. 6, 18
  6. ↑ Chappell, Caitlin. From the Psychological to the Supernatural: Horror in the 1960s, Comic Book Resources (May 2, 2020). Архивировано 23 апреля 2022 года. Дата обращения 23 апреля 2022.
  7. ↑ The Fall of a Domestic Angel: Horror and Hierophany in Rosemary's Baby (1968) // Divine Horror: Essays on the Cinematic Battle Between the Sacred and the Diabolical. — McFarland, 2017. — P. 64. — ISBN 978-1-4766-2984-1.
  8. ↑ Staff. How Horror Movies Have Changed Since Their Beginning, nyfa.edu, New York Film Academy (October 21, 2015). Архивировано 13 апреля 2022 года. Дата обращения 23 апреля 2022.
  9. ↑ Blicq, Tom. 15 Great Supernatural Horror Movies Worth Your Time, Taste of Cinema (December 7, 2014). Архивировано 29 июля 2021 года. Дата обращения 23 апреля 2022.
  10. ↑ Mendelson, Scott. Box Office: 'It' Is Now The Highest-Grossing R-Rated Horror Movie Ever, Forbes (September 22, 2017). Архивировано 23 апреля 2022 года. Дата обращения 23 апреля 2022.
  11. ↑ Whitten, Sarah. Hollywood doesn’t adjust the box office for inflation, but if it did, these would be the top 10 highest-grossing films of all time in the US, CNBC (July 22, 2019). Архивировано 23 апреля 2022 года. Дата обращения 21 апреля 2021.
  12. ↑ Supernatural Horror Movies. The Numbers. Дата обращения: 21 апреля 2021. Архивировано 23 апреля 2022 года.
  13. ↑ Stewart, Andrew (September 16, 2013). «Five Examples of Why You Should Stick to the Supernatural When Making a Horror Movie».
  14. ↑ Tompkins, Joe. "Mellifluous Terror". In Benshoff, 2017, p. 199
  15. ↑ Mischief Afoot: Supernatural Horror-comedies and the Diabolus in Musica // Music in the Horror Film: Listening to Fear. — Taylor & Francis. — P. 21. — ISBN 978-1-135-28044-4.

Литература

  • A Companion to the Horror Film. — 2017. — ISBN 978-1-119-33501-6.
Источник — https://xn--h1ajim.xn--p1ai/index.php?title=Сверхъестественный_фильм_ужасов&oldid=13494130