Рис (фильм, 1957)

Рис (Люди риса)
яп. 米 (комэ)
Жанр	фильм-драма
Режиссёр	Тадаси Имаи
Продюсер	Хироси Оокава
Автор сценария	Ясутаро Яги
В главных ролях	Масако Накамура, Синдзиро Эбара, Юко Мотидзуки
Оператор	Сюнъитиро Накао
Композитор	Ясуси Акутагава
Кинокомпания	«Тоэй»
Длительность	118 мин.
Страна	Япония
Язык	японский
Год	1957

«Рис», другое название — «Люди риса» (яп. 米, комэ) — японский фильм-драма режиссёра Тадаси Имаи, вышедший на экран в 1957 году. Режиссёр Имаи снял социальную драму, в которой показал картины нищеты, царящей в японской деревне 1950-х годов, и выведены образы молодых крестьян, не находящих выхода из создавшегося положения. Кинолента названа лучшим фильмом года на церемониях вручения трёх наиболее престижных японских кинопремий: «Кинэма Дзюмпо», «Майнити» и «Голубая лента». Фильм также номинировался на Золотую пальмовую ветвь 10-го Каннского кинофестиваля.

Сюжет

Цугуо, второй сын в крестьянской семье, живущей вблизи лагуны Касумигаура, ушёл из дома и вместе с Сэнкити занялся ловлей рыбы на небольшом судне. Сэнкити вернулся из корпуса национальной самообороны и теперь верховодит среди деревенских парней. Младшей сестре Сэнкити, Садако, нравится Цугуо, но тот не может забыть Тиё, девушки с того берега лагуны, с которой он познакомился во время праздника. Семья Тиё очень бедна, отец болен, и вся тяжесть забот о семье легла на плечи матери, Ёнэ, которая обрабатывает клочок земли и ловит рыбу на озере. Однажды ночью судно, на котором находились Цугуо и Сэнкити, перевернулось. Сэнкити погиб, а Цугуо спасает Тиё. Некоторое время Цугуо живёт в доме Тиё и становится её хорошим другом. Но вот Ёнэ вызывают в полицию за то, что она занималась незаконным ловом рыбы. Помещик Мацуноскэ говорит, что за 10 тысяч иен он мог бы уладить дело с полицией. Узнав об этом, Цугуо оставляет Тиё 10 тысяч иен и уходит. В дождливый день Ёнэ идёт в полицию. Возвращается она бегом, страх перед наказанием гнетёт её. Она бросается в лагуну. Перед началом праздника урожая Цугуо с матерью едут в деревню просить руки Тиё, но приезжают на похороны матери, покончившей с собой в лагуне.

В ролях

• Масако Накамура — Тиё Ясуда
• Синдзиро Эбара — Цугуо Тамура
• Юко Мотидзуки — Ёнэ Ясуда
• Исао Кимура — Сэнкити
• Ёси Като — Такэдзо Ясуда
• Хитоми Накахара — Ёсино Тамура
• Синдзи Намбара — Эйкити Тамура
• Маюми Фудзисато — Томико Тамура
• Идзуми Хара — Умэ Тамура
• Исао Ямагата — Мацуноскэ Ота
• Сакаэ Умэдзу — Такэ
• Ёсико Окада — соседка семьи Ясуда
• Кёдзи Суги — управляющий оптовой торговлей
• Акико Хино — Токико
• Сэн Хара — Умэ Тамура
• Кодзи Киёмура — Горо
• Эцуко Мията — Хироко
• Эйдзиро Тоно — Сакудзо

Премьеры

• — национальная премьера фильма состоялась 4 марта 1957 года.
• — мировая премьера прошла в рамках конкурсного показа ленты на Каннском кинофестивале 7 мая 1957 года.

Награды и номинации

Японский кинофильм «Рис» нисколько не идеализирует Японию. Во многом он напоминает «Чистильщика сапог» — реалистический фильм, рисующий мрачные стороны жизни. То же относится и к «Рису». Это во всех отношениях современный, ничуть не приукрашенный рассказ о японской деревне. Причём его реализм имеет огромную силу, создаётся ощущение, будто на вас рушатся стены... Прекрасен пейзаж. Поразительно правдиво передана человеческая драма. Зритель видит картину крайней нищеты и лишений... Молодая жизнь вянет, не успев расцвести. Герой фильма родился вторым сыном в семье и поэтому обречён на постоянную борьбу, иначе он пропадёт. «Рис» получил приз в Канне. И если вы не отворачиваетесь от драмы, от правды, он получит и ваш приз. Фильм очень интересен, глубоко волнует. Кроме того, так же как и всё японское, он очаровывает.

— Рас Уолтербери, американский кинокритик для «Лос-Анджелес экзимайнер».

Кинопремия «Майнити»

• 12-я церемония вручения премии (1958)

Выиграны:

• Премия лучшему фильму 1957 года
• Премия лучшему режиссёру 1957 года — Тадаси Имаи (ex aequo — «Повесть о чистой любви»).
• Премия за лучшую работу звукооператора — Коити Ивата.

Кинопремия «Голубая лента»

Когда «Рис» демонстрировался в Европе, его оценили как одно из лучших произведений японского неореализма. Однако в этом фильме уже наметилась опасность, которой легко подвергаются реалисты типа Имаи, то есть художники, особенно высоко ценящие объективность. Эта объективность, которую следует назвать натуралистической, особенно явственно чувствуется в изображении жизни в доме рыбачки, которая, гонимая нуждой, преследуемая полицией, в конце концов кончает жизнь самоубийством, бросившись в воду. Опасность заключается и в старомодности некоторых сцен, например последней сцены похорон, когда траурная процессия движется среди рисовых полей и камера (а следовательно, и режиссёр и зритель) в замедленном патетическом темпе отходит назад, а процессия продолжает своё движение среди рисовых полей, уходя всё дальше и дальше. Я вообще, по-видимому, с предубеждением отношусь к такой съёмке завершающих кадров, когда камера, пятясь назад (treck back), постепенно переходит к общему плану (long), и появляется титр «Конец». Я твёрдо убеждён, что фильм надо было закончить энергично, сделав лейтмотивом завершающих сцен надежду, ростки которой наконец начинают зеленеть в сердцах юноши и девушки.

Акира Ивасаки, японский кинокритик

• 8-я церемония награждения (за 1957 год)

Выиграны:

• Премия лучшему фильму 1957 года
• Премия лучшему режиссёру 1957 года — Тадаси Имаи (ex aequo — «Повесть о чистой любви»).
• Премия лучшей актрисе 1957 года — Юко Мотидзуки (ex aequo — «Поймать угря»).

Кинопремия «Кинэма Дзюмпо» (1958)

Выиграны:

• Премия лучшему фильму 1957 года
• Премия лучшему режиссёру 1957 года — Тадаси Имаи.

10-й международный кинофестиваль в Каннах (1957)

Номинация:

• на главный приз «Золотую пальмовую ветвь».

О фильме

Задумав постановку фильма, режиссёр Тадаси Имаи вместе со сценаристом Ясутаро Яги провёл несколько месяцев в деревнях и рыбацких посёлках в районе озера Касумигаура, собирая сведения о жизни тамошних рыбаков и построил сюжет, естественно вытекающий из полученных им сведений.

Когда руководство кинокомпании «Тоэй» взялось за эту постановку, было принято решение о том, что фильм будет цветным, и на прямые расходы выделена сумма 20 миллионов иен. Но этой суммы оказалось недостаточно. Съёмки продолжались пять-шесть месяцев — от сезона посадки риса до сбора урожая. Расходы на постановку в четыре раза превысили первоначально предполагавшуюся смету. И всё же руководство компании не стало возражать режиссёру, закрыв глаза студийные боссы дали возможность Имаи довести постановку до конца. И не прогадали. «Рис» собрал приличные сборы в национальном прокате, а после не менее успешного показа ленты на Каннском кинофестивале, её закупили для проката во многих странах мира.

Литература

• Ивасаки, Акира. «Современное японское кино», 1958, (перевод с японского 1962, Переводчики: Владимир Гривнин, Л. Левин), — М.: Искусство, 1962, С.524.
• Ивасаки, Акира. «История японского кино», 1961 (перевод с японского 1966, Переводчики: Владимир Гривнин, Л. Левин и Б. Раскин). — М. : Искусство, 1966, С.320.
• Сато, Тадао. «Кино Японии»: Перевод с английского — М., «Радуга», 1988. — С. 224. ISBN 5-05-002303-3
• «Режиссёрская энциклопедия: Кино Азии, Африки, Австралии, Латинской Америки», НИИ киноискусства, Ветрова Т. Н. (отв.ред.), Материк -М., 2001, С. 44—45. ISBN 5-85646-053-7.