Проходящий тон

Основная статья: Неаккордовые звуки

Проходящий тон или проходящий звук (итал. note di passagio, фр. note de passage, англ. passing note, нем. Durchgangsnote) — с точки зрения гармонической тональности, это неаккордовый тон, который соединяет вместе два различных аккордовых тона. Как правило, это неаккордовый тон на слабой доле, поступенно идущий от одного аккордового тона к другому. Попадая на сильную долю (особенно в момент вступления новой гармонии), проходящие тоны приобретают характер неприготовленного задержания.

Классификация

Различают проходящие тоны диатонические и хроматические. Они могут быть также двойными, тройными (секст- или квартсекстаккордами); в противодвижении — и в большем числе голосов.

Например, проходящий тон может быть приготовлен аккордным тоном на ступень выше либо ниже его и разрешён путём его поступенного продления в том же направлении к следующему аккордному тону (который либо является частью всё того же аккорда, либо следующего аккорда в аккордовой последовательности). Там, где два проходящих тона не разрешены, они представляют собой двойной проходной тон или двойной проходной звук.

Между проходящим тоном и аккордовым, к которому направлено мелодическое движение, могут быть введены аккордовый и другие неаккордовые тоны (запаздывающее разрешение проходящего тона). Проходящие тоны могут образовывать проходящие аккорды. В современной музыке поступенность проходящих тонов иногда разрывается перебросом их в другую октаву.

Исторический очерк

Как технический приём проходящий тон фигурирует уже в самых ранних памятниках западноевропейского многоголосия. Понятие «проходящий тон» возникло позже в учении о контрапункте, где он трактовался как вид диссонанса, переходящий от одного консонирующего интервала к другому (нем. Durchgangsdissonanz, «проходящий диссонанс»). В трактатах XVI – первой трети XVII вв. проходящий тон зачастую именовался «тра́нзитом» (лат. transitus), «быстрым переходом» (лат. celer transitus) и другими терминами. С развитием учения о гармонии проходящий тон стал рассматриваться в соотнесении с аккордом.

Литература

• Римский-Корсаков Н. A. Практический учебник гармонии, вып. 1-2, СПБ, 1884-85, то же, Полн. собр. соч., т. IV, М., 1960;
• Танеев С. Подвижной контрапункт строгого письма, Лейпциг, 1909, то же, М., 1959;
• Катуар Г. Теоретический курс гармонии, ч. 2, М., 1925;
• Тюлин Ю. Н. Практическое пособие по введению вгармонический анализ на основе хоралов Баха, Л., 1927 (на обл. загл.: Введение...);
• Способин И., Дубовский И., Евсеев С. Практический курс гармонии, ч. 2, М., 1935; 
• Riemann H. Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; 
• Schenker H. Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. - Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956;
• Hindemith P. Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; 
• Piston W. Harmony, N. Y., 1941; 
• Карастоянов A. Полифонична хармония, София, 1959 (в рус. пер. - Полифоническая гармония, М., 1964).