Переченье
Пере́ченье (лат. relatio non harmonica) в многоголосной музыке — вид голосоведения, при котором вслед за ступенью звукоряда в одном голосе следует та же ступень в другом голосе, повышенная или пониженная на хроматический полутон.
Краткая характеристика
Переченье происходит тогда, когда один из двух голосов ведётся скачком, а второй ведётся в ту ноту, в которую первый голос мог бы идти плавно. В строгом стиле (многоголосная церковная музыка эпохи Возрождения) переченье запрещалось правилами музыкальной композиции, оно толковалось как фальшивое «негармоничное взаимоотношение» звуков (лат. relatio non harmonica) как в непосредственном их соседстве, так и через проходящий звук или созвучие. По правилу, хроматическое изменение звукоступени следовало делать в том же голосе, в котором изменяемая звукоступень находится. В свободном стиле (эпоха барокко, XVII — 1-я пол. XVIII вв.) переченье изредка допускалось при развитом голосоведении или как способ выражения «драматических» эмоций (в соответствии с общепринятыми правилами музыкальной риторики). В эпоху романтизма переченье часто использовалось как одно из свойственных ладогармонической системе средств, а в хроматической тональной системе XX века приобрело обыденный и эмоционально нейтральный характер.
Исторический очерк
Переченье намеренно используется в светской музыке в музыке XVI—XVII веков для создания специфического эффекта «мерцания» мажорной и минорной красок, при этом в фактуре (трактуемой как суммарное целое) допускается только полутоновый ход и никогда — ход на уменьшённую октаву. Один из первых ярких примеров — шансон Жоскена Депре «Baises moy»[1]. В итальянской музыке переченья как экспрессивное и колористическое средство широко использовал К. Джезуальдо ди Веноза (в поздних мадригалах); так же оно функционирует в мотете А. Банкьери «Anima mea liquefacta est»[2]. В испанской музыке XVII века переченье (исп. punto intenso contra remisso) горячо защищал органист Ф. Корреа де Араухо. Примеры переченья можно найти и у немецких композиторов XVI-XVII веков, например, в знаменитой Lied Л. Лехнера «Gott, bhüte dich» (см. нотный пример), в духовном концерте С. Шейдта «Wie's Gott gefällt, so g'fällt mir's auch» (SSWV 188, первые такты)[3], в мотете И. Шейна «Da Jakob vollendet hatte»[4] и др.
З. Кальвизий (Мелопея, гл. 10) не запрещал переченья, но призывал всё же при небольшом количестве голосов его избегать, «поскольку оно делает мелодию более трудной, а гармонию более жёсткой»[5]; большое количество голосов, считал он, сглаживает переченье. А. Веркмейстер трактовал relatio non harmonica более строго. В его трактовке («Музыкальная гармонология», §§58-61) переченьем считается не только хроматический полутон, но и тритон, возникающий между разными голосами непосредственно сочетаемых аккордов, например, в последовательности (SATB) c/e1/g1/c2 — d/d1/fis1/a1 — между басом c первого аккорда и альтом fis1 второго аккогда.
Переченье часто отмечается в концертах op. 8 А. Вивальди, где в каденциях на доминанте в качестве пенультимы используется уменьшённый вводный септаккорд, а ему предшествует диатоническая гармония[6].
 | Этот раздел не завершён. |
Примечания
- ↑ Орфографические варианты — Basiés / Baisez.
- ↑ Из сб. «Nuovi pensieri ecclesiastici» (1613).
- ↑ Из сб. Новые духовные концерты («Newe geistliche Concerten», 1631).
- ↑ Из сборника «Израильский источник» (1623).
- ↑ ...ideo quod modulationem difficiliorem reddit, et harmoniam asperiorem
- ↑ Everett P. Vivaldi: The Four seasons and other concertos, op. 8. Cambridge, 1996, p. 57.
Литература
- Чайковский П. И. Руководство к практическому изучению гармонии, Полн. собр. соч., т. IIIa, М., 1957;
- Римский-Корсаков Н. А. Практический учебник гармонии, Полн. собр. соч., т. IV, М., 1960;
- Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г. Теоретические основы гармонии, 2 изд., Л., 1965, с. 210—15.