Музыкально-цветовая синестезия

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис
Основная статья: Хроместезия

Музыкально-цветовая синестезия, также цветной слух (синопсия) — разновидность хроместезии (типа синдрома Шерешевского), при котором музыкальные звуки вызывают у человека цветовые ассоциации.

Речь идёт о некой связи абсолютной высоты музыкальных звуков и/или тональностей с определёнными цветами. Следует различать зрительное восприятие, образность мышления и собственно музыкально-цветовую синестезию: образностью мышления в той или иной степени обладает каждый человек, тогда как синестетический цветной слух явление довольно редкое, и, по словам некоторых современных музыкантов, обладателей такой способности, — довольно неприятное и трудноконтролируемое, главным образом из-за повышенной чувствительности к окружающему человека в повседневной жизни информационному шуму.

Примеры использования в искусстве

Синестетиками в музыке были Скрябин[1][2], Римский-Корсаков[3][4], Чюрлёнис и Мессиан, из наших современников — Томас Кёнер (нем. Thomas Köner), Kanye West, певица Marina and The Diamonds или погибший при трагических обстоятельствах Джон Бэланс из Coil. Они воспринимали или воображали тональности окрашенными в определённые цвета. Например, симфоническая поэма Скрябина «Прометей (Поэма огня)» была задумана композитором со специальной исполнительской строкой «Luce» (то есть «Свет») и исполняется иногда с использованием светомузыки. Музыкант и художник М. Чюрлёнис пытался передать в своих картинах недоступный этому жанру мир музыки[5].

Теоретическое объяснение

Французский психолог Теодюль Рибо (1839—1916) приводит три гипотезы происхождения цветного слуха, которые уже в его время (то есть в XIX веке) были общеизвестны. Он пишет: «По эмбриологической гипотезе это могло бы быть следствием неполной дифференциации между чувствами зрения и слуха и фактом случайного оживания такой особенности, которая в некоторую отдаленную эпоху была, может быть, общим правилом в человечестве. Анатомическая гипотеза предполагает сообщения или анастомозы между центрами зрительных и слуховых ощущений в головном мозгу. Затем есть физиологическая гипотеза нервной иррадиации и психологическая, видящая здесь ассоциацию»[6].
Сторонники синестетичности цветного слуха придерживаются, главным образом, «физиологической гипотезы», если воспользоваться дефиницией Рибо. Есть, однако, и серьёзные возражения, ставящие под сомнение саму идею такого рода синестезии и предполагающие наличие лишь образных ассоциаций[7][8]. Для синестезии известны случаи наследования (а физиологические признаки более вероятно наследуемы, нежели устойчивые ассоциации)[9], например, Владимир Набоков и его жена Вера Слоним оба были синестетиками, как и их сын Дмитрий.

Существует и музыкально-педагогическая система В. Б. Брайнина, посвящённая связям между относительной (ладовой) высотой музыкальных звуков и определёнными цветами спектра. В этой системе предусмотрено развитие цветного восприятия ступеней модальных ладов у детей[10]. В работе Брайнина, однако, говорится лишь об объективных предпосылках для возникновения образных ассоциаций, а не о подлинной возможности развития синестетического восприятия.

Петербургский музыкант и художник В. В. Афанасьев предложил собственную математическую теорию аудиовизуальных стимулов на основе не интуитивных связей звуков и цветов, а общих законов гармонии между цветами и между нотами[11]. На основе этой теории он разработал и запатентовал собственную систему светомузыки, ставящую цвет в соответствие звукам, которая применялась, например, на концерте в Капелле к годовщине смерти Пушкина[12]. Элементы той же системы предлагалось применять и для преобразования изображений в музыку[13].

См. также

Примечания

  1. ↑ Сабанеев Л. Скрябин и явление цветного слуха в связи со световой симфонией «Прометей» // Музыкальный современник. Петроград, 1916, Вып. 4-5, с. 169—175
  2. ↑ Ванечкина И. Л., Галеев Б. М. Был ли Скрябин синестетом? Архивная копия от 15 апреля 2008 на Wayback Machine
  3. ↑ Ястребцев В. О цветном звукосозерцании Н. А. Римского-Корсакова // Русская музыкальная газета, 1908, № 39-40, с. 842—845.
  4. ↑ «Цветной слух» в творчестве Н. А. Римского-Корсакова. Дата обращения: 2 апреля 2008. Архивировано 15 июля 2020 года.
  5. ↑ «Неземная истина Чюрлёниса» //журнал «Чудеса и Приключения» Архивная копия от 21 декабря 2018 на Wayback Machine
  6. ↑ Рибо Т. Творческое воображение. — Спб., 1901, c. 23-39.
  7. ↑ Галеев Б. М. Цветной слух: природа и функции в искусстве. // Художник и философия цвета в искусстве (тезизы международной конференции). — Санкт-Петербург: Государственный Эрмитаж, 1997, с. 75-77.
  8. ↑ Ванечкина И. Л. Цветной слух и светомузыка. // Языки науки — языки искусства (тезизы IV международной конференции «Нелинейный мир»). — Москва, 1999, с. 27.
  9. ↑ Functional magnetic resonance imaging of synesthesia Архивная копия от 15 сентября 2009 на Wayback Machine  (англ.)
  10. ↑ Брайнин В. Б. Метод графических представлений как средство развития музыкального слуха. Микрохроматический слух. «Цветной» слух Архивная копия от 24 июля 2008 на Wayback Machine // Internationales Symposium «Musikalische Fruherziehung in Wien», ноябрь 1990 (пер. с немецкого)
  11. ↑ В. В. Афанасьев. Свето-звуковой музыкальный строй. М. «Музыка», 2002. Дата обращения: 2 мая 2017. Архивировано 13 октября 2017 года.
  12. ↑ Романович, Леонид Слушай же, Сальери, мой Реквием... И смотри. Санкт-Петербургские ведомости (12 февраля 2008). Дата обращения: 26 марта 2013. Архивировано 17 апреля 2013 года.
  13. ↑ Заболеева-Зотова А. В., Лягин И. Д . Транслятор графического изображения в музыкальное произведение // Известия Волгоградского государственного технического университета : межвуз. сб. науч. ст.. — Волгоград, 2007. — Вып. № 2 (28). — С. 37—40. — ISSN 1990-5297.

Литература

Ссылки

Источник — https://xn--h1ajim.xn--p1ai/index.php?title=Музыкально-цветовая_синестезия&oldid=12357191