ДК (группа)

ДК
Файл:Dk-kisi84.jpg
Слева направо: Сергей Полянский, Евгений Морозов, Виктор Клемешев, Сергей Жариков и Дмитрий Яншин
Основная информация
Жанры	экспериментальный рок, авангард, арт-панк, панк-рок, постпанк, психоделический рок, spoken word, музыка лоу-фай
Годы	1980—1990 2001 (реюнион)
Страна	СССР
Место создания	Москва
Язык песен	русский
Состав	С. Жариков Д. Яншин И. Белов С. Полянский С. Летов А. Белоносов
Бывшие участники	В. Клемешов О. Андреев О. Опойцев Е. Морозов А. Вишня и мн. др.

«ДК» — московская рок-группа, созданная в 1980 году в СССР. Пионеры российской экспериментальной музыки и основоположники отечественного^{[какого?]} Lo-Fi звучания.

История

Группу «ДК» Сергей Жариков, её идеолог и руководитель, создал в 1980 году, после увольнения в запас из армии, куда его призвали служить в звании рядового после окончания МИЭМ.

Название группе дал Жариков, а первым партнёром по проекту стал его сокурсник по факультету прикладной математики МИЭМ Д. Яншин. Первый состав «ДК»: Д. Яншин — гитара, В. Виш — бас, С. Жариков — барабаны, И. Аджубей — флейта. Музыканты ориентировались исключительно на сложную инструментальную музыку, осваивали структурные законы музыки.

Сергей Жариков объясняет «концепцию»

Этот, «джаз-роковый» состав существовал недолго. В 1981 Жариков привёл «чистого рокера» С. Полянского (бас-гитара), а в 1982 Яншин — в качестве вокалиста — бывшего звукооператора группы «Млечный Путь» Е. Морозова, к тому времени увлёкшегося вокалом, манера и стиль которого были далеки как от джаза, так и от рока, но вписываются в концепцию эстрадного мюзикла.

Группа «ДК» на панк-фестивале в Зеленограде (крайний слева — А. «Свинья» Панов), 1983

К концу 1982 года сформировался второй состав «ДК»: С. Полянский — бас, С. Жариков — барабаны, Д. Яншин — гитара, Е. Морозов — вокал, М. Генералов — блокфлейта. Репертуаром группы занимался Жариков, а репетиции записывались на магнитофон. Под влиянием своего идеолога группа дрейфовала в сторону концептуализма, к концу года звучание и стиль группы резко изменились. В 1983 первое же публичное выступление нашло отклик у аудитории, так как музыканты, составляющие ритм-секцию группы, имели хороший опыт: С. Полянский был специалистом по крымским танцплощадкам, а первую свою рок-группу Жариков создал еще в 1970 («Второе пришествие»), и к середине 70-х был уже известен как барабанщик и автор текстов группы «Млечный путь» и «Смещение».

Ко второй половине 1983 года «ДК» приобрёл известность в чисто эстетских «контркультурных» кругах, в первую очередь, благодаря магнитоальбомам, которые Жариков оперативно составлял из репетиционных записей и распространял через сеть т. н. «писателей»-активистов и коллекционеров музыкального андеграунда, а также реакцией на них, расплодившихся к тому времени, подпольных рок-зинов. Альбомы «ДК» выходили под названиями «Шизгар» и «Голые ноги», оформление делал тоже Жариков. Однако в вынужденной ситуации отсутствия живых концертов популярность группы не выходила за пределы этого, достаточно узкого сообщества.

В конце 1983 Морозов покинул группу, а на его место пришёл В. Клемешов (труба, тенор-саксофон, вокал) — до того солист оркестра Ю. Мухина. Духовую секцию пополнили классический виртуоз из диксиленда Лебедева О. Опойцев (тенор-саксофон, баритон-саксофон) и Сергей Летов (флейта, альт-саксофон), а за клавишные сел А. Белоносов, известный также по записям с группами «Альянс», «27 километр» и «Зодчие». Музыка стала более сложной, звучание получило яркий психоделический окрас, однако на Жарикова в самом начале 1984 было заведено уголовное дело по статье 190-1 УК РСФСР («клеветнические измышления на советский строй»), сам он попадал под т. н. «прокурорский надзор», а группа автоматически лишилась публичных выступлений. Чтобы избежать заключения, Жариков соглашается сотрудничать с КГБ, при этом антисоветский характер творчества группы сохранился.

Группа принимает решение все силы бросить на производство записей, и только за 1984—1985 годы под названием «ДК» вышло около двух десятков альбомов, что не решило проблему творческих амбиций, и к концу 1985 появилась группа Д. Яншина «Весёлые картинки» — поначалу, как концертный вариант «ДК». В этом же году С. Жариков познакомил Яншина с руководителями фольклорного ансамбля «Край» П. Рец и Ю. Дружкиным (Жариков работал с ними в отделе Н. Злобина министерства культуры РСФСР, 1980—1981), в день взрыва Чернобыльского реактора прошёл совместный концерт «ДК» и ансамбля «Край» (магнитоальбом «Павидение в быту», 1986), а спустя несколько лет «Край» записал с «Весёлыми картинками» альбом «Символ веры» (1993).

С. Жариков, В. Клемешов и С. Летов: запись очередного альбома, 1985

Жариков продолжил экспериментировать со звукозаписью вместе с третьим составом «ДК»: Д. Яншин — гитара, С. Полянский и О. Андреев — бас, А. Белоносов — клавиши, В. Клемешов — вокал, труба, саксофон, С. Летов — флейта, саксофон, бас-кларнет, О. Опойцев — саксофон, С. Жариков — барабаны, И. Белов — вокал, гитара. На записи начали приглашаться и другие известные музыканты, в частности, А. Скляр и А. Никитин из группы «Ва-Банкъ», Ю. Орлов, О. Андреев и И. Лень из «Николая Коперника», Д. Кутергин и И. Соколовский из «Ночного Проспекта», осуществлялась запись целых альбомов с будущей родоначальницей русского панк-симфонизма Bret Diamond, она же Людмила «Терри» Колот и природным обладателем редкого по тембру и диапазону голоса (контртенор) Алексеем Вишней.

По аналогии с модальным джазом, базирующимся на модальном принципе организации музыкального материала, Жариков и его коллеги стали пионерами так называемого «модального рока» — сложной, насыщенной диссонансами музыки, не изменив концептуальной оптике более раннего периода творчества группы и, одновременно, сохранив традиции и особенности классического рок-высказывания. Группа постепенно превратилась в некий студийный продюсерский центр Сергея Жарикова. Его песни звучали на концертах «Весёлых картинок» и группы В. Клемешова и С. Полянского «ПроцеSS» (ещё одной легальной группы запрещённых «ДК»). Во второй половине 80-х Жариков выпустил также несколько сольных работ в жанре так называемого word music (или «радиотеатр»), в том числе альбом «Зеркало — души» (1988), целиком построенный на музыкальных коллажах из произведений Сергея Прокофьева и «Геенно-огненное» (1986), получивший на конкурсе «СиДи-Обложка 98» специальный диплом от издательства ИМА-Пресс за лучшее оформление в категории «Независимая музыка». Последний магнитоальбом «ДК» — «Пожар в Мавзолее» вышел в самом начале 1990 года.

Спустя 10 лет — 15 апреля 2001 года в рамках презентации очередного номера журнала «КонтрКультУра» в московском клубе «Точка» группа «ДК» отметила 20 лет со дня своего создания.

В книге Александра Кушнира «100 магнитоальбомов советского рока» были представлены три альбома «ДК» («Лирика», «ДМБ-85», «Непреступная забывчивость»).

Связи «ДК» с исторической и современной культурой

Уроки тьмы комплект

«ДК» оказали непосредственное влияние на группы «Ноль», «Сионизм», «Сектор Газа», «Dna Error», «Монгол Шуудан», «ХЛАМ». В свою очередь, из советских «влияний» на ДК (а именно, альбомы в жанре «радиотеатра») можно отметить, в первую очередь, хорошее знакомство её руководителя с передачами Третьей Программы Всесоюзного Радио, где постоянно транслировались многочасовые радиоспектакли, очевидно, повлиявшие также на «Золотой диск» (1982) концептуалистской группы «Мухоморы», использовавших тот же подход к материалу. Помимо этого в творчестве Жарикова наличествует широкий спектр самых различных смысловых ссылок: от классической академической и аутентичной музыки, коллекционером которой он является, до актуальных жанров и явлений тех лет: джаз-рок, Rock In Opposition (RIO), краут-рок, плеяда прото-панк-групп (например, «The Velvet Underground»), классический панк и постпанк, советские ВИА (в частности, «Весёлые ребята» и составы ВИА ранних 70-х, в которые массово перетекли в тот момент музыканты независимых рок-групп 60-х годов).

Музыка группы использовалась в фильме Алексея Балабанова «Груз 200». Один из администраторов «ДК» (Виктор Алисов) чуть позже стал продюсером фильма «ДМБ», саундтреком для которого и должны были стать песни из легендарного альбома «ДМБ-85» (вошла только одна «Идёт хороший Человек» (кавер от группы «Паровоз»)).

В рамках постмодернистского дискурса группа «ДК» любила использовать цитаты из музыкальных произведений самых различных жанров и, в качестве смысловых ссылок на общеупотребительные клише, подавать их в виде «русских кавер-версий». В свою очередь, многие группы делали и продолжают делать различные каверы на «ДК», уже известные в исполнении таких групп, как «Гражданская оборона», «Монгол Шуудан», «Ривущие струны», Alec Kopyt & Doolee Band, «Сугробы» и др., ростовский художник Юрий Бессмертный сделал серию флэш-клипов, в том числе, «Я географию учу», получивший известность вместе с его клипами для ростовской группы «Зазеркалье», а днепропетровский аниматор Стас Сантимов представил свою видеоверсию песни «Молодёжный клуб».

В 2017 году Сергей Жариков опубликовал трилогию Leçons des ténèbres — коллекция художественных эссе в жанре underground philosophy, где «способом производства мысли является авторское письмо, демонстрирующее само становление смыслов и продолжает процесс разрыва становления в ткани расчисленного механического времени и пространства, совершая то самое действие „временения со-временности“, которое маркирует время ощущением первостатейной новизны и превращает его в самостоятельный художественный артефакт».

Цитаты

• Мнение Ленинградского рок-клуба, озвученное в 1983 году Александром Старцевым:

«Рок-музыка — искусство очень честное по своей сути. То же, что нам предлагают люди из ДеКа говоря простыми словами, халтура. Спекуляция на модной нынче теме. Мы имели халтуру, так сказать, справа — все официальные команды с песенками типа „улыбнитесь, каскадеры“. Теперь мы получили халтуру слева — группу трезвенников, любителей классики, которые поют про портвейн, которого, похоже, и не пробовали. Кроме того, фальшь исполнения просто колет глаза».

• У советского критика Т. Диденко в энциклопедии «Рок в СССР» (М.:1990) несколько иной взгляд:

«Альбомы Жарикова и его коллег сродни картинам Григория Брускина: каждый из фрагментов их мозаичной структуры раскрывает одну из мифологем современного общественного сознания и в то же время отражает его целостную модель. Отсюда и почти полный отказ в песнях ДК от авторства — их, выступающие „авторами“, герои анонимны — персонаж, изливающий душу после прихода из армии, орущий свои откровения под блатные аккорды гитары („ДМБ-85“) или некий „закрытый гражданин“, у которого и жена, и магазин, и вино — „закрытые“… Такое развенчание имиджа социалистического преуспевания советской эпохи, дегероизация розовых персонажей „садово-парковой культуры“ наблюдалось лишь в литературе, правда, неиздававшейся, и кинофильмах, долгое время лежавших на полке».

• Ей, по сути, вторит Андрей Горохов (ведущий музыкальный эксперт русской службы радиостанции «Немецкая волна»):

Творцом тотально полистилистического рока следует признать группу «ДК», созданную в начале 80-х Сергеем Жариковым. Альтернативный рок группы «ДК» стал революцией текста, энергичного образа и парадоксальной мысли против вялого, ватного и бессмысленного в общем массе советского рока до 80-х. Качество записей отвратительное, слова часто едва различимы, звук «плывёт», но это не мешает оценить радикально новаторский и в то же время традиционный до реакционности подход «ДК» к своей музыкальной продукции. Деятельность «ДК» вполне можно назвать антикультурной и антимузыкальной. Ведь она погружает любую музыкальную форму в состояние холодного и пластмассового китча и отрицает её самостоятельное существование. Таким образом, «ДК» ясно показала, что рок, начатый Элвисом Пресли и «Битлз», выродился и умер, оставив после себя гниющий труп, последовательно и с энтузиазмом вскрытый и разъятый группой Жарикова. После «ДК» искренний и наивный рок-н-ролл, любые его производные, по крайней мере, на советской почве неизбежно свидетельствуют о недоразвитости или реакционности. Жариков утверждал, что «советский рок должен выйти из подворотни». И советский рок не только вышел, но и затащил в подворотню всё, что нашёл вне её, всему дав цену и всё поставив на место. Песни Жарикова — это явные стилизаторские фейки, глумление и сарказм: «выражаемые чувства» не могут быть искренними, лирические герои — объекты антисоветской насмешки. Но одновременно и музыка, и тексты, и лирические герои обладают невероятной притягательностью, с ними тут же идентифицируешься как и с героями ранних рассказов Мамлеева. ДК выдали ту прибавочную стоимость, которой не хватало Хилю, Лещенко, Толкуновой, чтобы стать тем, кем они являлись лишь номинально — соул-вентилями «народной души». Вентилями, сквозь который эта «душа» выходила в виде контента, который можно потрогать руками или ушами. ДК дотянули кучу жанров до психояда… Будучи экспрессионистской карикатурой на разнообразные виды советской музыки, ДК пробурили дырки в разных местах некоторой стены и дотянулись до чего-то скрытого. Точнее, это скрытое всячески выставлялось напоказ КСП и всякими «уходит бригантина от причала», а ДК развернули перспективу и обнаружили соул там, где не было ни причала, ни бригантины.

• Ретроспективно описывая основные советские русскоязычные группы 80-х, ссылаясь на отчёты RAND Corporation (Profiles of the Current Major Soviet Rock Groups, стр. 26), американка Sabrina Petra Ramet пишет:

Unofficial-underground. DK has refused to register with any Soviet club and rejects Gorbachev' s conciliatory line. DK prides itself on «subversive» and «outrageous» music and has a national cult following. Widely credited with being musically innovative, DK sings of sexual deviance, broken homes, corruption, and alcoholism.

• Американский журнал Rolling Stone так описывает группу ДК:

«ДК» уверенно оставляет след там, куда еще не ступала нога ни одного русского рокера. В своих текстах лидер группы Сергей Жариков проводит вас по обшарпанным домам, где родители-алкоголики избивают друг друга; по кроватям, помнящим разного рода сексуальные извращения; по коридорам иностранных посольств, где коррумпированные дипломаты подсчитывают наличные за очередное темное дело — а потом вернет вас туда, откуда взял: в Петрозаводск или Уфу, где после тяжелого трудового дня чей-то отец снова избил до полусмерти мать.

• Директор Института демографического анализа и мировой статистики Сергей Рютин обобщает:

«Своим творчеством Жариков доказывает необходимость свободы воли и свободы самовыражения во всех её проявлениях. Он против диктата, против подчинения всех аспектов бытия какому-либо одному. Ведь это и есть тоталитаризм в самой отвратительной коммунистической форме. Жариков последовательный противник коммунистической эстетики, и актуально его противление именно по причине продолжающегося диктата. Смысловые ребусы в проекте „ДК“ стали частью его стиля. Мы слышим, а теперь и видим многогранную композицию с зашифрованными посланиями к широкой публике».

Участники сессий

• Сергей Жариков — ударные (1980—1990, 2001)
• Дмитрий Яншин — гитара (1980—1989, 2001) †
• Сергей Полянских — бас-гитара (1981—1989, 2001)
• Александр Белоносов — клавиши (1984—1985, 2001)
• Иван Аджубей — флейта (1982)
• Андрей Литягин — фортепиано (1983)
• Михаил Генералов — блокфлейта (1983—1984)
• Олег Опойцев — саксофон (1983—1986) †
• Вячеслав Виш — бас-гитара (1980)
• Виктор Клемешов — гитара, труба, саксофон, баян (1983—1989)
• Олег Андреев (ВК) — бас-гитара (1986—1988) †
• Игорь Белов — гитара (1985—1990, 2001) †
• Сергей Летов — саксофон (1984—1990, 2001)
• Юрий Царёв — фортепиано, драм-машина (1984)
• Алексей Орлов — синтезатор, клавиши, труба, перкуссия (1984)
• Артём Блох — фортепиано (1984) †
• Владимир Колосов — фортепиано (1985)
• Юрий Орлов — саксофон (1986—1989)
• Игорь Лень — клавиши (1986)
• Олег Андреев (НК) — бас-гитара (1986—1989)
• Владимир «Вольдемар» Беклемишев — балалайка (1987)
• Алексей Никитин — гитара (1987)
• Александр Скляр — гитара (1987)
• Константин Брагин — гитара (1986—1987)
• Сергей Дмитренко — бас-гитара, клавиши (1987—1988)
• Илья Ляхов — клавиши (1988—1989)
• Алик Махмутов — бас-гитара, виолончель (1980—1981, 1985—1986) †
• Андрей Соловьёв — труба (1986—1987)
• Иван Соколовский — клавиши (1986) †
• Дмитрий Кутергин — скрипка (1986)

Вокалисты «ДК»

• Евгений Морозов (1982—1983) †
• Сергей Жариков (1984—1989)
• Игорь Белов (1985—1989, 2001) †
• Виктор Клемешов (1985, 1988)
• Андрей Ганшин (1986) †
• Людмила «Терри» Колот (1986) †
• Владимир Токмаков (1986) †
• Иван Сидоров (1986, 1989)
• Александр Скляр (1987)
• Алексей Вишня (1987—1988)
• Владимир «Вольдемар» Беклемишев (1987—1988)

Дискография группы

Основная статья: Дискография группы «ДК»

Литература

• Суровый П. Концептуальный авангард // Ухо. — 1983. — № 6.
• Алекс Зандер. (Старцев А.) Фекальный рок Архивная копия от 22 августа 2013 на Wayback Machine // Рокси. — 1983. — № 6.
• Комарова Н. Девочка Катя — убийца // Зомби. — 1984. — № 1.
• Лев Барашков. Фольклор, этнография и рок-музыка // УРЛАЙТ. — 1985. — № 1.
• Комарова Н. Бога нет, Бога нет… // Зомби. — 1985. — № 4.
• Слуянов Ю., Комаров Б., Истратова Е. Звуки музыки или «Звуки Му»? // Молодость Сибири — 7 декабря 1985. — № 145—147 (8393-95).
• Лев Барашков. НОВАЯ ВОЛНА // Сморчок. — 1986. — № 10.
• Летов С. ДК`dance // Сморчок. — 1986. — № 50.
• Benson M. Это только русский рок-н-ролл! (перевод) // Rolling Stone. — 1986.
• Barron, Jack. Rock in Russia: Licensed to Ill // New Musical Express. — 1987. — September 26.
• Смирнов И. Операция «СИЛЕН» // УрЛайт. — 1987. — № 17-18. // Сморчок. — 1987. — № 19-20. Начало Архивная копия от 23 января 2014 на Wayback Machine // Окончание Архивная копия от 19 июня 2015 на Wayback Machine
• Горохов А. Панки — взгляд из Москвы. Часть 1 Архивная копия от 9 мая 2017 на Wayback Machine Часть 2 // Детектив и Политика. — 1990. — № 5.
• Любимов С. Рок «ДК» (Интервью: Жариков и Морозов) // Труд и Время (Челябинск) — 1990. — № 9.
• Посиделов В., Пилипенко Г. Фирсология // Ура-Бум-Бум! — 1990. — № 6.
• Мамонтова С. Звезда ДК // Советский Патриот — 1990. — № 26.
• Гурьев С. Bedtime For Democracy — Опыт тезисного егороцентризма // КонтрКультУра. — 1990. — № 2.
• Марочкин В. «ДК» — Двигатель Культуры // День — 1992. — № 20.
• Ильич С. ВЕСЁЛЫЕ КАРТИНКИ: «Мы плывём около самого дна» // Ура Бум-Бум!. — 1992. — № 9.
• Кушнир А. Золотое подполье. 1967—1994: Полная иллюстрированная энциклопедия рок-самиздата. — Н. Н.: Деком, 1994. — 368 с. ил. — ISBN 5-8005-0031-2.
• Давыдов Д. М. Русская рок-культура и концептуализм Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сборник научных трудов. Выпуск 4. Тверь, 2000.
• Никитин Р. Волки сухого оврага — Часть 5: Материализация мечты Жарикова Архивная копия от 22 февраля 2014 на Wayback Machine // КонтрКультУра. — 2001. — № 4 (12).
• Кушнир А. 100 магнитоальбомов советского рока. 1977—1991: 15 лет подпольной звукозаписи. — М.: Аграф, Крафт+, 2003. — 400 с. — ISBN 5-7784-0251-1.
• History of Soviet and Russian Rock Music — Continuum Encyclopedia of Popular Music of The World: Locations, John Shepherd ed., London, 2005.
• Межуев Б. Сергей Жариков: «После 1991 года всё вдруг стало „русским“!» Архивная копия от 30 сентября 2008 на Wayback Machine
• Д. Иоффе Диалоги с Сергеем Жариковым на исходе лета. Начало Архивная копия от 26 августа 2009 на Wayback Machine
• Д. Иоффе Диалоги с Сергеем Жариковым на исходе лета. Продолжение Архивная копия от 4 августа 2009 на Wayback Machine
• Д. Иоффе Диалоги с Сергеем Жариковым на исходе лета. Окончание Архивная копия от 5 августа 2009 на Wayback Machine
• Марочкин В. [www.libfox.ru/428556-vladimir-marochkin-povsednevnaya-zhizn-rossiyskogo-rok-muzykanta.html/ Повседневная жизнь российского рок-музыканта] Архивная копия от 11 августа 2020 на Wayback Machine. — М.: Мол. гвардия, 2003. — 403[13] с. ил. — (Живая история: Повседневная жизнь человечества)
• Mark Yoffe Back Underground: Russian Rock’n’roll Community: In Search of New Adversaries and Identities Архивная копия от 2 декабря 2021 на Wayback Machine — International Counterculture Archive The George Washington University — Washington, DC, 2005.
• Mark Yoffe Концептуальный карнавал
• Билютин Л. А. Радиотеатр как форма творчества в русской рок-культуре Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сборник научных трудов. Выпуск 10. Тверь, 2008.
• Bastenaire Joёl. BACK IN THE USSR: une breve histoire du rock et de la contre-culture en Russie Архивная копия от 20 сентября 2020 на Wayback Machine. — Marseille (France).: Le Mot et le reste, 2012. — ISBN 978-2-36054-050-1
• James Greene Jr. Brave Punk World: The International Rock Underground from Alerta Roja to Z-Off Архивная копия от 7 августа 2020 на Wayback Machine. — Rowman & Littlefield Publishers (UK), 2017. — ISBN 978-1-4422-6984-2

Ссылки

• Мемориальный (авторизованный) сайт группы ДК
• Фанатский клуб «ДК» Архивная копия от 22 апреля 2009 на Wayback Machine
• Неофициальный сайт группы «ДК» Архивная копия от 27 сентября 2009 на Wayback Machine
• О группе ДК в лекции Н. Петрова «История советских спецслужб» (начиная с 50-й минуты) Архивная копия от 4 августа 2019 на Wayback Machine