Белые ночи (фильм, 1957)

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис
Другие фильмы с таким же или схожим названием: см. Белые ночи (фильм).
Белые ночи
итал. Le notti bianche
Постер фильма
Жанр драма / мелодрама
Режиссёр Лукино Висконти
Продюсер Франко Кристальди
Автор
сценария		 Лукино Висконти
Сузо Чекки Д’Амико
В главных
ролях		 Мария Шелл
Марчелло Мастроянни
Оператор Джузеппе Ротунно
Композитор Нино Рота
Кинокомпания Rank Film, Cinematografica Associati (CI.AS.), Vides Cinematografica
Длительность 107 мин.
Страна  Италия
Год 1957

«Бе́лые но́чи» (итал. Le notti bianche) — мелодрама итальянского киноклассика Лукино Висконти, снятая по одноимённому «сентиментальному роману» Фёдора Михайловича Достоевского. Главные роли в картине исполнили Марчелло Мастроянни и Мария Шелл. Премия «Серебряный лев» за лучшую режиссуру Венецианского кинофестиваля 1957 года.

История создания и показы

Висконти внёс существенные изменения в сюжет «Белых ночей» по сравнению с оригиналом. Помимо того, что место действие перенесено в итальянский город Ливорно и изменено имя главной героини, на первый план оказался выдвинутым и инфернальный пожилой возлюбленный главной героини, роль которого исполнил Жан Маре. Эффект белых ночей, природно невозможных для Италии, достигается благодаря выпавшему белому снегу, окрасившему чёрную итальянскую ночь и приносящему радость героям[1].

Ливорно Висконти выстроил в виде декораций на студии «Чинечитта», ничего подобного ранее он не делал в своей карьере. Так, иллюзию тумана над Ливорно неудачно пытаются создать тюлевые занавески, что, однако, является задумкой режиссёра, стремившегося создать в своей картине атмосферу искусственного мира[2].

«Белые ночи» участвовали в конкурсной программе 18-го Венецианского кинофестиваля, где были удостоены «Серебряного льва», уступив «Золотого льва» «Непокорённому» бенгальского режиссёра Сатьяджита Рая. Создатели и актёры «Белых ночей» сочли этот результат провалом, так, Марчелло Мастроянни, сетовал на то, что он, видимо, бездарен и ему остаётся разве, что играть одних таксистов[3]. Впоследствии он воспринимал свою работу в «Белых ночах», как открывшую ему путь к интересным и объёмным ролям в будущем[4].

При показе первых кадров «Белых ночей» звучит музыка из оперы «Севильский цирюльник» (Висконти традиционно включал оперные отрывки в самое начало своих картин)[5]. В качестве же основного композитора «Белых ночей» выступил Нино Рота, сотрудничавший с Висконти также в его картинах «Рокко и его братья» (1960) и «Леопард» (1963)[6].

По наблюдению исследователя Олега Лекманова «Белые ночи» Висконти напрямую перекликаются с другой экранизацией Достоевского — «Идиотом» японского кинорежиссёра Акиры Куросавы, снятым в 1951 году. Такой отсылкой служит, например, эпизод, в котором герой Мастроянни обжигает руку от горящей спички, когда читает письмо[1].

Сюжет

Действие фильма перенесено в послевоенную Италию. Одинокий мужчина Марио (Марчелло Мастроянни) ночь за ночью встречается на улицах Ливорно с девушкой Натальей (Мария Шелл), которая ждёт своего возлюбленного (Жан Маре), исчезнувшего год назад, но обещавшего вернуться.

В ролях

Критика

Киновед Андрей Плахов проводит параллели между «Белыми ночами» Висконти и «Ночами Кабирии» Федерико Феллини, сравнивая их главных героинь, исполненных соответственно актрисами Джульеттой Мазиной и Марией Шелл, отмечая общую для них впечатлительность и конфликт между их мечтами и реальностью[3].

Ольга Касьянова на странице издания «Искусство кино» утверждает, что «Белые ночи» Висконти принято относить к одной из лучших экранизаций произведений Достоевского в мировом кино. Она выделяет образ города в фильме, представляющего собой что-то среднее между Петербургом и Венецией, и похожий переход в фильме от русского реализма литературы Достоевского к неореализму кинематографическому[7].

Награды и номинации

Награды

Номинации

Примечания

  1. ↑ 1,0 1,1 Олег Лекманов Мотив снега в фильмах А. Куросавы «Идиот» и Л. Висконти «Белые ночи» // Девятая международная летняя школа по русской литературе. Статьи и материалы
  2. ↑ Белые ночи. kommersant.ru (19 апреля 2013). Дата обращения: 17 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
  3. ↑ 3,0 3,1 Андрей Плахов. 100 лет Федерико Феллини — Взгляд «висконтиста». seance.ru (20 января 2020). Дата обращения: 17 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
  4. ↑ Марчелло Мастроянни. Я помню, да, я помню. kinoart.ru (июнь, 2006). Дата обращения: 17 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
  5. ↑ Пётр Вайль. Оперная страсть. Висконти в Милане. kinoart (март, 1999). Дата обращения: 17 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
  6. ↑ Михаил Кузищев. Нино Рота: Идеальная музыка к идеальному фильму. soyuz.ru (3 декабря 2016). Дата обращения: 17 июня 2021. Архивировано 21 июня 2021 года.
  7. ↑ Ольга Касьянова. Толстой на экспорт: как иностранцы экранизируют русскую классику. kinoart (20 марта 2019). Дата обращения: 17 июня 2021. Архивировано 19 апреля 2021 года.

Ссылки

Источник — https://xn--h1ajim.xn--p1ai/index.php?title=Белые_ночи_(фильм,_1957)&oldid=10989410