Лугоши, Бела

Эта статья находится на начальном уровне проработки, в одной из её версий выборочно используется текст из источника, распространяемого под свободной лицензией
Материал из энциклопедии Руниверсалис
(перенаправлено с «Бела Лугоши»)
Бела Лугоши
Бела Лугоши в фильме «Дьявольская летучая мышь» (1940)Бела Лугоши в фильме «Дьявольская летучая мышь» (1940)
Имя при рождении Бела Ференц Дежё Блашко
Профессия актёр
Карьера 1917—1956
Направление Фильм ужасов
belalugosi.com

Бе́ла Фе́ренц Де́жё Бла́шко (венг. Blaskó Béla Ferenc Dezső; 20 октября 1882 — 16 августа 1956), более известный как Бе́ла Лу́гоши (венг. Lugosi Béla) — венгерский, германский и американский актёр театра, кино, телевидения и радио, чья карьера охватывала пять десятилетий. Стал известен после исполнения роли графа Дракулы в одноимённом фильме 1931 года и Игоря в фильме «Сын Франкенштейна» (1939), и ролям во многих других фильмах ужасов с 1931 по 1956 год.

Лугоши начал выступать на венгерской сцене в 1902 году. Сыграв в 172 различных постановках в родной Венгрии, в 1917 году он перешёл к съёмкам в немых фильмах. После неудавшейся венгерской коммунистической революции 1919 года ему пришлось внезапно эмигрировать в Германию из-за своей прежней социалистической деятельности, оставив при этом свою первую жену. Он снялся в нескольких фильмах в Веймарской Германии, после чего в качестве моряка прибыл в Новый Орлеан на торговом судне, а затем отправился на север, в Нью-Йорк и на остров Эллис.

В 1927 году он появился в роли графа Дракулы в бродвейской адаптации романа Брэма Стокера. Позже Лугоши снялся в фильме «Дракула» (1931) режиссёра Тода Браунинга. В 1930-х годах Бела Лугоши занимал важную нишу в фильмах ужасов, но его слава «Дракулы» и тяжёлый венгерский акцент сильно ограничивали предлагаемые ему роли, и он безуспешно пытался в течение многих лет избежать этого типажа.

Он часто снимался в паре с Борисом Карлоффом, который мог претендовать на главные роли. К его разочарованию, Лугоши, несмотря на своё членство в Американской гильдии киноактёров, всё чаще ограничивался второстепенными ролями из-за неспособности более чётко говорить на английском языке. Студии продолжали нанимать его на работу главным образом для того, чтобы на афишах было его имя. В паре с Карлоффом он сыграл главные роли только в «Чёрном коте» (1934), «Вороне» (1935) и «Сыне Франкенштейна» (1939). Но даже в «Вороне» Карлофф получил более высокий гонорар, несмотря на то, что главная роль была у Лугоши. К этому времени Лугоши уже регулярно принимал лекарства от неврита седалищного нерва, что сделало его зависимым от морфина и метадона, которые ему прописывали врачи. Наркотическая зависимость актёра была известна продюсерам, и предложения в конечном итоге сократились, в результате чего Лугоши снялся в одном из худших фильмов всех времён — «План 9 из открытого космоса» (1959) Эдварда Вуда.

Лугоши женился пять раз, от четвёртой жены, Лилиан у него родился один сын Бела Джордж[en].

Ранние годы

Дом и отец Белы Лугоши

Дом №6 по адресу улица Кирхенгассе. В нём жила семья Блашко когда родился Бела.
Отец Белы Лугоши Иштван Блашко

Бела Ференц Дежё Блашко родился 20 октября 1882 года в городе Лугож в Австро-Венгрии (ныне — Лугож в Румынии) в семье Иштвана и Полы Войнич Блашко и был самым младшим из четырёх детей[Прим 1]. Его родители поженились в 1858 году, причём отец был на десять лет старше матери. Имя Бела было взято в честь правителей Венгрии Белы I, Белы II, Белы III и Белы IV. Его предками были мадьярские фермеры, а впервые упоминание их фамилии было отмечено ещё в 1627 году[2]. Когда родился Бела, семья Блашко жила в доме № 6 по улице Кирхенгассе (Церковная улица), расположенном на венгерской/немецкой стороне реки, противоположную сторону населяли в основном румыны[3]. Их дом находился рядом с церковью и по этому часто попадал на различные открытки с видами церкви. Иштван первым нарушил семейную фермерскую традицию, сначала став пекарем, а позже банкиром[1] избранным в совет директоров уже в 1879 году. К 1892 году он стал главным управляющим[3]. Семья Блашко занимала почётное место в обществе и жила — как вспоминал позже одноклассник Лугоши — «нормальной буржуазной жизнью»[3].

Бела рос в римско-католической семье. Учился сначала в обычной, а c 1893 года — в Венгерской государственной высшей гимназии[1][4]. На первом и втором курсах он преуспевал только в музыке. В третьем и последнем классе он преуспел в музыке и религии[4]. 11 сентября 1894 года умер отец Белы, после того как тот потерял все семейные сбережения в результате неудачной финансовой сделки[5]. Бела ещё учился в гимназии до конца 1895—1896 учебного года[6]. Где то через полтора года после смерти отца, когда Беле было 14 лет, он покинул дом и отправился в шахтёрский город Решица в 54 милях от дома. Позже Лугоши вспоминал, что прошёл это расстояние пешком[Прим 2][6]. Чтобы свести концы с концами, он работал в шахтах, потом работал клепальщиком и учеником машиниста[7], но уже примерно в это время он захотел сделать себе карьеру актёра[8]. В 1897 году Бела по приглашению сестры отправился в Шабадку[Прим 3], к тому времени его сестра Вильма вышла замуж за профессора гимназии и перевезла в город их маму. Бела снова поступил в школу в 1898 году, но бросил её всего через четыре месяца. Что бы заработать на жизнь он устроился машинистом в железнодорожную ремонтную мастерскую[8]. Благодаря помощи мужа сестры Бела получил работу помощника инженера[8]. Позже он опять помог Беле с работой, директор маленького театра в городе предложил ему попробовать свои силы в хоре. «Они пытались давать мне маленькие роли в пьесах, но я был настолько необразованным, настолько глупым, что люди просто смеялись надо мной», — вспоминал позже Лугоши. Но любовь к театру только усилилась, тем более теперь у него имелся опыт, что заставило его написать письмо в Гильдию актёров в Будапеште[9].

Карьера

Первые роли в театре

1900—1907 годы

Лугоши, предположительно с выступления в Нови-Саде, Венгрия, 1902 году.

Точное время и место актёрского дебюта Лугоши постоянно вызывает путаницу и догадки, причём Лугоши и его биографы представляют противоречивые истории[Прим 4]. По одной из версий Лугоши дебютировал в качестве баритона в хоре небольшого театра в Шабадке, а затем в 1900 году выступал в качестве дворецкого в другой театральной труппе, после чего переехал с ними в Сегед. Однако самое раннее документально подтверждённое появление Лугоши в Сегеде состоялось только в 1903 году, что согласуется с интервью, в котором он утверждал, что дебютировал в возрасте двадцати лет[Прим 5]. Также доподлинно не известно в какой пьесе Лугоши сыграл впервые[Прим 6]. Во времена своей молодости Лугоши часто выступал под псевдонимами, хотя обычно он сохранял своё имя Бела. Можно найти информацию, что он записывался именами «Геза» (венг. Géza) или «Дезсо» (венг. Dezső). А среди фамилий он использовал как свою Блашко, так и Лугоши в различных написаниях: Lugosi, Lugossi, Lugosy и Lugossy. В интервью 1947 года он вспоминал: «По [театральному] обычаю я был вынужден взять венгерскую фамилию. Моим родным городом был Лугож, поэтому я выбрал фамилию Лугоши, которая означает просто житель Лугожа»[13]. В 1923 году Бела вспоминал, что в 16-летнем возрасте он заменил главного актёра в «Ромео и Джульетте», позже студия Universal повторила эту версию, но она вряд ли является правдивой[12]. 1 сентября 1901 года в газете Budapesti Hirlap[hu] была опубликована заметка в которой говорилось, что в Будапеште прошли прослушивания новых актёров под эгидой Театральной гильдии[14]. Театральный историк Бела Гарай родившийся и выросший в Шабадке, был современником Лугоши, он писал: «В конце сентября 1901 года один из рабочих большого железоделательного завода [расположенного в Шабадке] предстал перед начальником цеха и объявил, что на следующий день он уже не появится на работе, так как едет в Пешт на вступительный экзамен в Актёрское общество. Этим молодым слесарем был Бела Лугоши»[15]. Далее в заметке рассказывается, что Лугоши уже во время перерыва на экзаменах предложили контракт, который он сразу подписал. Через несколько дней он появился на сцене в качестве первокурсника из Театра Шабадки, в городке Калоча, где театр работал в летние месяцы[15].

Лугоши стал работать в труппе Лайоша Пести-Ихаша[hu][14]. Уже в первый день режиссёр спектакля Фригиш Ференчи назначил его на главную роль в комедии «Орлы». Позже он получил главную роль в «Сирано де Бержераке», а затем главную роль в «Вино», крестьянской пьесе Гезы Гардони. На зимний сезон он переехал из Калочи в Шабадку и открыл сезон в спектакле «Орлы», в сохранившихся рецензиях критиков Лугоши не упоминается, следовательно можно предположить, что он играл уже второстепенную роль[14]. В течение сезона в Шабадке было поставлено более тридцати других спектаклей, во многих из которых Лугоши, вероятно, играл небольшие роли[14]. В начале 1902 года Лугоши покинул труппу[16] и начал выступать в различных региональных театрах[17]. В основном он играл маленькие роли. Исключением стала главная роль второго плана — Марко Колонна в драме Метерлинка «Монна Ванна», сыгранная 4 марта 1903 года в городе Дева. А в мае того же года о Лугоши впервые упомянул профессиональный критик в рецензии на пьесу «Рука руку моет», где он сыграл барона Эберле[18].

В 1903 году Лугоши с труппой приехал в город Тимишоара, где остался на восемь месяцев[19]. За это время он сыграл 123 разные роли. В этот раз он играл не только маленькие второстепенные роли, но и впервые ему начали давать серьёзные второстепенные и даже главные роли[20]. Одна из его самых интересных ролей того времени была роль Гекко, слуги Свенгали, в пьесе «Трильби». Местная газета тогда написала: «Бела Лугоши в роли злобного приспешника Свенгали был совершенно завораживающим»[21].

К началу мая 1904 года Лугоши покинул Тимишоару[21] и отправился в Будапешт[22]. С 1904 года по 1906 год точно не известно в каких театрах работал Лугоши и чем он вообще занимался. Есть вероятность, что он работал на какой то должности никак не связанной с театром[23]. Возможно, в то время он мог посещать одну из актёрских школ Будапешта, на тот момент таких школ в городе было пять[24]. В середине августа или начале сентября 1906 года Лугоши присоединился к труппе Белы Полгара на весь сезон 1906—1907 годов. Полгар начал свою театральную карьеру как актёр, а затем стал режиссёром и продюсером в ряде венгерских городов[25]. Труппа Полгара много ездила по маленьким городкам, а Лугоши играл в основном главные роли и главные роли второго плана. Хотя приходилось исполнять и совсем маленькие второстепенные роли, но их становилось уже значительно меньше[26].

Летом 1907 года Лугоши снова отправился в Будапешт, чтобы пройти прослушивание в Национальную актёрскую ассоциацию Венгрии. Примерно 12 июня он сдал экзамены. Но вместо того, чтобы быть принятым на работу в Будапеште или присоединиться к другой труппе, 23 июня он продлил свой контракт с Белой Полгаром на дополнительный сезон. Труппа продолжала свои представления в городах Румынии и Венгрии. Самой важной ролью Лугоши в этот период стала одна из двух главных мужских ролей в пьесе Ференца Мольнара «Дьявол[hu]», премьера которой состоялась в Будапеште в апреле 1907 года[26]. Труппа закончила 1907 год в Мукачево, оставаясь в городе до конца февраля 1908 года, в начале марта ненадолго выступила в городе Кишварда, а затем переехала в Шаторальяуйхей до 12 апреля и даже провела там благотворительный вечер для Национальной ассоциации сельских журналистов[27]. В конце марта в городе произошёл серьёзный пожар. Местная газета похвалила Лугоши за его действия в качестве добровольного спасателя[27]. Затем труппа выступала в Дьёндьёше и других городах в течение всего сезона. В 1908 году Лугоши покинул труппу Полгара[27].

Первый значительный успех в карьере (1908—первая половина 1910)

Бела Лугоши (справа) в пьесе «Огнепоклонник» (примерно 1908 год).

В октябре 1908 года Лугоши подписал контракт с Дьюлой Зилахи[en] и начал выступать на сцене в Дебрецене[28]. Именно в Дебрецене Лугоши впервые стал широко известен как актёр. У него значительно увеличилось число главных ролей, в частности он сыграл Антонио в шекспировском «Венецианском купце», Манфреда в «Манфреде» Байрона, Адама в «Трагедии человека[en]» и роль Ромео в «Ромео и Джульетте»[29]. Благодаря этим и другим ролям Лугоши начал восприниматься романтическим героем, иногда трагическим романтическим героем. Первое документально зафиксированное выступление Лугоши в Дебрецене состоялось 6 октября 1908 года в роли Миклоша Зриньи в исторической драме венгерского драматурга Мора Йокаи «Мученики из Сигетбафа»[30]. В венгерском киножурнале Filmkultúra Анна Виола Сабо написала о игре Лугоши в Дебрецене: «Он предпочитал играть героя, чаще всего трагического и романтического; и, по мнению критиков, в таких ролях он действительно был на высоте, поскольку в комедиях нравов нет места эффектно проявленным, патетическим чувствам. Приятная болтовня о ерунде, присутствие на сцене в таких ситуациях не было для него вызовом; он исполнял эти роли без усилий. Он говорит так легко, как будто разговор — его профессия»[29]. Дебреценские театральные критики регулярно комментировали становление Лугоши как романтического героя. Наблюдая за ним в ряде ролей, один из критиков писал: «Он молодой актёр. Ему ещё не удалось показать весь характер и венгерскую мощь; его искусство ещё недостаточно зрело для этого. Он может достичь этого уровня только путём долгого обучения и погружения. Конечно, он обладает прекрасным [талантом] для героических ролей, а также фигурой, внешность и голосом»[30]. Следующей крупной ролью Лугоши стала главная роль в пьесе «Манфред» по поэме лорда Байрона. Критики называли его «умным и самоуверенным» актёром, отмечали его «необыкновенный талант» и «усердие» с которым он подошёл к роли[31]. Следующей значительной ролью Лугоши стала главная роль Адама в «Трагедии человека[en]» по произведению Имре Мадача. Дебрецен был не первым городом, где Лугоши играл в этой пьесе; однако предыдущие его роли в провинциях были второстепенными. Критики восприняли его исполнение не однозначно, кто-то отмечал неопытность актёра для столь сложной роли, другие же видели в актёре большой потенциал и пророчили ему большое будущее[32].

В начале 1909 года и в течение всего срока действия контракта с Дебреценом темп работы Лугоши ускорился. В первой половине сезона 1908—1909 годов Лугоши вышел на сцену семнадцать раз в девяти различных пьесах, в том числе в двух значительных главных ролях. Во второй половине сезона Лугоши выходил на сцену не менее шестидесяти девяти раз в шестидесяти пяти различных спектаклях. Ведущие роли в «Вильгельме Телле», «Ромео и Джульетта» и «Трагедии человека» уравновешивались всё большим числом важных ролей второго плана. Самой заметной, вероятно, была роль Экзаменатора в пьесе «Огнепоклонник», которая была представлена семь раз в Дебрецене, а затем той же труппой ещё пять раз в соседних городах[33]. После Дебрецена труппа начала выступать в городе Ньиредьхаза, выступления начались 1 июня 1909 и продлились до конца июля[34]. Далее труппа была в Сигете-Мармацие к 11 августа и оставалась там как минимум до 31 августа, после чего вернулась в Дебрецен для подготовки к следующему сезону, который открылся 29 сентября 1909 года[35]. В своей первой постановке в сезоне 1909—1910 годов Лугоши сыграл главную мужскую роль в народной пьесе «Учительница», написанной Шандором Броди. Первое представление состоялось 29 сентября 1909 года. В течение второго сезона, с сентября по декабрь, Лугоши выходил на сцену не менее пятидесяти раз в семнадцати различных постановках. В период с января по май 1910 года Лугоши выходил на сцену не менее семидесяти четырёх раз в тридцати одной различной постановке[35]. В течение этого периода критики всё чаще начали хвалить игру Лугоши и отмечать то, что актёр набирается опыта[36]. После окончания второго сезона в Дебрецене Лугоши снова провёл летние месяцы в региональных театральных постановках. С 22 мая по 29 июня 1910 года он участвовал не менее чем в двадцати спектаклях в Ньиредьхазе и Сигете-Мармацие. В это время один критик высоко оценил его последнее выступление в спектакле «Трагедия человека»: «выступления Аранки Газди[hu] и Белы Лугоши были абсолютно выдающимися»[37]. Популярность Лугоши в провинции и его важные роли в Дебрецене значительно укрепили его репутацию. Если начало пребывания Лугоши в городе было отмечено неоднозначными отзывами, то к моменту его отъезда из Дебрецена критики почти единодушно хвалили его[38]. В 1910 году Лугоши уехал из Дебрецена в Сегед, второй по величине город Венгрии. К тому времени он уже не был неизвестным провинциальным актёром второго плана, у него появилось уважение и хорошая репутация в театральной среде[39].

Расцвет театральной карьеры в Сегеде (вторая половина 1910—первая половина 1911)

Успех Лугоши на театральной сцене Венгрии начался в Дебрецене, но достиг своего пика в Сегеде в 1910 году. Сегед также стал местом, где женщины «боготворили его, как на сцене, так и вне её». Позже он вспоминал: «За годы моей работы в различных труппах были длинные цепочки любовных романов. Это не глупое хвастовство. Такова была жизнь молодого и похотливого актёра в провинции»[40]. Местные газеты сообщили о прибытии Лугоши в Сегед в августе 1910 года. В начале сентября на афишах появилось его имя. Продюсер Аранка Абрай, возглавившая театральную труппу после смерти своего мужа Лайоша Мако[eo][Прим 7] в конце 1908 года, заключила контракт с Лугоши примерно в середине января 1910 года[Прим 8][42]. Премьера первой постановки с его участием «Ромео и Джульетта» была 2 сентября 1910 года. Критики отозвались о его игре сдержанно, но отмечали потенциал молодого актёра[43]. Неделю спустя он исполнил роль Яноша в пьесе Ференца Мольнара «Дьявол[en]». Редактор местной газеты позже вспоминал, что этот спектакль «был настоящим провалом, который привел к мировой славе»: «...он сильно нервничал перед премьерой. В пьесе он играл художника, но в первый вечер всё пошло не так хорошо. Когда он вышел на сцену во время первой сцены, он случайно споткнулся о кусок трубы и упал в самый центр сцены. Он опрокинул мольберт, и краски забрызгали весь его плащ. Любой другой актёр сбежал бы из города, но только не Бела. Он просто взял себя в руки и произнес свою вступительную фразу. Зрителям так понравилась его смелость и игра, что он стал одним из самых популярных актёров в Сегеде»[44]. Далее Лугоши играл в пьесе «Что знает каждая женщина[en]», как и с предыдущими двумя критики заостряли внимание не том, что Лугоши иногда слишком быстро произносит свой текст[44]. В течение сезона 1910—1911 годов Лугоши выходил на сцену не менее 163 раз в самых разных спектаклях. Он стал ведущим и самым популярным актёром Сегеда. Теперь он больше не исполнял небольшие роли и эпизодические роли, его репертуар состоял из ведущих ролей и важных ролей второго плана[45].

Весной 1911 года Лугоши исполнил главную роль в спектакле «Медик»[45]. Труппа также неоднократно использовала певческий голос Лугоши, задействовав его по меньшей мере в тринадцати опереттах и народных музыкальных пьесах. В одной из популярных оперетт «Оранжевый цветок», Лугоши пел в романтическом дуэте с актрисой Розси Фельо[hu][46]. Местное театральное издание Szinhdzi Ujsdg еженедельно проводило «опрос популярности» среди читателей. За всё время своего пребывания в Сегеде, Лугоши ни разу не опускался в этом опросе ниже первого места[47]. В марте 1911 года Имре Тот[en], директор Национального театра Будапешта пригласил Лугоши выступать в Национальном театре и тот согласился[48]. Он сыграл свою последнюю роль в Сегеде 20 и 21 мая 1911 года. Лугоши исполнил роль Макса в постановке «Анатоль[en]»[49].

Бела Лугоши в роли Вронского в постановке «Анна Каренина». Вторая половина 1911 года.

Прежде чем отправиться в столицу, у Лугоши было ещё одно обязательство после отъезда из Сегеда. 22 мая 1911 года он начал летние театральные гастроли в Дьюле в театральном кружке Ференца Эркеля. В течение пяти недель он сыграл по меньшей мере в двадцати пьесах, многие из которых повторяли его сегедский сезон[50].

Работа в театре Будапешта (вторая половина 1911—первая половина 1914)

15 августа 1911 года газета Pesti Naplo сообщила, что Лугоши подписал контракт с венгерским театром Magyar Színház[en] в Будапеште, который был основан Сиди Ракоши[hu] и управлялся её сыном Ласло Беоти[hu][51]. Беоти сразу поставил Лугоши на главную роль для своего дебюта в Будапеште, поручив ему роль графа Вронского в «Анне Карениной». С момента премьеры 3 сентября 1911 года до последнего представления 29 сентября 1912 года театр поставил пьесу с Лугоши не менее 21 раза. В спектакле также участвовал будущий кинорежиссёр Майкл Кёртис[52].

Лугоши также сыграл главную роль эрцгерцога в постановке «Жёлтая лилия» 25 ноября 1911 года[52]. В течение осени 1912 года Лугоши появился в этом спектакле одиннадцать раз. Самым большим успехом Лугоши в тот первый сезон в Будапеште, возможно, стала главная мужская роль Реджинальда Фэйрфакса в оперетте «Гейша», она была поставлена не менее 67 раз. За все время выступлений в сезоне 1911-1912 годов в театре Magyar Színház Лугоши ни разу не сыграл менее чем главную роль второго плана[53]. Но затем произошло нечто странное. Сценическая карьера Лугоши, похоже, застопорилась после его выступления 29 сентября 1912 года в «Анне Карениной». В течение оставшихся месяцев до конца 1912 года нет данных о том, что бы Лугоши где-то играл заметную роль. Сам Лугоши рассказывал о своём пребывании в Будапеште: «В один день я играл Гамлета, а в другой — слугу с тремя репликами»[54]. Композитор Габриэль фон Вайдич, покинувший Будапешт примерно в 1912 году, вспоминал, что видел Лугоши в каком-то спектакле в качестве «статиста, несущего копье»[54].

21 декабря 1912 года Лугоши исполнил роль Иисуса в постановке «Страсти». Специально для этой постановки помещение театра было перестроено, также были сделаны специальные машины для световых эффектов, актёрский состав состоял из 43 ролей и 110 дополнительных статистов[55]. У постановки было полное оркестровое сопровождение[56]. Спектакль с Лугоши стал безоговорочным триумфом зимой 1912—1913 годов, будучи поставленным 31 раз. Один критик заявил: «Самый большой и заслуженный успех выпал на долю Белы Лугоши, сыгравшего роль Иисуса»[57].

В первой половине 1913 года, помимо «Страстей» Лугоши сыграл ещё как минимум в 21 спектакле. Десять ролей были второстепенными, а семь — средними ролями второго плана. Только две — майора Кадиса в «Золотом человеке» и Гилберта Риверса в «Приёмном отце» можно считать крупными ролями второго плана. Нет достаточной информации, чтобы определить размер его ролей в оставшихся двух пьесах. Насколько можно судить, в них не было главных ролей[58]. После летнего перерыва и в течение всего 1913 года Лугоши участвовал по меньшей мере в двенадцати спектаклях. Только в двух из них он играл главные роли — Малакова в «Танце дураков» и Люсьена де Мере в «Атташе посла». Остальные были небольшими ролями второго плана. С января 1914 года до конца сезона в середине июня Лугоши участвовал по меньшей мере в тридцати спектаклях, теперь главных ролей было значительно больше[58]. В конце сезона 1913—1914 годов Национальный театр, где тогда работал Лугоши повысил зарплату нескольким избранным актёрам. Лугоши был одним из них, его зарплата увеличилась с 1 000 до 1 600 крон в месяц[59].

Участие в первой мировой войне (1914—1916)

Лугоши в офицерской форме.

Через две недели после начала Первой мировой войны Лугоши поступил добровольцем на службу в венгерские вооруженные силы. 15 августа 1914 года газета Pesti Naplo сообщила, что он стал вторым лейтенантом сорок третьего королевского венгерского пехотного полка австро-венгерской армии. На данный момент он больше не был актёром. Будучи членом Национального театра он был освобождён от военной службы. Пойти на службу было его личным решением, вероятно это был патриотизм и чувство долга[59]. Но существует версия, что он мог быть подтолкнут к тому, чтобы добровольно пойти на службу из-за женщины[Прим 9]. Якобы он встретил девушку в которую сильно влюбился, журналисты приписывали ему фразу: «Только тот факт, что началась война, мог спасти мой разум»[61].

Австро-Венгрия была плохо подготовлена в военном отношении. Как отметил историк Брайан Картледж: «Последовательные поражения от недооцененных сербов и катастрофическая кампания против русских в Галиции быстро показали народам монархии суровые реалии современной войны. Из всех воюющих сторон Австро-Венгрия была наименее хорошо подготовлена к войне». Лугоши и его однополчане были направлены в Галицию, регион, который сегодня находится на границе Польши и Украины. Их кампания была катастрофической. Целью было «начать наступательную атаку на Польшу, контролируемую русскими. Такой план привёл к гибели значительного количества людей в венгерской армии», причём почти две трети из 100-тысячного боевого состава были убиты. Позже Лугоши оказался «переведён в лыжный патруль и отправлен на зимнюю войну в Карпаты»[62]. Лугоши был ранен по меньшей мере дважды: в плечо и в бедро, а также один караз получил общие ранения головы и тела в результате обстрелов и взрывов. Позже ему присвоили звание капитана пехоты. В 1936 году в одной из статей также сообщалось, что он был отравлен газом. В 1941 году, Лугоши утверждал, что «пуля прошла сквозь моё тело и оставила меня в живых». Он также вспоминал, что видел, как его «друг попал под град пулемётного огня. Я [видел], как его тело обмякло, внезапно превратившись из живого в мёртвое»[63].

Мы защищали лес от русских. Все мы прятались под огромными деревьями, каждый человек под своим деревом. Один молодой офицер по неосторожности немного вышел из укрытия, и пуля попала ему в грудь. Я забыл, что русские вели огонь из пулеметов со своей линии. Не будучи самоотверженным человеком, в один момент я проявил самоотверженность... Я подбежал к нему и оказал первую помощь. Я вернулся к своему дереву и обнаружил, что оно разлетелось на тяжелые, раздробленные куски. У меня началась истерика. Я плакал там, на лесной опушке, как ребенок... не от страха, даже не от облегчения... от благодарности за то, что Бог отплатил мне за доброе сердце!

— воспоминание Лугоши о войне[64]

Находясь на лечении в военном госпитале, Лугоши убедил врачей, что он психически неуравновешен, и таким образом добился освобождения от службы. Позже он говорил, что Первая мировая война была временем, «когда венгры ненавидели своего давнего врага Германию и отказались сражаться на Западном фронте против Америки и Англии». Венгерский актёр Михай Варконьи так описывал то время в своей автобиографии: «Венгры внезапно были призваны на службу, чтобы сражаться вместе с немцами. Никто из нас этого не понимал... мы, по большому счету, их недолюбливали, идти и убивать людей, которых мы никогда не знали и ничего против них не имели. Эти новые враги были русскими, славянами и, по крайней мере, ближе к нам по кровному родству, чем немцы. И всё же мы должны были это сделать»[64].

Биографы иногда называют март или апрель 1916 года в качестве даты освобождения Лугоши от военной службы. В статье об актёрах, служивших в армии, издание Pesti Naplo от 25 марта 1916 года намекало на то, что Лугоши уже некоторое время не служит. В тот же день Pesti Hirlap подтвердила длительный отпуск Лугоши по болезни и его предстоящее возвращение в Национальный театр 1 апреля[65].

Война оставила его с поврежденными нервами в ноге, что, в свою очередь, привело к радикулиту и, в конечном счёте, к наркотической зависимости, вызванной медицинскими препаратами[66].

Возвращение в Национальный театр Будапешта (1916—1919)

Национальный театр Будапешта, примерно в то время, когда в нём выступал Бела Лугоши. Фото 1908 года.

1 апреля 1916 года Бела Лугоши вернулся в Национальный театр[67]. В период с 1916 по 1919 ему давали значительное количество небольших ролей второго плана[67]. Если ему удавалось сыграть более крупные роли, то как правило, он заслуживал похвалу будапештских критиков. 19 октября 1916 года он сыграл Де Монтегре в постановке «Друг женщин», а в 1917 году повторил эту роль несколько раз. У него также была главная роль второго плана в пьесе «Мария Магдалена», премьера которой состоялась 19 мая 1917 года. Позже в том же году он сыграл главную роль в пьесе «Одинокий король Ласло»[68].

В 1918 году Лугоши продолжал демонстрировать определенный прогресс. Он сыграл важную роль второго плана, Кадиса в постановке «Золотой человек», премьера которой состоялась 3 января. 7 апреля он сыграл Армана Дюваля в «Даме с камелиями», роли, хорошо знакомой ему ещё по региональным театрам. Один из критиков в своей рецензии написал: «Лугоши отлично справился с трудной задачей. Его игра была мощной, мужественной, дисциплинированной и тонкой в драматических моментах, а главное — интересной»[68]. В мае 1918 года Лугоши сыграл заметную роль в комедии «Греческий огонь». Критики писали, что успех спектакля должен быть поровну разделен между автором и исполнителями. Прежде всего, Аранка Варади[hu] и Бела Лугоши, которые сыграли влюблённых в естественной и непринужденной манере, а их игра была «хорошо сбалансирована»[69]. Пребывание Лугоши в Национальном театре стало важной составляющей его венгерской карьеры. Хотя в действительности он и не сыграл такого количества главных ролей, как в Дебрецене или Сегеде. В Национальном театре существовала система «старшенства», которая означала, что ни один актёр, каким бы популярным он ни был, не мог регулярно играть главные роли, если он не был одним из самых долгоработающих членов труппы[70].

Хотя Лугоши продолжал активно работать в Национальном театре вплоть до своего отъезда из Венгрии в июне 1919 года, количество его появлений на сцене, будь то роли второго плана или главные роли, заметно сократилось. Причин тому было две. Во-первых, Лугоши всё активнее участвовал в политике профсоюзов, которая в конечном итоге привела его в политику национального масштаба. А затем — его работа в быстро растущей венгерской киноиндустрии. Лугоши не только пытался восстановить свою карьеру после службы в армии, но и попытался построить часть её заново[71].

Начало карьеры в кино. Немое кино

Основная статья: Фильмография Белы Лугоши

Альфред Дизи начал свою карьеру как актёр в сельских театральных труппах. Оказавшись в Будапеште, он сыграл в нескольких пьесах и фильмах, после чего занялся исключительно режиссурой. Лугоши знал его ещё по совместной работе в Дебрецене; именно Дизи убедил Лугоши попробовать себя в кино. Некоторые театральные актёры того времени смотрели на кино свысока, но медленный темп продвижения Лугоши в Национальном театре вполне мог убедить его прислушаться к совету Дизи в 1917 году[72]. В 1917 и 1918 годах Лугоши снялся по меньшей мере в восьми венгерских немых фильмах, а также в одном короткометражном[73].

Большая часть ролей Лугоши в венгрии была сыграна для студии Star Film Company. Это была крупная студия, расположенная на окраине Будапешта, она включала в себя десять крупных зданий[74]. Представители компании заявляли, что не берут на роли актёров театра в свои фильмы из-за того, что они обучались другому стилю игры. Это может быть одной из причин того, почему Star Film всегда указывал Лугоши под псевдонимом Аристид Ольт (венг. Arisztid Olt, иногда венг. Aristid Olt)[Прим 10]. Первым известным фильмом в котором сыграл Лугоши является «Леони Лео» (1917). Фильм был снят по роману Жорж Санд «Леоне Леони» и Лугоши играл главную роль, мошенника Леоне[76].

Ранние фильмы

Далее Бела снимался в первых фильмах режиссёра Майкла Кёртиса, уже под псевдонимом Бела Лугоши. Бела продолжал выступать в Национальном театре до 1918 года, но стал активно участвовать в становлении венгерского кинематографа. Лугоши помог объединить Свободную организацию театральных работников и членов киноиндустрии в Национальный профсоюз актёров и выполнял функции его секретаря. Лугоши не только выступал с речами в поддержку актёров, но и писал политически ориентированные статьи для таких театральных журналов, как Szineszek Lapja[77]. В результате после начала «белого террора» вынужден был в 1919 году бежать в Вену, а затем в Германию, где продолжал сниматься и играть в театре. Вскоре по настоянию родителей его жена бросила Лугоши. Но практически сразу в Германии он влюбился в актрису Виолетту Напьерскую[78].

В 1920 году снялся в роли второго плана в фильме Фридриха Вильгельма Мурнау «Голова Януса» — вольной экранизации повести о докторе Джекиле и мистере Хайде. В том же году снялся в фильме «Караван смерти» с Дорой Герсон (в 1943 году Герсон умерла в газовой камере в Освенциме)[79]. Лугоши покинул Германию в октябре 1920 года, намереваясь эмигрировать в Соединённые Штаты, и в декабре 1920 года прибыл в Новый Орлеан. Добравшись до Нью-Йорка, Лугоши был проинспектирован сотрудниками иммиграционной службы на острове Эллис в марте 1921 года[80]. В 1928 году он заявил о своём намерении стать гражданином США, а 26 июня 1931 года Бела официально получил американское гражданство[81].

По прибытии в Америку Лугоши, обладая внушительными ростом 1,85 м и весом 82 кг, некоторое время был разнорабочим, затем начал играть в театре венгерской общины. Вместе с другими венгерскими актёрами-эмигрантами он основал небольшую компанию, которая гастролировала по восточным городам, играя для эмигрантской аудитории. После участия в нескольких венгерских пьесах, в 1922 году Лугоши впервые вышел на бродвейскую сцену в своей первой английской пьесе — «Красный мак»[82]. В 1925 году он появился в роли арабского шейха в «Арабесках», премьера которых состоялась в Буффало (Нью-Йорк) в театре «Тек», а затем переехал в Нью-Йорк[83]. Первые его роли в кино в кино были третьего плана — так, например, в фильме Виктора Шёстрёма «Тот, кто получает пощёчины» (He Who Gets Slapped, 1924) с Лоном Чейни он играл одного из цирковых клоунов, причём в неразличимом гриме. Далее была роль в мелодраме «Бесшумная команда» (1923), а первая его серьёзная кинороль в Голливуде — полицейский инспектор в звуковом фильме Тода Браунинга «Тринадцатый стул» (The Thirteenth Chair, 1929), ставшем первым американским фильмом, названным хоррором[84].

«Дракула»

Летом 1927 года Лугоши пригласили сыграть в бродвейской театральной постановке «Дракула», которая была адаптирована Гамильтоном Дином и Джоном Л. Балдерстоном из романа Брэма Стокера 1897 года[85]. Постановка производства Horace Liveright была успешной, был отыгран 261 спектакль, прежде чем совершить поездку по Соединённым Штатам в 1928 и 1929 годах, постановка была встречена признанием критиков. Когда пьесу закончили играть на Западном побережье в 1928 году, Лугоши решил остаться в Калифорнии. Его актёрская игра вызвала интерес у Fox Film, и он сыграл в немом фильме студии «Скрытая женщина» (1929). Он также появился в фильме «Заключённые» (1929), который сейчас считается утерянным, фильм вышел как в немом, так и в звуковом варианте[86][87].

В 1929 году, когда других ролей в фильмах не было, Лугоши вернулся на сцену в роли Дракулы для короткого тура на Западном побережье. Лугоши остался в Калифорнии, где он возобновил свою работу в кино по контракту с Fox, часто появляясь в эпизодических ролях с малым количеством реплик. Он также продолжал лоббировать свою ценную роль в киноверсии «Дракулы»[88].

Значительный коммерческий успех постановки привлёк к ней внимание киностудии Universal Pictures, которая к 1930 году сумела собрать пакет авторских прав, необходимых для осуществления экранизации и начала работать над фильмом. Несмотря на признание критиков, Лугоши не был первым выбором Universal, главная роль была закреплена за Лоном Чейни, однако тот умер от рака и проект едва не был закрыт. Когда было решено продолжить работу над фильмом, студия пригласила в режиссёрское кресло Тода Броунинга, а главную роль закрепили за Лугоши. Понимая, что участие в этом фильме открывает перед ним широчайшие перспективы, Бела подошёл к работе очень ответственно, сутками работал над образом и, в итоге, сыграл Дракулу блистательно не только в части пластики, которая была отработана в театре, но и на крупных планах. Он практически отказался от грима и создал классический образ вампира-аристократа, которого светскость не делает менее чудовищным.

Лугоши в роли Дракулы, 1931 г.

«Дракула» вышел на экраны в феврале 1931 года и пользовался грандиозным успехом у зрителей, выдержав несколько повторных релизов. Его успех не только позволил сделать впоследствии несколько тематических продолжений, но и открыл дорогу целой волне фильмов ужасов. Бела Лугоши получил постоянный контракт со студией Universal, которая хотела сделать из него «второго Лона Чейни» и тут же предложила сняться в роли Чудовища во «Франкенштейне». Однако после успешных проб, Лугоши это предложение отверг, так как роль была без слов, что лишало его выразительных возможностей, и он не хотел играть в тяжёлом гриме; по другой, более правдоподобной, версии, его кандидатуру отверг сам режиссёр Джеймс Уэйл, вообще очень щепетильно подбиравший актёров. В итоге роль досталась Борису Карлоффу, который впоследствии неоднократно был партнёром Лугоши на съёмочной площадке. Сам Лугоши с сожалением относился к упущенной роли.

Дальнейшая карьера

После «Дракулы» Лугоши стал регулярно сниматься в жанровых фильмах — обычно ему доставались роли злодеев. Таковы Доктор Миракл в «Убийстве на улице Морг» (1932), Легендре в «Белом зомби» (1932), Роксор в «Маге Чанду» (Chandu the Magician, 1932) и так далее. Лугоши также сыграл Говорящего Закон в «Острове потерянных душ» (Island of Lost Souls, 1933), экранизации романа Герберта Уэллса «Остров доктора Моро». В фильме «Чёрный кот» (1934) он играл роль доктора Вердегаста, который не является злодеем, но одержим жаждой мести. Затем он практически точно повторяет свой же рисунок роли вампира в «Знаке вампира» (1935). Роли в фильме «Ворон» (1935) и фильме «Невидимый луч» (The Invisible Ray, 1936) укрепляют его репутацию жанрового актёра.

За съёмки в фильме «Белый зомби», где Лугоши нередко подменял режиссёра, он получил тысячу (по другим сведения 5000) долларов, в то время как сам фильм стоил студии Universal 100 тысяч долларов. Но в прокате картина собрала более 8 миллионов.

В 1933 году Лугоши женился на Лилиан Арч, которая через пять лет родила ему сына, Белу-младшего. В фильме «Чёрный кот» Лугоши впервые снялся вместе с Борисом Карлоффом. Ральф Беллами, знавший обоих актёров по совместной работе, отмечал: «Между Лугоши и Карлоффом было нечто вроде здорового соревнования — они не пытались выяснить чей талант и мастерство лучше. Скорее, они понимали, что олицетворяют сам жанр хоррора как таковой».

Выделяется очень яркая и богатая по выразительным средствам роль злобного горбуна Игоря, которую Лугоши сыграл в фильмах «Сын Франкенштейна» (1939) и «Призрак Франкенштейна» (1942). Чтобы получить роль в фильме «Сын Франкенштейна», ему пришлось умолять об этом создателей фильма. Став в 1937 году отцом, актёр испытывал острую нехватку денег, хотя сын Лугоши с теплотой отмечал в интервью, что отец всегда достаточно обеспечивал семью, и они не бедствовали. За эту роль, первоначально требовавшую неделю съёмочного времени, он получил всего 500 долларов. Режиссёр Роуленд Ли, узнав о том, как отнеслись к актёру, разозлился на продюсеров и расширил роль Игоря, что соответственно потребовало увеличить ему зарплату. Он также сыграл (всё-таки) Чудовище Франкенштейна в фильме «Франкенштейн встречает человека-волка» (1943).

История карьерного упадка Лугоши очень точно отражала деградацию и самодискредитацию жанра ужасов как такового в американском кинематографе на протяжении военных 1939—1945 гг. Коммерческий подход студий, нацеленный на максимальную эксплуатацию образов при минимальных затратах, усугублённый цензурой, привёл к тому, что за 1930-е годы фильмы ужасов быстро скатились из жанра драмы с элементами фантастики в разряд В-муви и стали набором штампов и нагромождением повторений, в которые ни режиссёры, ни продюсеры (за очень небольшим исключением, как Вэл Льютон) даже не пытались привнести хоть чего то нового или необычного, смысловой или эмоциональной глубины. В конце концов сами зрители перестали воспринимать монстров сколько-нибудь серьёзно. Понимая, что их персонажи становятся «ходящим реквизитом», другие звезды фильмов ужасов 30-х старались вырваться из амплуа — вознёсшиеся на волне первых хитов Клод Рейнс, Фредрик Марч, Борис Карлофф смогли удержаться на высоком уровне, сохранив непривычную для актёров эпохи классического Голливуда самостоятельность, отказываясь от ролей, которые были по их мнению откровенно нелепыми, хотя преимущественно играли негодяев в исторических фильмах, триллерах, боевиках и фантастических картинах. Больной ишиазом Лугоши был не в состоянии блеснуть своей разносторонностью и чувством юмора, особенно в обстановке все более натягивающихся отношений с руководством студии «Юнивёрсал». Так, роль Лоуренса Тальбота изначально рассматривавшаяся как поощрение за «Сына Франкенштейна» отошла к более молодому Лону Чейни-младшему, а роль его отца — Клоду Рейнсу. Ещё хуже дело обстояло с прославившей актёра ролью Дракулы — в линейке ремейков классических фильмов ужасов Юнивёрсал этот образ был передан Джону Керрадайну в картинах «Дом Франкенштейна» (1944) и «Дом Дракулы» (1945). Причиной такого пренебрежительного отношения к Лугоши некоторые знавшие его коллеги-актёры считали чрезвычайно не нравившийся американским зрителям венгерский акцент, от которого актёр несмотря на усилия не смог избавиться, кроме того продюсеров не устраивал значительный возраст — роль с налётом соблазнителя своих жертв казалась неуместной в исполнении 62-летнего Лугоши. Меньшие студии «Коламбия», «RKO», «Монограмм» старались привлечь его к работе на главные роли в мало-мальски приличные картины, среди которых выделяется ещё одна совместная с Карлоффом работа «Похититель тел» (1945), срежиссированного Робертом Уайзом и спродюсированная Вэлом Льютоном. Но в большинстве случаев в 1940-х Лугоши оказался отодвинут на роли в откровенно второсортных и пародийных фильмах, которые если и представляют хоть какой то интерес, то только из-за его участия. Всё чаще оставаясь без работы, а от сыгранных ролей не получая ни творческой, ни финансовой отдачи, Лугоши во второй половине 1940-х годов начинает чаще болеть, а возрастающая зависимость от лекарств приводит к тому, что он становится морфинистом, пристрастившись к болеутоляющим средствам. В этот период ему изредка достаются малозначительные роли, единственное хоть сколько-нибудь заметное исключение — роль Дракулы в пародийной комедии «Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна» (1948).

Работа с Эдом Вудом

Последняя роль Лугоши в фильме «План 9 из открытого космоса»

В 1950-х годах Лугоши снялся в нескольких фильмах — «Глен или Гленда» (1953), «Невеста монстра» (1955), — режиссёра Эда Вуда, который был горячим поклонником его прежних ролей. Гонорар, полученный Лугоши за участие в этих фильмах, помог ему победить зависимость от морфия, и он решил вернуться к работе в большом кино, успев недолго поработать на телевидении в телеспектакле «Дракулы» для NBS. Его возвращение знаменовала небольшая роль в фильме «Чёрный сон» — по иронии судьбы, роль была без текста, и она же стала его последней ролью. Вуд старался организовать Лугоши место в телепрограмме местного Лос-анджелестского вещания «Театр Шока», где Лугоши должен был вести киноведческий обзор старых фильмов и мог бы при этом рассказать о собственных картинах, что в период телевизионного бума 1950-х было очень перспективно для него как для актёра, так и для Вуда-режиссёра — так, Борис Карлофф работавший в конце 1940-х — начале 1950-х преимущественно на радио и телевидении смог попробовать себя в различных жанрах (в том числе комедийном) и вернуться в кино, где успешно снимался почти десять лет, успев поработать с Роджером Корманом и Марио Бавой. Лугоши собирался сняться в фильме «План 9 из открытого космоса», но закончить работу не успел — он умер, когда было снято всего около 10 минут фильма, через неделю после подписания контракта с телестудией. Однако его можно видеть в нескольких сценах.

Смерть

Внешние изображения
Могила Беллы Лугоши

Бела Лугоши умер 16 августа 1956 года от сердечного приступа. Согласно воле его родных, он был похоронен на кладбище Святого Креста в одном из хранившихся в семье театральных костюмов Дракулы. В 1964 году, на панихиде Петера Лорре, Винсент Прайс рассказал, что когда они вместе были на похоронах Лугоши, Лорре сказал ему: «Как думаешь — может, стоит забить ему в грудь кол на всякий случай?». Прайс заметил, что Лорре так мрачно пошутил, чтобы побороть скорбь по коллеге и другу.

У актёра было четверо внуков и шесть правнуков, хотя он так и не дожил до встречи ни с одним из них.

Личная жизнь

Расцвет театральной карьеры Лугоши пришёлся на 1910—1911 годы, тогда он выступал с театральной труппой в Венгерском городе Сегед. Его популярность была настолько высока, что местные театральные издания называли его самым популярным актёром города. Даже в рецензиях на спектакли с Лугоши, критики отмечали большой интерес женской аудитории к его персоне. В одной из местных газет даже отдельно опубликовали восторженные отзывы их читательниц о Лугоши[89]. В одном из источников в 1932 году утверждалось, что Лугоши дрался на семнадцати дуэлях с «как говорят, с ревнивыми мужьями». Роберт Шомер вспоминал, как Лугоши рассказывал, что он дрался на одиннадцати дуэлях в Венгрии, добавляя: «Единственная причина, как мне сказали, по которой вы дрались на дуэли, это если вас застали в чьей-то спальне с чужой женой». Некоторые из дуэлей могли состояться в Сегеде, где он действительно был «романтическим героем, как на сцене, так и вне её»[90].

О том периоде жизни Лугоши, когда он выступал в Будапеште в 1910-х годах вспоминала актриса Оли Соколай: «Это был Бела Лугоши, в Национальном театре. Мне было всего 12 лет, но я, несомненно, была влюблена в него. Я играла роль девушки-рабыни, которая была его любовницей, и вы можете себе представить, как хорошо я играла эту роль. Я даже хотела спрыгнуть со второго этажа. Ради него. Это продолжалось в течение месяца. После этого я ни в кого не влюблялась. Наоборот, с того времени люди влюблялись в меня»[67]. Критики также писали о его влиянии на женскую аудиторию[67].

В 1917 году Лугоши женился в Венгрии на Илоне Шмик (1898—1991). Пара распалась, так как Лугоши бежал в Вену, а Илона не захотела оставлять своих родителей. Развод официально завершился только 17 июля 1920 года, так как Лугоши не смог явиться на судебное разбирательство.

В 1921 году он женился на актрисе Илоне фон Монтах в Нью-Йорке, но 11 ноября 1924 года они развелись, когда Илона обвинила мужа в измене.

В 1929 году Лугоши женился на богатой жительнице Сан-Франциско Беатрис Вудрафф Уикс (1897—1931), вдове архитектора Чарльза Питера Уикса. Уикс в тот же год подала на развод 4 ноября 1929 года, аналогично обвинив Лугоши в неверности (разлучницей Уикс назвала Клару Боу). Развод официально завершился 9 декабря 1929 года, а через 17 месяцев 34-летняя Уикс умерла от алкоголизма во Флориде. Лугоши из её состояния так ничего и не получил.

26 июня 1931 года Лугоши стал натурализованным гражданином США.

В 1933 году 51-летний Лугоши женился на живущей в Голливуде соотечественнице, 22-летней Лилиан Арч (1911—1981). 5 января 1938 года у них родился его единственный ребёнок, сын Бела Джордж Лугоши. В 1944 году пара разошлась и окончательно оформила развод 17 июля 1953 года. На этот раз причиной развода стали проблемы с алкоголем Лугоши и его нездоровая ревность к актёру Брайану Донлеви, у которого Арч работала ассистенткой (вскоре после развода Арч вышла за Донлеви). Бела-младший остался с матерью.

В 1955 году Лугоши женился на своей давней поклоннице Хоуп Линингер, которая была моложе него на 37 лет. С ней он и прожил до своей смерти, наступившей примерно год спустя.

Личность

После своей внезапной популярности после выхода фильма «Дракула» Лугоши начал давать много интервью и часто старался создать ореол мрачности и загадочности вокруг своей фигуры. Например, он рассказал одному журналисту, что в детстве его «обучение проходило на коленях у старой няни, и её страшные истории о призраках и вампирах были интересными сказками на ночь». Он говорил, что местные жители верили в «воскресших существ, способных превращаться в огромных летучих мышей». Как-то раз он говорил, что, как и все молодые люди в тех краях, был до смерти напуган крестьянками-служанками и няньками, которые часами рассказывали о вампирах, злых духах и нежити[91]. В другой раз, противореча своим обычным рассказам о семье, он сказал, что никогда не ложился спать в страхе, потому что «был из бедной венгерской семьи, и нас было слишком много в доме, чтобы оставаться одному или бояться»[92]. Лугоши рассказывал, что он никогда не заходил в подвал своей семьи, потому что там было полно летучих мышей. Он видел их и на улице, в сумерках[91]. «В детстве я был очень неуправляемым… Как Джекил и Хайд», — вспоминал Лугоши. Он говорил, что с мальчиками был жестоким и часто дрался, а с девушками «был ягнёнком» и «целовал им руки». «Мне нравилось думать, что в каждом мужчине есть и воин, и любовник», — говорил в одном из интервью Лугоши[91]. В детстве Бела любил играть в индейцев и представлял, будто добывает скальпы, срывая шапки с других детей. Город, где жил маленький Бела, состоял наполовину из венгров, наполовину из румын: «Чтобы показать превосходство венгров, у нас была привычка отбирать шапки у румынских мальчиков… Одно время у меня было 700 шапок румынских мальчиков. Я злорадствовал… Эти трофеи показывали моё превосходство и лидерство»[4]. Но скорее всего он сильно преувеличивал свои детские достижения, так как в другом интервью он говорил уже о 1500 шапках собранных им с друзьями за два года[4]. Один из одноклассников вспоминал, что Лугоши был «бойким мальчиком, слабым учеником и довольно неуправляемым». Другой рассказывал, что он «не хотел ни учиться, ни заниматься»[93].

В детстве Лугоши страдал шепелявостью, и какое-то время ему приходилось делать специальные упражнения для языка[9].

Лугоши участвовал в концертах и постановках в госпиталях в поддержку раненых венгерских ветеранов первой мировой войны. Участвовал в постановке «Дракулы» для американских войск во время Второй мировой войны. Посещал раненых ветеранов войны во время летних выступлений в театре под конец своей карьеры[66].

Актёрская игра

С самого начала карьеры в театре, Лугоши столкнулся с различными актёрскими стилями. «Мейнингенский стиль считался романтическим натурализмом. Московский стиль подчёркивал психологизм. А ещё был стиль венской оперетты — очень консервативный подход к театру и актёрской игре. Однако в моду вошли новые стили — авангардные, такие как те, которые отстаивали Макс Рейнхардт и Пискатор» писал историк кино и биограф Белы Лугоши Гари Родс[en]. Авангардные подходы с их акцентом на физическое движение вдохновили многих венгерских актёров и режиссёров. Все эти стили считает Родс повлияли на будущие образы Лугоши. «При просмотре таких разных фильмов, как „Дракула“ (1931), „Белый зомби“ (1932), „Чёрный кот“ (1934), „Ворон“ (1935), „Сын Франкенштейна“ (1939) и „Ниночка“ (1939), можно увидеть, как Лугоши выбирает между натуралистическим, реалистическим и сверхвысокохудожественным актёрскими стилями, усвоенными в юности, тщательно и продуманно приспособленными к конкретным потребностям той или иной роли»[94].

В начале его театральной карьеры критики часто отзывались о нём, как о талантливом актёре в хорошей физической форме. Часто было слышно мнение, что ему не хватает контроля над своим голосом: «он хорошо декламирует, но быстро устаёт» и «он не всегда может управлять своим голосом» писали критики[30]. Другие же критики отмечали его «приятный голос и интеллект». Уже в ранние годы критики предсказывали ему «большое будущее» и писали о том, что за этим актёром нужно будет внимательно следить[95]. В 1909 году один из критиков города Дебрецен писал о нём: «Лугоши вновь и вновь подтверждает наше давнее утверждение, что у этого великого артиста впереди блестящее будущее, и он входит в список самых талантливых и самых выдающихся, настоящих артистов нашего театра»[96].

Примечания

Комментарии
  1. ↑ У Белы было два старших брата Ласло и Лайош, а также сестра Вильма[1].
  2. ↑ Между городами также было железнодорожное сообщение, так что возможно Лугоши слегка приврал, тем более, что когда он рассказывал об этом путешествии он назвал расстояние в 300 миль[6].
  3. ↑ Сейчас город называется Суботица, входит в состав Сербии[8].
  4. ↑ Лугоши якобы утверждал, что, будучи ребёнком, он писал, ставил и играл в пьесах на пустующем складе в своём родном городе. В другой версии Лугоши рассказал интервьюеру, что в 1899 году заболел один из членов странствующей театральной труппы. Труппа выбрала Лугоши в качестве замены актёра, и его успех был настолько велик, что он смог преодолеть возражения своих родителей против того, чтобы он становился актёром. Но к тому году его отец умер. Да и позже сам Лугоши писал, что никогда не сталкивался с «родительскими возражениями» против своих планов относительно сценической карьеры. В другой раз Лугоши рассказал совсем другую версию, утверждая, что он присоединился к «маленькой деревенской театральной труппе», но был уволен через две недели. «Это происходило двадцать или двадцать пять раз», — говорил он, что явно является как минимум преувеличением[10].
  5. ↑ Согласно ещё одной версии, Лугоши, стремясь стать актёром, участвовал в любительских постановках в 1901 и 1902 годах, но не занимался профессиональной актёрской деятельностью до тех пор, пока не заключил контракт с театром имени Ференца Йожефа Синхаза в Тимишоаре (ныне Дворец культуры в Тимишоаре[ro])[11].
  6. ↑ Затруднения вызваны ещё и тем, что Бела Лугоши был не единственным венгерским актёром с этой фамилией в начале XX века. Jeno Lugosi, Lajos Lugosi и Daniel Lugosy также были профессиональными актёрами в то время. А на афишах того времени актёры часто указывались только по фамилии. Также в Венгрии тогда было несколько разных людей по имени Бела Блашко. Один из них был кондитером в городе Бекеш, другой стал известен после самоубийства. А Бела Вайс Фолдес писал под псевдонимом Bela Lugossy[12].
  7. ↑ Мако был заметной фигурой в истории венгерского театра. Родился в Дебрецене в 1854 году. Он начал свою карьеру в качестве актёра и искусного фехтовальщика в Будапеште в 1877 году[41].
  8. ↑ По одним данным, Лугоши должен был заменить актера Йено Кремера[hu], который перешёл в труппу в Шаторальяуйхей. По другим данным, он заменял Михая Кертеса[41].
  9. ↑ По меньшей мере пять раз в Америке журналисты рассказывали странную историю о «Женщине с жёлтыми глазами», которую Лугоши якобы встретил во время отпуска на морском курорте в Опатии. Если история правдива, то в 1914 году его отпуск мог приходиться только на июль, после закрытия сезона в театре. Лугоши вспоминал: «Когда меня впервые представили ей, меня прошиб смертельный холодный пот. Моё сердце и пульс бешено колотились, а потом, казалось, остановились. Я потерял контроль над своими конечностями и запутался в речи»[60].
  10. ↑ Также есть версия, что псевдоним был взят, для того, что бы имя не звучало слишком по венгерски для зарубежного проката фильмов[75].
Источники
  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 Rhodes, 2006, p. 3.
  2. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 17.
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 18.
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 4,3 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 23.
  5. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 26.
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 27.
  7. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 28.
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 8,3 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 29.
  9. ↑ 9,0 9,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 30.
  10. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 37—38.
  11. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 38.
  12. ↑ 12,0 12,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 39.
  13. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 40.
  14. ↑ 14,0 14,1 14,2 14,3 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 42.
  15. ↑ 15,0 15,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 41.
  16. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 44.
  17. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 48.
  18. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 54.
  19. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 56.
  20. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 56—57.
  21. ↑ 21,0 21,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 57.
  22. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 58.
  23. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 61.
  24. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 60.
  25. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 62.
  26. ↑ 26,0 26,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 63.
  27. ↑ 27,0 27,1 27,2 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 64.
  28. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 67.
  29. ↑ 29,0 29,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 69.
  30. ↑ 30,0 30,1 30,2 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 70.
  31. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 73.
  32. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 74—75.
  33. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 75.
  34. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 76.
  35. ↑ 35,0 35,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 77.
  36. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 77—78.
  37. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 79.
  38. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 79—80.
  39. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 80.
  40. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 83.
  41. ↑ 41,0 41,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 84.
  42. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 83—84.
  43. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 85.
  44. ↑ 44,0 44,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 86.
  45. ↑ 45,0 45,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 89.
  46. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 90.
  47. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 95.
  48. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 95—96.
  49. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 97.
  50. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 101.
  51. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 104.
  52. ↑ 52,0 52,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 107.
  53. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 108.
  54. ↑ 54,0 54,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 109.
  55. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 116.
  56. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 119.
  57. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 120.
  58. ↑ 58,0 58,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 124.
  59. ↑ 59,0 59,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 131.
  60. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 132.
  61. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 132—134.
  62. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 134.
  63. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 135.
  64. ↑ 64,0 64,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 138.
  65. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 140.
  66. ↑ 66,0 66,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 142.
  67. ↑ 67,0 67,1 67,2 67,3 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 147.
  68. ↑ 68,0 68,1 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 149.
  69. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 152.
  70. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 153—154.
  71. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 154.
  72. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 157.
  73. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 159.
  74. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 159—161.
  75. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 161.
  76. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 164.
  77. ↑ Rhodes, 2006, p. 7.
  78. ↑ Rhodes, 2006, p. 8.
  79. ↑ Noack, 2016, p. 45.
  80. ↑ Graf Tisza Istvan. Passenger list of the S.S. (англ.) // New Orleans. — 1920.
  81. ↑ Provo, Utah, US: The Generations Network, Inc.  (англ.) // Selected U.S. Naturalization Records — Original Documents, 1790–1974 (World Archives Project). — 2009.
  82. ↑ Skal, 2004, p. 124.
  83. ↑ Bela Lugosi premieres in Buffalo, New York (англ.). The Bela Lugosi Blog (25 августа 2011). Дата обращения: 2 мая 2019. Архивировано 1 мая 2019 года.
  84. ↑ Биография актёра (недоступная ссылка). Дата обращения: 19 июня 2008. Архивировано 3 марта 2008 года.
  85. ↑ Rhodes, 2006, p. 169.
  86. ↑ Prisoners. Дата обращения: 2 мая 2019. Архивировано 23 июня 2019 года.
  87. ↑ Arthur Lennig. The immortal count: the life and films of Bela Lugosi. — University Press of Kentucky, 2003-06. — 614 с. — ISBN 9780813122731. Архивная копия от 2 мая 2019 на Wayback Machine
  88. ↑ Bela Lugosi: Hollywood's Dark Prince. Дата обращения: 2 мая 2019. Архивировано 9 июня 2019 года.
  89. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 93—94.
  90. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 98.
  91. ↑ 91,0 91,1 91,2 Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 21.
  92. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 20—21.
  93. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 24.
  94. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 36.
  95. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, p. 72.
  96. ↑ Rhodes, Kaffenberger, 2021, pp. 78—79.

Литература

На русском
На английском


Ссылки

Источник — https://xn--h1ajim.xn--p1ai/index.php?title=Лугоши,_Бела&oldid=19482298